我国新主流电影的叙事创新与传播策略

近年来,在探索可持续发展中,我国传统主旋律电影开始转型为新主流电影。新主流电影传承了传统主旋律电影传播主流价值观的使命,将主流价值观与主流市场有机结合起来,摒弃了传统主旋律电影惯用的宏大叙事,以小人物的视角表达核心价值观。新主流电影在叙事策略上大胆创新,是讲好中国故事、传递中国精神、提升国家软实力的重要载体。文章对新主流电影的叙事和传播进行了探究,并探讨了新主流电影的未来发展。

《画皮》:从鬼魅故事到东方魔幻电影——兼论中国主流商业电影的叙事策略

以《画皮》为例,从戏剧化叙事和奇观化叙事两方面探讨主流商业电影的叙事策略,证明《画皮》最终以民俗风情奇观叙事、明星奇观和人情、人性奇观叙事代替了好莱坞魔幻大片的场面特效奇观叙事和性与暴力的奇观叙事,完成了《画皮》从鬼魅故事到"东方魔幻"电影的蜕变。

形象·策略·价值:“新主流电影”英雄叙事的三重维度

“新主流电影”是塑造英雄形象和彰显英雄精神的重要载体,具有反映时代特征的英雄叙事,即在形象书写方面,坚持立体化塑造英雄群像,以革命英雄、时代楷模、撤侨英雄、平民英雄为主要类型,打造“有血有肉”、群英荟萃的英雄群像;在策略运用方面,坚持多元化运用叙事策略,坚持宏观与微观统一、视觉与技术共融、线性向非线性转变;在价值诠释方面,坚持多维度彰显英雄精神,以电影文本宣扬爱国主义精神、团结奋斗精神、担当奉献精神和改革创新精神。

创意产业视野中的主流商业电影叙事策略

电影是一种核心创意产业,快感导向的主流商业电影具有创意为王、多重开发的特点。这些特点影响了主流商业电影的叙事策略。合适的叙事策略是一部电影成功的基础。主流商业电影从基本的感官刺激的满足,到浅层的思考乐趣的激发,到情感快感的提供,都有相应的叙事策略:认同叙事、戏剧化叙事、道德化叙事、欲望叙事、非现实化叙事、准神话叙事、浅层化叙事与奇观叙事。这些叙事策略为制造那种诱人的大电影奠定了内在的基础。

新主流电影《平凡英雄》中新疆形象的叙事策略

建构和塑造新疆形象有利于国家对外的软性传播,更有助于新疆各族人民铸牢中华民族共同体意识,构筑中华民族共有精神家园。新主流电影作为传播主流价值观的新类型电影,是地域媒介记忆的重要组成部分。文章通过对新疆首部新主流电影《平凡英雄》进行叙事策略分析,探讨其在建构和认同新疆形象方面存在的亮点与不足,深化对新主流电影助力区域形象提升方面的认知和思考。

从《我和我的父辈》看新主流电影叙事策略

《我和我的父辈》作为新主流电影最具代表性的作品之一,其在形式、内容上的传承与创新均为更好地讲述中国故事,以达成优化观影体验、传递中国精神的效果;因此无论是对个例还是整个新主流类别都应该从叙事的角度出发分析其具体叙事策略。本文以《我和我的父辈》为例,从其集锦式的电影特征,平民化的叙事视角,以及包含仪式感和文化表达的叙事内容切入,分别对应类型化电影、多元人物塑造、集体记忆理论来进一步深化研究新主流电影的叙事策略。

简论商业电影的叙事策略

电影与戏剧是两种本质不同的艺术形态,但它们之间却有着割舍不断的亲密关系。电影叙事吸收戏剧故事讲述的一些特征,承载"戏剧模式",形成了商业电影的主要叙事策略。商业电影若没有精致严谨的结构,没有精彩、精巧的故事支撑,单靠"讲究的画面"或富于震撼力的声音,将没有办法令观众产生持续的欣赏兴趣,更难于在精神层面给观众应有的感受。因此,电影叙事策略的演化不是对传统模式的彻底摧毁,而是对观众新的审美习惯的顺应与变革。

《万里归途》:新主流电影英雄叙事新探索

《万里归途》讲述的是承担于境外战乱当中撤侨任务的职业外交官带领大家历经艰险胜利归家完成凡人英雄之旅的故事。影片将以撤侨事件为中心的英雄性大叙事与以职业工作为辅线的凡人化小叙事进行“套叠”共构,有创新地形成了新主流影片通过细节景观和类型化手法将崇高美学与大众接受融通起来的特殊叙事范式,呈现出中国电影塑造并传播人类命运共同体理念的文化策略,进而将其体现在个体成长与家国同构的认同中,完成了对新主流电影创作模式的新探索。

“类型”的成功 ——李安电影商业叙事策略

李安电影作品具有商业性与艺术性.在东西方都取得不错的票房.本文从其叙事策略出分析出他的作品具有商业性的重要原因是对类型电影的准确把握。类型电影是电影工业的支柱.具有广泛的受众。李安的电影作品都是归属于某一类传统电影类型。

商业叙事策略下的喜剧电影——论冯小刚的贺岁片

冯小刚以自觉的商业叙事意识进行影片创作 ,凭借着对观众审美心理的准确把握 ,走平民化与游戏化的路子。在影像人物、造型语言、审美趋向、价值判断上都呈现出鲜明的平民取向 ,并通过对游戏的驾轻就熟地运用 ,以极具个人特色的幽默贯穿其中 ,发展丰富了中国喜剧电影的形态。在中国电影持续低迷的现状下 ,创造了骄人的票房成绩 ,为中国电影发展提供了成功的个案 ,启发了其他电影人的创作。

主流电影叙事方式探析——以我和我的系列为例

“我和我的系列”作为连续三年在国庆档领跑的新主流影片,凭借新颖的叙事方式及精神内核经受住了市场与时代的考验,票房口碑双丰收。“我和我的系列”影片在意识形态的表达上承袭了主旋律电影的传统价值理念,在叙事策略上则更加商业化,注重描写平凡人的生活,并将宏大的家国情怀和乡土情怀注入其中。

试论新主流电影的叙事策略与主题表达——以2020年国庆档电影《一点就到家》《夺冠》《我和我的家乡》为例

2020年在新冠肺炎疫情席卷全球的情况下,中国电影在国庆档仍然取得了较高的票房收入。论文以2020年国庆档上映的《一点就到家》《夺冠》《我和我的家乡》三部新主流佳作为例,从叙事策略与主题表达角度出发,分析当下日益丰富的新主流电影形态,以期为同类型影片在创作过程中的风格探寻与精神构建提供参照。

新主流电影叙事策略下的美学升级研究

从电影叙事文本上看,新主流电影已不再局限于单一的叙事模式,而是越来越重视与商业电影和艺术电影的融合,主动完成“商业化”叙事策略的转变。新主流电影的叙事题材愈加丰富,叙事视角更加多元化,并在群像式人物形象塑造下完成美学升级,达到美学主客体的有机统一。新主流电影在叙事策略的美学升级中讲述中国故事,塑造中国形象,打造出传递中国力量的叙事范式。

新主流电影的叙事嬗变与策略创新

新主流电影代表主流意识形态,主要采用类型化创作方式,注重娱乐化与商业化的融合。近年来,新主流电影在叙事策略上不断突破与创新,将历史中的小人物作为叙事对象,采用单元式的叙事模式,聚焦奇观场景的塑造。未来,新主流电影的叙事文本将更具包容性、开放性,呈现出刚柔并济的叙事风格,以进一步探索主流意识与个体价值实现有效连接的新路径。

新主流爱情电影美学特征与叙事策略分析

新主流爱情电影是新主流电影的一个分支,除了具备新主流电影的特质外,它同时兼具自己独特的美学特征和叙事策略。它是类型电影和主旋律电影合流的产物,这种合流不是简单意义上的叠加,而是各个元素间的有机配合。它们是时代性的纪实元素与虚构的戏剧性元素的融合、时代特点的个性表达与人类共同理解的情感共性的融合、宏大叙事与个体叙事的融合。这些美学特征与叙事策略无一不在展示着新主流爱情电影的时代感召力和市场号召力,让更深刻更宽广的时代强音得以个性化地展现。

从制片营销策略看中国主流商业电影“走出去”

当下中国主流商业电影的创制不仅要展现出我国博大精深的传统文化和当下时代风貌,也要体现出经济水平和技术实力。2011年以来国内电影市场发展迅猛,票房已破百亿,但我国电影在海外的票房收入不升反降、频频遇冷,表明现阶段中国对外推广的各类影片仍有阻滞,因此详细剖析其跨文化传播所运用的制片和营销策略,以期为中国主流商业电影未来国际传播的宣传发行方式给予些许观照,使我国电影更好地走出国门,提升文化影响力。

类型化:在政治和商业之间——中国主旋律电影叙事研究

在本文中,主旋律电影的概念界定为:贯彻中国当代主流意识形态并以塑造英雄人物形象(或正面人物形象)为主要导向的影片。这类电影在发展的过程中形成了一些鲜明的特点,创作也呈现出一定的规律性。它是否属于类型电影的范畴?在中国电影界似还未有过系统的探讨。本文注意到了主旋律电影所独具的中国特色,在此基础上对照国外类型电影的成功经验,对主旋律电影所呈现出的类型化叙事特征和仍然缺失的类型要素做出深入和系统的分析,希望能为解决中国主旋律电影在发展中所面临的问题以及完善和发展中国类型电影提供一些参考。

饶晓志:叙事策略、喜剧风格与“电影工业美学”的渐进之路

近年来,在戏剧界颇有建树的80后导演饶晓志,凭借《你好,疯子!》《无名之辈》两部影片成为“新力量”导演中的“有名之辈”。他的作品通过疾病书写和疯癫影像的双重叙事策略、现实化和荒诞化的喜剧风格,建立起极具个人特色的风格属性,同时在“体制内”收获了口碑与票房的双赢。饶晓志导演以其卓有成效的创作实践,成为“电影工业美学”原则下兼顾“艺术性”与“商业性”的探路者。

独立精神与主流策略——以《一个勺子》和《心迷宫》的道德因果叙事为例

本文侧重对中国当下独立电影内部环境的考查,指出独立电影人文化自信的增强与叙事策略的调整对独立电影未来发展的推动作用。基于这一立场,笔者对两部独立电影在独立精神与主流倾向的平衡制作做出了讨论,分析文本是如何运用道德因果的主流叙事模式,潜在地传达独立电影一贯的社会与美学诉求。这种有益的市场探索以一种流动而非固定的方式协调着个人话语和商业权力的关系,而这种文化自信也将成为真正推动"影像民主化"阶段到来的内在动力。

灾难电影强化政治认同的叙事策略构建

以悲壮著称的灾难电影在文化创作和传播过程中具有明显的政治价值导向和政治认同强化功能。灾难电影通过心理认同、情感动员、文化凝聚的叙事策略增强对观看者的精神重塑,通过冲击视觉感官、唤醒历史记忆、增进文化凝聚来加强政治认同,对阐释和传播主流价值观念具有重要启示。未来中国灾难电影要通过虚与实结合、史与实并重、内与外兼顾来净化国产灾难电影创作的政治文化氛围、抵制虚无主义文艺思潮渗透、阐释和传播中国价值观念。