从时间维度看文学语篇的叙事视角转换

视角是艺术作品结构的中心问题,与所有的艺术形式都有关系。在文学作品中,视角被定义为叙述时观察事物的角度。而文学叙述的结构中,往往不是单一主体孤立地展示艺术世界,多半由几个主体分别完成叙述任务。于是,不同的语流带着不同视点和情态,汇合交错,融为一体,从而产生视角转换。本文结合В.В.Виноградов、В.В.Одинцов及А.И.Горшков所提出的叙述主观化和客观化概念,将叙事视角转换分为叙事视角主观化和叙事视角客观化。Б.А.Успенский认为,视角有4个维度:评价、语言、时空、心理,每个维度的视角转换实现方式不同。本文从时间维度出发对叙事视角转换的实现方式进行探究,并说明时间维度叙事视角主观化和客观化的功能。

“新笔记小说”的情节结构透视

“新笔记小说”的情节结构特征是结构松散,无定式,即使用了散点透视的方法,削弱以往情节模式中因果性因素;行文以情趣为根据,削弱以往情节模式中戏剧性因素。这种情节结构具有明显的主观化叙事倾向,体现了中国传统的意向思维特点,它对当时的小说审美观念是一次有力的冲击。

非理性的狂欢——姜文电影中的“酒神精神”

姜文作为当代杰出的电影作者,其执导的影片均表现出了浓厚的个人风格烙印。其中,"酒神精神",即"狄俄尼索斯精神"(Dionysian Spirit)在他的作品中得到了非常明显的体现。即使从电影本身的构成元素来看,如人物形象、叙事手法、影像风格等等,也不难发现其对理性世界的无视,取而代之的是导演自身意念化的构想。这种剥去物质表象、直逼精神本质的特点,正与酒神精神相吻合。