大众化与文革主流小说的发生

文革主流文学有着大众化特征,这首先体现在对民间文艺形式的推重上,还体现在文学创作主体和文学服务对象上。文革前期文学中的大众化方向,是由文化大革命现实政治形势和文化语境所决定的。就文革文学的具体发展阶段而言,文革前期文学的大众化趋势也影响到文革小说的生产。在写作方式上",集体写作"流行一时;在培养方式上,文革小说则多采取"投稿———发现新作者———重点培养"的方式。在文革小说中,非但是短篇小说的情节十分雷同,即使是素以艺术繁复见长的小说文体———长篇小说,其表达模式也极为单一化。这一方面是政治话语直接美学化的表征,另一方面也是文学大众化发展到极端的结果。

文革主流小说的发生学探源

文革主流小说的发生、发展过程,不能不受到文革现实形势的影响。文革主流小说的兴起,主要发生在1971年后,这中间既有政治现实的原因,也有文学形式自身的原因。从某种程度上来说,文革主流小说是无产阶级文化领导权的构建过程中的必然产物。而《朝霞》是文革中最知名的文学刊物,受众非常之广,本文将拟以《朝霞》小说为例证,来论述文革小说在构建无产阶级文化领导权的重要作用。

论民初主流小说家的文化身份

民初主流小说家一直以来都被视为“封建遗老”“买办洋少”“市民大众作家”等,这些论断严重遮蔽了他们真正的文化身份。综观其家世出身,一脉传承的对审美、闲适兴味的追求,由“文化贵族”心态到“社会精英”意识之转变,以及其面对富有现代性的上海文学场域由传世、觉世到娱世的自我调适与智慧抉择等,我们看到的乃是一群走向现代的“江南文人”。重新确认这一文化身份有助于厘清一些基本史实,从而打破百年来将这批小说家错误批判、打入另册的处置惯性;同时可引起当代人注意其如何脉承传统而走向现代,进而重视并借鉴其宝贵遗产。

非主流小说文本的回归与现代解读

非主流小说文本是指现当代小说长廊里那些并不描述时代巨变和历史事件,专写生活琐碎的中长篇小说文本,它以描述日常生活中的烟火人生为主要任务,这恰恰符合中国小说古已有之的创作传统,从某种意义上说,这是一种叙述方法的回归与坚持。它一般有两个叙述特征:是否讲故事,故事是否接近百姓审美期待。

“兴味派”：辛亥革命前后的主流小说家

辛亥革命前后十几年间的主流小说家,其部分或整体曾被冠名为"旧派"、"鸳鸯蝴蝶派"、"礼拜六派"、"黑幕派"、"近现代通俗小说家"等等。究其实,他们并不专注于"鸳鸯蝴蝶";亦非奉行"游戏的消遣的金钱主义";称为"旧派",显然遮蔽了其不断趋新的一面;其作品追求雅俗共赏,更非全用通俗的白话写成,用"通俗"两字并不能概括其基本特点。实际上,他们在中国近现代小说急剧变革中的主色调是力倡"兴味"第一,以小说的"审美性"、"娱情化"为旨归。他们掀起的"小说兴味化热潮"是中国小说现代转型的重要一环,故应将其正名为"兴味派"。

论民初主流小说家的百年命运

百年来,主倡"兴味"的民初主流小说家曾遭遇过双重历史遮蔽和一次错位误读。"五四"前后,新文学家将其斥为"旧派"、"鸳鸯蝴蝶派"、"礼拜六派"、"黑幕派"。在"新文学"正典化后,后来又一次对其发动攻讦,并将其与张恨水为代表的所谓"新礼拜六派"混为一谈。新中国成立后的头三十年,各高校文学史均视其为"小说逆流",形成另一重彻底的抹杀性遮蔽。新时期以来,学界基本上将其纳入"近现代通俗文学史"视域进行考察,称其为"通俗小说家",名实不符地将其与前后的文学流派视为一体,形成一次错位误读。梳理并反思以上遮蔽与误读,不仅有助于早日还原民初主流小说家的历史本相,亦可为当下形成健康的文学批评之风提供借镜。

论金庸小说中的两种文化形态

金庸小说以“新武侠”之名著称于世,同时又以其深厚的文化意蕴饮誉海内外。民间文化是金庸小说的滥觞,正是民间文化蓬勃的生命强力,使得金庸小说在各个阅读群体中都能激起深刻的情感和思想共鸣。而主流文化则是金庸小说的根柢,金庸小说中情节的经典描摹、以及人物性格的出色塑造都借鉴并吸取了主流文化的经典文学模式,这种经典的文学模式,大大增强了金庸小说的表现力和艺术张力。

周耒的底层关注

壮族青年作家周耒小说创作具有鲜明的底层特征。立足现代性语境,努力向本土本乡生活深处开掘,让文学的人性精神烛照转型期本土本乡底层民生的艰辛、苦难(甚至是劫难)及其所带来的疼痛。把生活中时常可以见闻的"社会热点(事件)"营造成一个个时代精神的"感情焦点",结构出不乏扣人心弦的社会心理小说,为城市化进程中乡村一极的人性变化留此存照。用"复调小说"的方式,刻画当下语境下乡土文化表情尴尬,同时对现代人性缺陷进行默默反思。周耒小说具备了"非主流文学"研究价值。

苏格兰跨界作家伊恩·班克斯

伊恩·班克斯是目前最具影响力的当代苏格兰跨界作家,兼具主流小说作家和科幻小说作家的双重身份。在主流小说中,他通过暴力惊悚情节的描写以及人物双重身份的设置,对道德、人性以及个人身份等方面进行了深刻的剖析和探讨;在科幻小说"文明"系列中,他则通过对外星种族的战争叙事表达了自己的道德和政治诉求。他还在小说中进行多文体跨界创作,尝试打破各文体之间的传统界限。作为苏格兰文学的一部分,班克斯的小说具有明显的苏格兰元素,同时又突破其限制,形成了自己的风格和特色。