《画皮》:从鬼魅故事到东方魔幻电影——兼论中国主流商业电影的叙事策略

以《画皮》为例,从戏剧化叙事和奇观化叙事两方面探讨主流商业电影的叙事策略,证明《画皮》最终以民俗风情奇观叙事、明星奇观和人情、人性奇观叙事代替了好莱坞魔幻大片的场面特效奇观叙事和性与暴力的奇观叙事,完成了《画皮》从鬼魅故事到"东方魔幻"电影的蜕变。

论主流商业电影中女性身份的变与不变

在主流商业电影叙事中,女性自动的伟大和深度的谦卑非常普遍。从对主流影像的梳理不难看出,影像叙事在历史的嬗变中,不变的是女性身份和女性命运对主导意识形态的供奉与佐证。以主流商业电影的大作《唐山大地震》为例,影片中一个高度自觉的女性形象和其命运在软化意识形态内核、实现历史、灾难的当代重述上相当有效,这种自觉是对传统历史叙事中以女性命运被动承载家国命运的一种突破,是历史叙事对消费语境的有效适应。在这种历史叙事中,女性意识自觉退避,故而它也意味着女性性别身份走向更深度的谦卑。所以说,在当下主流电影中,真正坚固的主流价值观远未形成,传统意识形态仍根深蒂固。

商业元素的打造与反思——国产主流商业电影发展的“三岔口”

国产主流商业电影振兴的思路很简单,就是遵循好莱坞大工业化的生产模式,将商业的集权推销术用到极致,以此来换取市场虚假的繁荣。主流商业电影在紧盯票房的时候忘记了职业的操守和电影所应承载的社会责任,最终的取向可能是在多重失落中无法逆转地一路堕落下去。在这个国产主流商业电影发展的三岔口,我们需要冷静思考、积极行动,以期国产主流商业能打开新的局面。

主流商业电影的叙事法则

主流商业电影包括主旋律电影的商业化和商业电影的主旋律化两种类型。在走向市场的路上,它们作为商业片自觉实践着一套符合市场趣味的叙事法则,而作为主流商业片又将主流意识形态诉求内化于叙事中。在这双重法则指引下,主流商业电影一方面逐渐赢得了市场,另一方面却容易简单关闭影像故事丰富多元的戏剧性层次,可能余味无穷或引起反思的结尾也经常被简单化,而非关故事的娱乐性则由此衍生。

从制片营销策略看中国主流商业电影“走出去”

当下中国主流商业电影的创制不仅要展现出我国博大精深的传统文化和当下时代风貌,也要体现出经济水平和技术实力。2011年以来国内电影市场发展迅猛,票房已破百亿,但我国电影在海外的票房收入不升反降、频频遇冷,表明现阶段中国对外推广的各类影片仍有阻滞,因此详细剖析其跨文化传播所运用的制片和营销策略,以期为中国主流商业电影未来国际传播的宣传发行方式给予些许观照,使我国电影更好地走出国门,提升文化影响力。

左翼·国家·商业——孙瑜电影、“缝合的左翼”及当下意义

中国左翼电影的传统及其复杂性正被学界重新认识。其间,作为左翼、国家、商业多重话语冲突与协商的文本,20世纪30年代的孙瑜电影带有症候意义:以活跃的女性叙事为耦合,借助“乡女进城”模型,其作品完成了经典左翼话语的输出;经由进城乡女在城市历险中的成长与献祭,影片嫁接起左翼话语和民族国家话语;而对现代女性的身体凝视、浪漫传奇的快感消费、情欲化女性的纯情化圣女化归位,则同时释放了商业话语的欲望诉求和道德诉求。从30年代的孙瑜电影进入,左翼电影的复杂面向及传播逻辑得以部分敞开,而这种“缝合式”左翼电影传统也为当代华语新主流商业电影的生产及传播提供镜鉴。

主流电影体系建构与中国电影可持续发展

当前,中国电影的社会、政治、经济和文化都发生了根本性的、转折性的变化,如何建构适应中国特色电影产业化的主流电影体系,是当下中国电影繁荣的当务之急,也是中国电影可持续发展的关键所在。中国主流电影建构具有长期性、艰巨性、复杂性、可变性,其根本的立足点在于与当下的中国观众建立更加紧密的信任关系,形成良性互动的局面。无论是国家主流电影还是主流商业电影,都要在追踪电影高科技发展、有效吸取文学营养的基础上,完成自身叙事方式的现代化,实现与现代电影产业的对接,有效应对好莱坞电影的挑战。探索有中国特色的电影产业化之路,要按照产业化、数字化、现代化、国际化的要求完善和细化电影市场体系建设,同时大力推进、强化电影文化体系建设。

盖尔·加朵

盖尔·加朵,1985年出生于以色列特拉维夫,以色列女演员,模特。19岁时,参加并获得2004年度以色列小姐冠军。2008年盖尔·加朵参演《速度与激情4》进入电影圈。随后她参演了好莱坞主流商业电影《危情谍战》和《约会之夜》。2011年,回归《速度与激情5》,在片中出演辣妹吉赛尔,表现亮眼。盖尔相貌可人,既有娜塔莉·波特曼、凯拉·奈特莉式的清丽,又有敏卡·凯利、泰勒·斯威夫特式的甜美,还有坎蒂丝·斯万内波尔式的娇媚。