试论影视纪录片的客观真实与主观创作

影视记录以形象纪实为基础,以“真实”、“事实”和“写实”为依据区分影视记录类型,就比如电视新闻和访谈记录就是两种很典型的影视记录方法。而影视纪录片在制作过程中则需要严格遵循新闻学与历史学的双重原则,保证记录内容的真实准确性,这也是影视纪录片的根本底线。所以,影视纪录片首先必须真实地反映生活,客观地记录事件。这样才能为受众提供最可信、最具真实感、最有价值的影像资料。其次,影视纪录片还要具有较高的艺术价值,能真实地反映人物的内心活动和情感体验,通过镜头语言来增强作品的艺术感染力。总之,影视纪录片不仅包含了客观真实,还包含了创作者的主观思路,包括材料、音乐以及剪辑等。

舞蹈编导教学中学生主观创作思维培养

随着舞蹈艺术的普及,如今报考舞蹈艺术类考试的人数不断增长,舞蹈专业在艺术门类中占据较大比重,这也预示着舞蹈专业的就业压力在日益增加。舞蹈编导是承载舞蹈作品灵魂的重要部分。相对于舞蹈艺术中的其他专业,舞蹈编导对人员的选拔要求更为严格,对其肢体能力、艺术思维等要求较高。各高校渴望培养出具备编舞与导演双重能力的舞蹈编导专业人才,因此舞蹈编导专业的培养难度较大。相比舞蹈艺术中的其他专业,舞蹈编导专业应具备更为全面的教学体系,学生的专业素质与舞蹈基本技能也是舞蹈编导教学中不可忽视的,对学生肢体的开发与编创技能的培养应相辅相成。高校应尽快完善舞蹈编导教学理论、健全技法体系、创新思维。

拍摄运动镜头要正确体现创作的主观意图

正确运用跟拍、推拉和综合运动镜头,是创作优秀电视节目重要的拍摄手段,但必须在正确的科学的创作意图指导下,方能准确实施拍摄各种运动镜头。运动镜头不可滥用。

主观性创作在装饰绘画中的应用——敦煌壁画感悟

绘者理想境界的主观体现,是装饰绘画的本质特点。聚焦敦煌壁画在构图、造型、色彩等方面的特征,感悟敦煌壁画在自由时空观、夸张与变形、换色与象征等层面的主观性创作应用,揭示绘画释放和净化人类精神的主要功能和表达情感的本质属性,这有利于实现装饰绘画作品的作者个性情感和表现形式的完美结合。

演员创作的主动性和被动性

在剧目的创作过程中,演员对角色的塑造,很大程度上要在导演的构思和诠释的范围内完成,因此就不可避免地出现了演员创作被动性的一面。这时演员的身份是创作“材料”,然而和其他艺术门类的创作材料不同的是,演员是有思想、有主观创作意图的“材料”。导演可以把自己对人物的理解和构想告诉演员甚至影响演员、限制演员,但绝不能控制演员的思维。

论《水浒传》的创作意图和客观意义

评价文学作品,不能忽视作者的创作态度。以描写农民起义为题材的小说,作者对农民起义是歌颂还是反对,关系到这部作品的成败。《水浒传》的情况比较复杂,说它歌颂农民起义固然可以找到例证,说它反对农民起义也同样可以找到论据;尤其是作者的创作意图与作品的实际描写,观点不尽相符;《水浒》的客观影响更是远远超出作者的主观愿望。作者所极力颂扬的“忠义双全”的宋江形象,人民并不推崇。

论钢琴教学中的艺术审美性

音乐是一种表现人类最深处的本质的一种艺术。在钢琴教学中,应重视审美性教育,强调对音乐"艺术审美性"的认识并渗透其中,以及在音乐教学中的作用。本文通过对钢琴教学中反思"审美本质"的缺失与凸显"主观创作"的理念,论述了在钢琴教学中审美性的重要性和切实可行的途径。

光影的重现——浅谈胶片电影的数字化修护

中国电影科学技术研究所参与实施了"档案影片数字化修护工程"。通过对大量存档影片的数字化扫描和重新调色、画面修复、声音修复和重新制作数字母版,使尘封的光影重现。画面修复工作面临了种种困难:胶片变形、齿孔移位,胶片接头过厚,没有声音参考,没有画面参考,影调不明确,胶片极端退色等等,通过不断的探索和尝试,修复工作人员试图一一解决这些难题。

《长恨歌》主题刍议

《长恨歌》主题刍议张建东很少有作品象《长恨歌》这样，对主题思想的认识，长时间不能取得共识。近年来，特别是俞平伯“隐事”说被重新提出以后，这种讨论又很是热闹了一阵子。虽说提出了一些新材料，使讨论得以深人，但迄今为止，仍仁者见仁，智者见智，四说并存的局面...

黑白艺术漫议

黑和白是色彩中对比最为强烈的两个极端色,由黑白构成的艺术画面具有独特的魅力。本文探讨了有关黑白艺术的几个问题:黑白存在的客观依据是以物象的明度来区分的;黑白反衬既对立又统一;概括黑白的方法主要是物象的明暗关系、物象的固有色和深浅度、主观创作意图;黑白灰靠对比而存在,其比例大小给人以不同的视觉印象。

《儒林外史》非讽刺小说论

《儒林外史》是“讽刺小说”的说法始于鲁迅先生 ,并得到广泛认同。但这种分类并不科学 ,既不符合吴敬梓的主观创作意图 ,也不符合作品的实际情况。这种说法的提出 。

论《长恨歌》主题思想的二重性

论《长恨歌》主题思想的二重性裴新政（平顶山矿务局）《长恨歌》是白居易的著名作品，与《琵琶行》并称“白诗双璧”。但这首千古绝唱的主题思想一直是古今研究者所争论的问题。本文试图从主题思想二重性的角度，谈一点学习体会，以求教于专家。《长恨歌》全诗１２０句，...

略谈阿Q的典型性

阿Q,这个为千家万户所熟悉的名字,是世界文学史中不朽的艺术典型。自从《阿Q正传》问世以来,众说纷纭,莫衷一是。

论张洁的爱心

张洁是一位充满爱心的作家，这种爱心在她那些反映女性生活的作品中表现为对女性命运的关注和同情，对女性解放的思考和探索；在反映社会问题的作品中表现为对人类光明理想的向住和追求。她后期作品风格的变化，表现出她的爱心愈益厚重和深沉。

水彩花卉表现技法

在谈水彩花卉技法前,我想先讲一下水彩画最基本的技法,因为它们基本上是相同的。一是湿润法、二是套色法,其次还有一些补充方法和特殊技法。画水彩画采取何种技法,要依据客观实际与主观创作意图两者有机结合为前提,表现方法是一种反映客观实际中存在美的景象的艺术手段。它要求能够描绘出一切事物的精神实质。画家把观察生活中感人的物象,以自己的艺术语言把它表达出来。艺术家凭自己感受与灵感去作画。

阿Q典型问题再认识

对阿Q典型问题的认识,是一个争论很久的问题。尽管随着讨论的深入,对许多问题人们已取得了一定的共识,但对有些问题,如阿Q究竟是个怎样的典型?人们的看法仍很不一致,众说纷纭,莫衷一是。造成这种情况的原因,除了阿Q形象本身的复杂性和深刻性之外,主要是由于人们对一些问题的理解不同,分析研究问题的方法角度不同所致。我认为,只有对一些关键问题,如典型人物的典型性、阿Q形象的典型意义、鲁迅创作该形象的意图等有一个正确的理解,从形象本身所蕴合的客观思想意义和作者主观创作意图相结合的角度进行研究,才能作出比较正确的判断。现就这个问题谈一点粗浅的认识。

惯看“背影”熟还生——从《背影》的情感底蕴检视其在阅读与写作中的误导

从接受美学的观点看,读者能对一部作品形成误读并非是坏事,误读往往使读者的创造性识见超越原作者的主观创作意图而自出新意。不少名作往往是在误读中显示出它丰富的意蕴和极强的审美弹性。但是,一部作品如果一旦在习惯定势下形成了一种公共性的误读。

消费语境下新闻改编电影的表演观念

消费语境下,新闻改编电影因自身优势颇受创作者关注,基于利益最大化的中小成本投入和投观众所好的故事化改编则使表演成分处于重要位置.结合2013年后近五年的此类影片,分析演员选用和视听语言所体现的导演对表演的需求,并探讨演员以现实主义表演为基点,糅合细节塑造性格和即兴打破僵化的主观化表演所呈现的创作特点,探究消费语境下新闻改编电影基于真实底色、强化戏剧表达的表演观念.