张艺谋电影艺术论

张艺谋的出身经历、人生态度和对社会生活的观照态度，均在他的电影作品中或隐或现地透露出来，深深地打上了个人的印记．《红高粱》、《菊豆》和《大红灯笼高高挂》是成熟的影像美学电影。其美学特征是：物象充分的主观化、高度的造型表现力和丰富的象征性。《秋菊打官司》则是纪实性美学电影，它的美学特征是：外在形态─—原生态的自然流露；内在形态─—非强化的典型化方法；表现手段─—极力达到最大限度的纪实性。显然，张艺谋在这部影片中向着纪实性的极致用力冲刺。

试论李白《赠汪伦》诗的艺术性

李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。 桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。 ——李白《赠汪伦》 在中国文学史上,是把这首诗作为抒情小品来举例的,有人认为这是李白“信手拈来”之作,窃不敢贸然赞同。 如所周知,诗是社会的产物。而抒情诗的特点又在于,它所抒发的虽是满腔的激情,却又是为一种特定的因素所触发的感情的涟漪,是那一刹那间思想火花的闪现。因此,我们要了解作者在诗中所表达的感情,就必须首先弄清楚作者写这首诗的客观因素,然后才能找出诗人的主观情愫。

小说空灵三境界

当代小说创作的实践越来越向艺术风格的多元化发展。曾几何时,王蒙还在不无遗憾地感叹:“我们缺少那种一个镜头、一个片断、一点情绪、一点抒发、一个侧面的小说;一声呐喊也可以组成小说。”今天,不少小说作家、小说评论家是越来越多地提到小说的“空灵感”和“空灵美”了。

论贾平凹闲适化散文的雅俗情趣

在贾平凹的散文中，有这样一批作品：它们融和了地域性的世俗风情与平民化生活的原生态韵致，但其中却深蕴着浓重的儒雅情趣。它们不以概括时代人生的重大主题见长，而是以恬淡平和的心境向人们展示自己从生命体验中获得的情致，表现出从容洒脱、淡泊旷达的优雅神韵，展现...