从中亚电影走向“亚际电影”——图绘乌兹别克斯坦电影

乌兹别克斯坦电影在苏联时期主题上紧扣民族英雄叙事,美学风格上弘扬社会主义现实主义。独立后的乌兹别克斯坦电影面临着重述历史记忆、重构民族身份、重新汇入全球体系的重任。除了相对粗糙的"中亚宝莱坞电影",乌兹别克斯坦"严肃电影"聚焦风土人情,讴歌美好人性,揭示大众日常生活变迁及其遭遇现代性进程所面临的困境,擅长发掘古典名著的当代价值,有效实现电影、电视和视频艺术的传播优势互补。近年来,中国政府提出的"一带一路"倡议为中乌之间开展持续深入的影视产业合作提供了广阔的平台,五彩斑斓的中国故事和乌兹别克故事以丝路影视交流创新平台为载体,不断激活丝路历史记忆,重构"亚际电影"地图。

中亚电影十年(2010—2020)

中亚国家独立之后,每个国家的电影都各有其发展方式。哈萨克斯坦电影更接近俄罗斯电影,乌兹别克斯坦电影更接近印度电影,塔吉克斯坦电影更接近伊朗电影,吉尔吉斯斯坦电影则自成一派。但中亚电影也有一些总体趋势,如商业电影比起艺术电影和政府资助的电影而言更为流行,政府对电影资助的比例从苏联时期的100%下降到现在的15%—20%;电影人的代际更替,新一代"独立之子"电影人登上舞台;新的电影发行放映体系也得以发展。那么,如今中亚各国的电影之间,有哪些异同?