如何利用“主笔”分析汉字的写法

乾清宫是皇帝的寝宫,也是皇帝处理日常政务的地方。乾清宫宝座上方悬挂着“正大光明”匾额。“正大光明”四个字是清朝的顺治皇帝御笔所书,笔力苍劲有力、酣畅浑厚,给人一种庄严、肃穆的感觉。“正大光明”寓意帝王要坚持承前启后的光明正道,并以此为标准,规范自己的言行。为了让同学们可以近距离地观摩这块牌匾,老师同比例仿制了一块,并将它带入了教室。为了学习和临写,老师又特意从大家熟悉的欧阳询《九成宫醴泉铭》中集出了“正大光明”四个字。

大仲马经验:主笔制与团队协作——兼谈网络文学创作精品化问题

在以社交平台、多媒体推介为特征的融媒体时代,团队协作逐渐成为网络文学内容创作与周边文案的主流创写方式。这样的趋势之下,如何化解作家与写手、个人风格与团队创作之间的矛盾,如何兼顾严肃文学价值与通俗娱乐功能,成了创意写作研究所面对的迫切理论问题。19世纪法国作家大仲马及其文学工坊的团队式创作实践及成就,在内容提供、工作流程及创作态度等方面,都为当下网络文学创作精品化提供了宝贵的历史经验。

理解生活的质地,才能还原生活——专访《财经》杂志记者、《Lens》杂志主笔袁凌

袁凌，1973年生于陕西，现任《财经》杂志记者、《Lens》杂志主笔。曾任《新京报》社会新闻副主编、新浪网新闻中心副总监兼主编、《财经》杂志上海站记者、《凤凰周刊》主笔等。主要报道有《北京SARS后骨坏死患者不完全调查》、《十问三峡》、《救助基地？奴工地狱!》、《血煤上的青苔》、《守夜人高华》、《走出“马三家”》等。发表小说、散文、学术随笔若干，著有诗集《石头凭什么呼吸》。

《申报》第一任主笔蒋其章卒年及其他

蒋其章作为《申报》创刊时的第一任主笔,其卒年仍是一尚未获解决的问题。文中以新的资料,据晚清词人王以敏《檗坞词存》"哭蒋子相"的词作,及蒋氏同僚赵国华《青草堂补集》所撰的一副挽联,论证其于光绪十八年正月十五日(1892年2月13日)元宵节逝世,享年仅五十岁。对其后期在山东巡抚幕府及在济南交游的情况,也作了新的考述。

主笔—小说家与晚清小说中的“启蒙主义”

主笔—小说家及其小说作品为晚清小说之重要组成部分。由于主笔—小说家的复合身份而使得这种小说亦具有多重特性,其中在受众兴趣娱乐及教育启蒙方面的考量兼顾,突显了这种小说在市场商业化、社会大众化及审美启蒙性诸方面的时代总体关注与具体实践形态。相较而言,这种小说在社会启蒙方面的认同承担及诸多努力,一方面创造性地转换了传统知识分子在化民群治方面的道德责任,另一方面,亦将中国传统小说从一个封闭的作者核心系统中解脱出来,开创了一个更为开放与自由的小说叙事时代。

主笔描述与楷书启蒙教学

结合多年启蒙教学实践,以主笔描述为核心,从古代书论、美学原理、理论方法、教学应用等方面阐释一种汉字书写教学法。

“戏代当道致民吁报主笔书”

这里要介绍一篇有趣的文字，题为《戏代当道致民吁报主笔书》，原载清末的《常昭月报》，现可见于史家章开沅先生1998年出版的《实斋笔记》。此书名和清代大史学家章学诚无关，虽然两人都姓章，而且后者还字实斋。章开沅是浙江湖州人，此处乃借用自荻溪章氏第十二世祖的斋名。所以借用此名，“只是由于欢喜这个实字”，意谓诚实、朴实、扎实。他认为，“实是做人治学的根本”，应奉为一生的言行准则。当年中央电视台播出“实话实说”。章开沅非常赞许，但也深知：“当今之世要做到实字谈何容易，即使中央电视台经常标榜‘《东方时空》真诚面对群众’，似亦未必能够赢得全体国人的共识。”尽管如此，他认为“有此承诺总比没有好，我就经常欢喜倾听这句字正腔圆的开场白，因为它至少每天都在提醒人们要诚实”。

晚清民国时期的主笔制度与职责演变

不同于当下对晚清民国主笔制度系主笔主持编务的普遍认知,本文以“主笔”一词被赋予报学意义为起始点,对晚清民国主笔与主笔制度的发展逐一追溯,在总结出主笔制度三种样态的基础上,梳理并分析了三种样态下的三种主笔职责,并认为主持编务只是主笔制度的原始也是主流样态,而在言论本位与新闻不发达的时代作用下,主笔制度曾有过主笔主持报务的改良样态,继而,在民国新闻思想变革与新闻职业教育的引领下,亦有过主笔主持言论的修正样态。

美查时期《申报》华人主笔群体研究

美查是《申报》的创始人,在办刊之初他即意识到华人是该报的受众主体,因此他礼聘蒋其章等一批优秀的中下层文人为《申报》服务。美查与蒋其章共同翻译《昕夕闲谈》,并在《瀛寰琐纪》上持续连载;向王韬买断版权,将其笔记小说《淞隐漫录》交由《点石斋画报》连载并结集出版。在近代报刊草创时期,美查雇佣华人主笔并对其礼遇有加,使得他们各尽其才,开创了一代风气,为申报馆业务的顺利发展奠定了坚实的基础。

做好电视民生新闻栏目的幕后主笔——以辽宁广播电视台《第一时间》为例

一般来说．一个电视民生新闻栏目大致由以下几种工作岗位组成：记者、编辑、责编、制片人。基本的工作流程是：制片人组织记者外出采访，无法或不需采访的国内、国际、时政、娱乐新闻由责编组织编辑完成，制片人统一审核，

主笔变主播,新闻评论媒体融合初体验——以齐鲁壹点评论短视频栏目《小强说》为例

媒体融合是个很大的课题，如何分解落实至关重要。今年两会期间，齐鲁晚报在齐鲁壹点客户端上推出视频栏目《小强说》，实现了新闻评论的媒体融合“初体验”。从传统的“千字文”到风头正盛的“短视频”，形式的转变在外，思维的创新在内，其间的经验教训值得深思，这也是一个传统媒体内容转型的样本。

中国早期报纸的主笔

报刊主笔是近现代中国报刊史上至为核心的人物。报刊主笔与近现代中国报刊相始终,一直是报刊最为光辉灿烂的思想的发源人物,他们富于思想,思想超前,意志坚强,百折不挠,学识渊博,以评论议论时政、臧否人物。

主笔与“文人论政”办刊思想对报刊的影响研究

从主笔定义的界定及意义的演变方面,对主笔一词进行了考据。并对中国近代新闻史中主笔出现的原因和发展阶段进行了概述。最后以《申报》的纵向发展阶段为例,阐述了主笔对报纸思想和发展的影响。研究认为,主笔是主持笔政的报刊负责人,和"文人论政"的传统密切相关。不同时期的主笔直接影响报刊的办刊思想和风格,对报刊的整体发展也有间接影响。

电视节目主持人应该成为“露面主笔”

本文所提出的播音员主持人应该成为"露面的主笔"。主要是站在全面提高广播电视节目水平,为广大受众提供高品质精神食粮的高度,全面提升主持人素质,真正适应文化大发展、大繁荣的需要。在我国,最初的电视节目主持人,一般都是"采编播合作"式的节目主持人,随着形势的发展和现实的需要,目前,电视节目主持人大多向"采编播合一"型发展。为广大受众提供高品质精神食粮的高度,全面提升主持人素质,真正适应文化大发展、大繁荣的需要。若要使主持人真正成为"露面的主笔",就要求主持人时时站在时代的高度,有组织策划能力,能把节目的宗旨、意图融入选题、采访、编辑、制作、主持的全过程,深入到现场参与一线采访,掌握节目所需的背景材料和有关资料,精编精作节目。最后,在心中有底的情况下,使出主持人的看家本领,把节目演播出去。总之,主持人要站在主笔的高度,具有记者、编辑(或编导)和主持人的技能于一身,参与节目采、编、制、播全过程,对节目有通体的掌握和驾驭能力。

低碳发展的理论创新——沈满洪教授主笔的《低碳发展论》述评

温室气体减排是国际社会共同关注的重大课题。党的十八大报告明确提出＂着力推进绿色发展、循环发展、低碳发展＂,＂积极开展节能量、碳排放权、排污权、水权交易试点＂。低碳发展已经成为我国经济转型升级的必然选择。国内关于低碳发展的研究多基于宏观视角,基于产业和消费的微观经济研究有待深入。

本刊主笔

房向东 出版人，中国作家协会会员，中国鲁迅研究会理事。著有《鲁迅与他的论敌》《鲁迅是非》《孤岛过客》《肩住黑暗闸门的牺牲者》《关于鲁迅的辩护词》《“喝自己的血”》等学术著作和学术随笔十余种。

本刊主笔

伍立杨 1964年生人，1985年毕业于中山大学中文系。其后长期任人民日报社记者，主任编辑。后调赴海南某报业集团供职。著有史论《烽火智囊》、《晚睛暗杀史》等二十余种。

《新周刊》主笔胡赳赳畅聊“北京的味道”

本刊讯 12月19日，《新周刊》主笔胡赳赳携新书《北京的味道》，与好友著名编剧邹静之、著名音乐人李健作客搜狐文化客厅，三人一起畅聊北京，品味北京的味道。