多声部音乐表现的高级阶段——乐队训练中复调因素的若干分析

复调因素处理是乐队演奏中多声部织体及其与主题关系发展的高级阶段,也是指挥艺术与乐队训练相辅相成、浑然一体的二度创作过程中,最复杂、最具可塑性的课题之一。乐队训练中,一是要注意复调因素与主调织体的关系,其中包括局部陈述、整体结构作用两方面;二是要注意主题的对比与模仿;三是要注意复调因素与主题形象的刻画,包括完整形象陈述和局部互补两方面。

从《小宇宙》“破译”巴托克的音乐语言

匈牙利作曲家巴托克在他创作的钢琴练习曲集《小宇宙》中展示了他一生主要创作思维与创作手法,《小宇宙》是巴托克对自己音乐创作手法的总结。本文试图通过对《小宇宙》的研究,从而解析巴托克的创作思维与创作手法。本文通过对《小宇宙》的研究,解析巴托克创作《小宇宙》的目的、背景以及巴托克的音乐语言与作曲技术。

解析肖斯塔科维奇《第八弦乐四重奏》的创作思维

多年来理论界对肖斯塔科维奇《第八弦乐四重奏》的研究,几乎都是围绕着肖斯塔科维奇在这部作品中使用的D→S→C→-H(D→bE→C→B)四音"签名动机"以及有关这部作品的结构与作品所表达的思想情感等方面进行。本文的研究主要从这部作品的旋律、和声、调性与作品纵横向的关系等方面入手,从而对这部作品作出诠释。

钢琴基本技术训练中车尔尼练习曲的应用

本文以车尔尼练习曲最基本的训练价值为出发点,从掌关节的训练、大指的训练、充分利用车尔尼练习曲的多样性以及关于琶音的练习等几个方面,结合实践,就如何选择使用车尔尼练习曲提出了自己的观点。

专业创作走业余范儿 回归自然反创新路——李滨扬管子协奏曲《山神》逆反式构思及写作

作曲家李滨扬在20世纪80年代中期创作的管子协奏曲《山神》(1986)以其独特而新颖的山野风格及反常规的写作成为"新潮音乐"代表作之一。本文通过从独奏管子乐器使用上的反地区风格应用,旋律构建中反调式调性的发展和民乐队的反主调音乐织体写作这三个方面的解析,说明作曲家对民乐队写作采用"返璞归真"的态度,凭借着超自然、甚至类似业余的做法,也能够创作出具有个人独特风格、既有创新意义又能够得到广大听众认可的音乐。

混声无伴奏合唱《羊倌歌》的创编手法分析

河曲民歌在中国民歌史上占有极其重要的地位,其无穷的艺术魅力,被全国音乐界所公认,《羊倌歌》则是其中较有代表性的一首。混声无伴奏合唱《羊倌歌》由著名作曲家芝达林创作,该作品选自由山西教育出版社2015年出版发行的《中国北方民歌》合唱曲集。本文分析了该作品的曲式结构并从主调音乐织体和复调音乐织体两个方面对该作品进行了创编手法的分析。