历史理性的审美观照与阐释———论方方的长篇小说《乌泥湖年谱》

方方长篇新作《乌泥湖年谱》的视点,主要集中于对知识分子群体命运和生存的观照上,本文对作品所体现出的宏阔的历史视野和理性思辨意义,作了充分的肯定,并通过对叙事视角、叙事层面和人物形象的分析解构,对文本的价值意义及叙事的不足作了必要的分析阐释。

无事的悲剧——读方方长篇新作《乌泥湖年谱》

提起长江三峡工程,今天可谓无人不知,无人不晓。但是。

走向分裂的主体修辞世界与认知世界——《乌泥湖年谱》的文体特征及其修辞意味

方方在其长篇小说《乌泥湖年谱》中运用了大量的诗歌和各种应用文体,这与特定年代中的主体认知世界密切相 关:诗歌是主体的“真我”世界的体现,应用文体则是主流意识形态强迫主体建构“非我”的体现。主体在话语霸权中产生了“真 我”、“非我”两个世界的分裂,并逐渐由“真我”走向“非我”。

洗尽铅华见真纯——评方方的长篇小说《乌泥湖年谱》

论文以文本细读和文本分析的方式 ,从知识分子题材的重新挖掘 ,知识分子心路历程的展示和纯朴大气的风格三个方面分析了方方的长篇《乌泥湖年谱》。认为其对政治旋涡中的工程类知识分子的精细刻画填补了当代小说人物的一个空白 ,而其浓郁的时代生活气息也区别于纯粹从政治角度反思知识分子命运的其它长篇。作家知识分子的写作立场和纯正的艺术品位酿就了小说纯朴大气的风格。小说也有因取材太真而显得太实 。

交融的两个世界——《乌泥湖年谱》人物谈

在《乌泥湖年谱》中,作者展现了同一时空下的两个世界:一个世界主要以紧张的政治生活为背景,表现了以丁子恒为代表的知识分子在强大政治压力下理想的失落、精神的炼狱和人格的异化,着力于心理描写,带有浓重悲剧色彩;另一个世界以轻松的日常生活为背景,表现了温情的家庭生活中家庭主妇的鲜活个性和儿童的天真、可爱,着力于动作和语言的描写,带有喜剧成分。悲和喜的交融突破了以往此类题材以政治批判、血泪控诉为主题的常见偏颇。

方方《乌泥湖年谱》中的知识分子形象探析

方方的《乌泥湖年谱》以年谱的形式生动地塑造了一批具有鲜明性格的知识分子，这些人物形象的性格及他们的悲剧命运，深刻反映了那个时代的特征。研究他们命运悲剧的深层原因具有一定的历史和现实意义。

关于乌泥湖以及问答

终于写完了自己一直想写的一部书,欢喜和兴奋之情不言而喻。写作之初的激情,几乎一直持续到最后一个字的敲定。寄走书稿时,我对自己说,无论这本书读者怎么评价,都没关系,

《乌泥湖年谱》空间叙事学分析

20世纪90年代后,叙事学发生转向,国内学者的注意力从时间问题转向空间问题。小说《乌泥湖年谱》出版于世纪之交,正是空间问题研究凸显之际。方方在小说中塑造了神秘的意象空间、逼仄的物理空间和麻木的心理空间,使小说叙事具有时间和空间并行的两条线索,通过对小说空间叙事视角的解读,探究方方小说中独特的空间审美风格。

地域经验与历史叙事——方方《乌泥湖年谱》与王安忆《长恨歌》对读

之所以要将方方的长篇小说《乌泥湖年谱》②与王安忆的长篇小说《长恨歌》③作比较研究,乃是因为这两位女作家年龄相仿,在小说创作历程上均成名于20世纪80年代,成熟于20世纪90年代,新世纪以来声名如日中天、技艺已臻化境,都是中国当代文学史上具备经典性意义的著名作家。

就这样写了一本书——《乌泥湖年谱》琐谈

其实这是一段早应该写进文字里的东西。直到有一天,我才想起来盘问自己:为什么你就从来没有写过关于乌泥湖的事呢?为什么你的作品中就从来没有乌泥湖的痕迹呢?你那么热衷于虚构小说,可是分明是真真切切在你眼前发生过的事情、是比你的虚构更为令人惊心的事情,你为什么总是绕过它呢?是你的内心虚弱还是你根本就对乌泥湖的一切无动于衷?我真的是不能够回答我自己。

《乌泥湖年谱》阅读札记

亲眼看到一个人灵魂的崩溃,比亲眼看到一座大坝的崩溃,更让他胆战心惊。——题记1987年,方方因发表中篇小说《风景》而声名鹊起,并为"新写实"拉开了序幕。如果现在回头来讨论方方的"新写实"风格,那将不合时宜与乏味,因为它只是方方小说创作丰富性与深刻性的起点。

无事的悲剧——读方方长篇新作《乌泥湖年谱》

提起长江三峡工程，今天可谓无人不知，无人不晓。但是，人们在惊叹当年伟大领袖规划长江三峡工程的雄伟气魄和今天长江三峡工程建设的壮丽图景的时候，是否想过，长江三峡工程从50年代中期开始规划设计，到1970年代初期决定兴建葛洲坝工程，其间约有15年的时间，是处在一个动荡不安的时势之中，尤其是从1957年的反右斗争到1966年的文化大革命，更是一个多事之秋。而这十年，也正是长江三峡工程队伍开始集结，广大工程技术人员满怀激情和理想进行勘探、设计，到经历过无数的历史曲折和人生磨难，而后激情逐渐消退，理想也濒于破灭的时期。按照当代文学创作的某种选材标准。

革命与人性的双重质询——论方方的长篇小说《武昌城》

长篇小说《武昌城》是方方的一部新作，也是她继《乌泥湖年谱》之后，再度以宏大叙事的方式，直面重大历史的一次艺术实践。小说以北伐战争为背景，全景式地再现了革命军围攻武昌城的惨烈过程，并在一种人道主义的视野中，对理想、革命与人性之间的复杂关系进行了别有意味的思索。表面上看，方方叙述的是一场长达四十天的围城之战，无论革命军的攻城还是北洋军的守城，都充满了血腥、残忍与暴烈；但在叙事的背后，方方却以几个青年学生作为叙事主线，由北伐战争的历史正义性，转而着力呈现革命与战争相遇之后的种种内在纠葛，并从人性的层面上反思了革命的沉重与悲壮。

超越的能度与现实的限度——跨世纪湖北文学的转型及其分析

新时期以来,湖北文学给人的感觉总是现实、保守、凡俗、琐碎,缺乏引领全国文坛风气的朝气、锐气、大气与霸气。这种状况到了20世纪80、90年代之交,似乎有所改观,方方、池莉所代表的"新写实"、刘醒龙所代表的"现实主义冲击波"、邓一光的理想主义"硬汉"形象等先后进入文学批评和文学史的视野,而领全国文学之风骚。

从历史反思到人性发掘——论“右派”叙事作品的艺术演进

世纪之交的2000年,文坛上突然出现了一批以表现1957年以后右派生活为内容的作品,如杨显惠的“夹边沟记事”系列小说、方方的《乌泥湖年谱》、尤凤伟的《中国:一九五七》等。这些作品借助小说这一独特文体,在充分想象与虚构的自由空间里,不仅对历史进行了更为深刻的反思,而且在历史与人的关系探寻中更深刻地发掘出人性的复杂、丰富与变异。无论其意蕴的深广与叙事的独特,都大大超越了80年代初同类题材的小说。阅读这些作品可以欣喜地发现:小说艺术,正一步步地朝着文体自身逼近和回归……

谱志的意义

我觉得“方志”加“年谱”是一种令人赞叹的设计，按照这个规划，《乌泥湖年谱》获得了大大超出“知识分子历史命运”的洞见。