从“本我”“自我”“超我”看理查·施特劳斯交响诗《查拉图斯特拉如是说》的主题与叙事的关系

19世纪末20世纪初，德国浪漫乐派晚期最后一位作曲家理查·施特劳斯，用一部交响诗《查拉图斯特拉如是说》，将伟大哲学家弗里德里希·威廉·尼采的同名哲学诗，以音乐的形式向世人传达，“超人”在音乐的旋律中揭开了它神秘的面纱。本文笔者从奥地利著名心理学家西格蒙德·弗洛伊德的“人格的结构观”对理查·施特劳斯的交响诗《查拉图斯特拉如是说》中的主题与叙事的关系进行分析。

主题拓展与叙事流变:论《白蛇:缘起》的艺术突破

追光动画作为国产动画制作公司的后起之秀,一直在努力寻求作品的商业性与艺术性的结合点。影片《白蛇:缘起》延续了该公司的一贯风格,在中国传统民族文化和传奇故事中撷取灵感,并恰当置入当代元素。与此前作品相比,本片在主题探讨、叙事策略,以及整体的艺术构思上,既有坚守亦有突破。借助新媒体技术,采用多手段交融互动的形式,对这个妇孺皆知的民间故事赋予了新的生命力和异样的文化内涵。

试论中国爱情电影的类型特征

爱情片作为各国票房屡试不爽的灵药深受人们青睐,早在二十世纪三十年代,爱情片的类型模式就已经确定,我国从九十年代开始进行了类型化建设,梳理近年来我国爱情片的创作,发现其在主题、人物形象、形式上均形成了自己鲜明特色,并不断糅合各种类型元素,积极开拓爱情片的叙事空间,获得了可喜的进步。

亲密的敌人——《生死谍变》、《色·戒》中的性别/国族叙事

本文从作为在不同时期与不同国族语境中产生的亚洲影片《生死谍变》与《色·戒》这两个文本之间并不存在直接关联的问题进行学理上的探讨。从穿越边界:《生死谍变》与《色·戒》;新版《美人计》:亲密的敌人;"交换女人":女性、身体与国族认同;边界内外:东亚后冷战情境中的性别与历史等几个方面分析了谍战片的问题。

从十三届全国美展看内蒙古绘画的民族认同感

全国美展作为中国美术展览中最具权威且规模最大的展览,其参展作品具有鲜明的时代意识和价值取向。内蒙古地区作为全国美展中的重要参与力量,其作品在展览中展现出了独特的内蒙古民族风情。综观十三届全国美展中的内蒙古地区绘画作品,可以发现其作品具有深刻的民族自觉性与民族认同感。