全国美展主流美术作品对中学生审美价值观的建构——以21世纪的展览作品为例

本文以21世纪以来的全国美展主流美术作品作为美育资源,阐明了其特征;分析了它对帮助中学生净化审美需要;纯化审美情趣;高级化审美标准;优化审美理想的契合性与意义。并遵循审美价值观建构规律,通过美术馆情境教学——创造审美愉悦;基于教材做拓展——感美与立美的理性升华;引导学生合作主题性创作——效果延续的手段,最终实现引导中学生树立高尚、正确的审美价值观的目标,促进其素质的全面发展。

全国美展:主流美术史研究的载体

新中国全国美展迄今已举办十一届,目前有大量散见各处的关于全国美展的时评和部分综合性文献,进一步深入研究的基础牢实。主流美术最能反映国家整体的美术发展态势,展开对主流美术史的研究,可以发现一定历史时期内国家整体的美术推进脉络与演绎路径。以全国美展为载体考察主流美术,可以做到具体而微的解析。布尔迪厄的"场域"理论是一个有效的解读工具,将每届全国美展作为历史节点,对全国美展相关参与者做历时性考察,寻找主流美术演进的规律,可以为当下及今后的美术文化建设提供有益的参考。

新中国主流美术谱系——以全国美展美术门类的变迁为中心

全国美展是新中国主流美术最重要的展示平台之一.在新中国的全国美展体系中,美术门类的设置几经变迁,各门类的存续、变化、退出和新增,反映了主流美术不同阶段的发展状态.新中国主流美术的发展嬗变与全国美展美术门类的兴衰更替同步.主流美术谱系的建构与重构,在全国美展的门类流变中得以具体化.

20世纪末叶的主流美术——论全国美展(节选)

“世纪回眸——全国美术理论会议”于1999年12月15-17日在北京召开,特邀请我院谭天、李公明作为正式代表参加会议。此次会议的基本内容是回顾、总结20世纪中国美术发展历程的得失经验和展望新世纪中国美术的发展前景。此次会议召开正值“第九届全国美展、获奖作品展”展出之际,是“九届美展”的重要活动之一。它是20世纪最后一次重要的全国性大型美术理论会议,对下一个世纪应有深远意义,日本NHK电视台经文化部批准对会议进行采访报道,会后将出版《世纪回眸——全国美术理论文集》,现将我院两位代表的论文全文发表。

从激昂到深缓——由第七届全国美展看主流文化模式在20世纪80年代的转变

相比之前举办的多届全国美展,1989年举办的第七届全国美展表现出了多个不同于以往的变化:现实主义的主导力有所减弱、现代主义风格盛行、抽象艺术被纳入展览……从整体上看,原本全国美展所展现出的那种激扬亢奋的气氛被一种深缓平静的氛围所取代。这种变化的出现,在一定程度上受到了20世纪80年代"新潮美术"的影响,更是基于新时期以来的思想解放和改革开放。在这一阶段,中国的主流文化逐渐改变了以往的模式,呈现出更加开放、包容的形态。

被改造与被冷落的缪斯——初论徐坚白艺术生涯中的心路历程

徐坚白(1925-)是我国著名女油画家,她的艺术生涯及作品在20世纪中国美术史中占有独特位置。本文首先以徐坚白艺术生涯中的心路历程为例,对中国体制下的集体主义式艺术家群落现象的共性与个性进行剖析;其次以徐坚白艺术道路的异质性为切入点,试图回原建国后苏式美术体系对新中国美术的确切的接受面与影响力;最后,对20世纪美术中,徐坚白艺术所显现的区域特性及其与广东美术主流之间的细微关系进行论述。

图像与叙事——当下现实题材工笔人物画创作刍议

近年,在有关现实题材美术创作的讨论中"图像"和"叙事"作为关键词频繁出现。对于"图像叙事"的表述与应用虽说发端于西方艺术史研究,但在中国美术界以写实性绘画手法表现的现实题材依旧作为主流美术创作最为重要的形式载体,而讨论现实题材写实性绘画,图像叙事则始终是绕不开的话题。