作者主观叙述及其翻译

作者主观叙述能够最充分地展现作者的叙述风格,因此译者在翻译作者主观叙述话语时,可以较少顾及叙述者的身份、地位等因素,全心观照作者本人的语言风格和创作个性。译者的创作个性在此时也最容易暴露,只是译者要尽可能将自己的个性统一到原作的风格里。在作者主观叙述中,叙事客体、叙述对象也会影响文本的主观叙述话语,因此即使译者熟知原文作者的言语风格,也还应该结合具体的文本语境来确定译文的风格。此外,译文的真实读者群往往也会影响译者的选择。

主观叙述、客观叙述及其应用

主观叙述是作者站在主观的立场上叙述，以情感人，客观叙述只是按照人、事、物的原样进行叙写， 没有明显的感情色彩。二者的表达方式在目的、人称运用、内容表达和语言风格等方面各有特点。

茨威格《一个女人一生中的二十四小时》的叙事效果——以内视角主观叙述切入分析

茨威格的作品以人物心理刻画见长,这一点在他的中篇小说《一个女人一生中的二十四小时》中显现得尤为明 显--以C太太也就是故事当局者的视角和她的主观叙述,来呈现整个故事.在她的叙述中,充溢着感情激烈的心理活动,推 动叙事向前发展.本文以这种独特的叙述视角的选择为切入,分析由此达到的叙事效果.

主观叙述、客观叙述及其应用

本文论述了主观叙述、客观叙述这两种叙述表达方式在目的、人称运用、内容表达和语言风格等方面的特点及其在不同文体中的应用。

简析《安娜·卡列宁娜》中的叙述主观化

叙述主观化是篇章修辞学的重要范畴,是文学篇章建构的重要组成部分。本文以现实主义经典著作《安娜·卡列宁娜》为语料,结合视角理论,对叙述主观化的概念、叙述方式和主观化手段进行了阐释。叙述主观化角度对于解读文学作品、丰富文学作品的研究路径具有重要意义。

《雅科夫的梯子》中的叙述主观化研究

叙述主观化是语篇修辞学研究的重要范畴,是文学语篇建构不可或缺的组成部分,在解读文学作品的情节构思、丰富文学作品的研究路径方面起着十分积极的作用。当代俄罗斯女性作家柳德米拉·乌利茨卡娅的作品中具有明显的主观化痕迹,新作《雅科夫的梯子》是作家叙述主观化的又一巅峰。对作品繁多的主观化手段、鲜明的主观化特色的研究便于更准确地理解小说的思想主旨,更清晰地了解作家的创作个性。

从现实人生的体验到叙述策略的转型——一份关于王安忆十年小说创作的访谈录

经历·经验·叙述萌芽斯特凡亚你从“雯雯系列”开始到《叔叔的故事》,叙述方式的演变很大,跨度具体可感,描述却很难入手。王安忆这个问题比较复杂。简单说吧,我以前的小说是直接表现画面的。作为叙述者的我,不在作品里面。

隐秀与反讽——中西文学撞击中两类小说的叙述比较

一在中西文学撞击交汇中的新时期文坛,存在着两类引人注目的小说:(一)、《受戒》、《大淖记事》、《桥边小说三篇》、《白色鸟》、《一夕三逝》、《哦,香雪》……;(二)、《你别无选择》(以下简称《选择》)、《蓝天绿海》、《无主题变奏》、《鬈毛》、《黑颜色》……

论王安忆小说叙述方式的转换

论王安忆小说叙述方式的转换钱秀银“为读者写作”，可谓一条写作公则。认这个意义上讲，每个小说家都有自己的读者意识，然而在写作中又因人而异。最切的王安忆是属于读者意识并不很强的那种：以为写作仅仅是一种平静的独语。当然在作品为公众所接受以后，她也会恍然：原...

女人与城市·漂泊与寻找——王安忆小说创作二题

王安忆小说创作的叙述倾向日益明显 ,写作技巧也日臻成熟。王安忆小说创作中的一个母题是女人为生存和生活而进行的努力 ,本文中“女人与城市”部分就这一母题进行了讨论 ,并试图对其小说创作中的客观叙述加以分析。“漂泊与寻找”部分则从王安忆的自我意识出发 ,发现其小说创作中的漂泊与寻找的基调 ,同时对其中的主观叙述加以研究。

当代写实文学的审美选择

罗伯—格里耶曾说:"每一个新的文学流派都是打着现实主义的旗号来攻击它以前的流派:现实主义是浪漫派反对古典派的口号,继而又成为自然主义者反对浪漫派的号角,甚至超现实主义者也自称他们只关心现实世界。

谈电影《伤逝》的结构

根据鲁迅作品改编的影片《伤逝》,在结构形式上最引人注目的特点是以涓生的内心独白贯穿整部影片的始终。这些内心独白有的是涓生痛苦的自责和追悔,有的是他与子君交往的片断回忆,有的是他对子君的议论和对生活的认识,有的是交代、叙述了次要情节……据粗略统计,这些内心独白约有三千五百多字,是原著字数的四分之一。大量的内心独白不仅揭示了男主人公思想感情的微妙变化,使影片具有浓郁的抒情色彩,而且贯穿起影片中的所有场景,起了整部影片结构的骨架子作用。影片导演水华同志所以要采取这种主观叙述方式,很显然是为了忠实于原著的涓生手记形式,以便尽力表现出原著的艺术成就,保持原著独特的艺术风格。

当代俄罗斯女性文学作品的叙述主观化问题

叙述主观化是语篇建构的重要手段,是文学修辞学研究的传统内容。随着当代俄罗斯文学叙事方法的变化,叙述主观化的手段和表现形式随之改变。在当代俄罗斯女性文学作品中存在着大量的主观化叙述。它们在塑造人物形象、体现作者意图、构建动态语篇方面发挥着积极作用。

体验记录片中的镜头语言

加强纪录片镜头语言的锤炼,是每一个纪录片创作人员不容忽视的实际问题。本文通过具体的实例,论述了镜头语言在记录片中的运用。

新时期历史题材文学的结构方式与叙事形态

作家在对史料做出选择和处理、形成一定的创作意向和主题意蕴的同时,也面临着对艺术形式和表现手法的思考与抉择.采用怎样的结构方式和叙述模式,常常决定着一部历史题材文学作品的艺术形态及其成败.作者若是采用了较恰当的结构方式和叙述模式,可使其创作意图、主题意蕴得到较好贯彻和传达,并使其作品的艺术成就上升到一个更高的台阶.

沈从文小说《人与地》的文体学分析

对沈从文小说《人与地》进行文体学特征分析,指出小说采用主观性全知叙述视角,淡化引用语的运用,在词汇和语法上兼用多种技巧,体现出小说简净、纯美的特点。

《钢婚》与李佩甫的平原叙事

《钢婚》关注特定时期中原人的生活方式和生活状态,展现中原乡村与城市民众曾经艰难的生存和永远坚韧的灵魂。在这里,平原上芸芸众生的生存注定是低到尘埃里,而富有另类传奇色彩的生命景象又总是与或低劣或善恶纠缠的人性底色相互交织。《钢婚》颇能代表李佩甫中短篇小说写作风格,是其长篇小说写作的起点及其对中原生活加以深入思考之前的观察训练。

《洛丽塔》的叙述主观化探析

《洛丽塔》是俄裔作家纳博科夫的成名作,20 世纪最具争议和影响力的小说之一。小说的结构精巧复杂,叙事暗藏玄机,叙述主观化策略地巧妙运用让读者稍不留神就会陷入纳博科夫的叙事迷宫,从而引发了诸多争议和误读。叙述主观化是文学篇章建构的重要方法,与视角、作者形象等核心概念紧密相连,是俄罗斯文学修辞学的有机组成。本文根据叙述主观化的理论,结合视角论和作者形象说,对《洛丽塔》中叙述主观化的视角选择、表现手段和与作者形象的关系进行分析,探究纳博科夫的叙事之谜。

中国新广告评选

新年伊始，本月的广告呈现出一派繁荣的景象，如论是投放量抑或作品质量，都给了受众很大的”看点”。首尔的旅游形象广告及香港会议、会展拓展形象广告在寸方天地中演绎”无尽”的乐趣与机遇；甲壳虫汽车用灵感”点亮每个角落”；肯德基的写实视角和主观叙述；还有飞利浦家电的生活味道……让我们在寒冬腊月中感受到了春天的气息。