试论学校管乐队乐器的管理与保养

学校管乐队中的乐器数量多,种类杂,乐器的构造各不相同,演奏方法也各不一样,如管理和保养不好就会导致乐器损坏甚至不能演奏。本文从学校对乐队的重视、乐队教师认真教学和乐队学生自觉保养三个方面,来论述学校管乐队乐器的管理与保养的重要性与方法。

电脑音乐的音色优势与创编理念

电脑音乐的明显优势在于音色的丰富多彩。虽然严格意义上说来,电脑音乐系统所有硬件音源和软件音源所提供的音色都是电子声音,但是依据电子储存制造波形采样的不同,产生的音色实际上可以分为管弦乐队乐器音色、民族乐队乐器音色、模拟音色、电声乐队乐器音色以及电子合成音色。充分发挥电脑音乐音色异彩纷呈的特点,以传统管弦乐队编制的乐器音色和管弦乐编配的技术规范为基础,以民族乐队乐器音色为色彩、以模拟音色、电声乐队乐器和电子合成声音音色为辅助的绚丽多姿的音乐创作编配方式,是电脑音乐创作编配的崭新理念。

四川非遗象山花锣鼓的音乐特点

遂宁大英县象山花锣鼓是四川郪江流域地方锣鼓音乐的典型性代表,被列为四川省首批非物质文化遗产。象山镇的花锣鼓乐班,因一般都是家族传承或者同族组队,故流传地域不广,具有独特的音乐形态及鲜明的地方色彩。本文从乐队乐器、节奏节拍、曲体结构三方面考察了象山花锣鼓的音乐特点,为理解四川郪江流域地方锣鼓乐的特点及中国民族音乐的统一性和多样性提供较为全面的个例。

河北保定易县“十番会”中的乐器与乐队组合

易县十番会存在于保定的十番乐中,是民间的地方乐种之一。易县十番会保留着较古老的乐器和较古老的演奏形式,乐器"笙"保持了传统十七管笙的排列法,继承了宋代和笙的律制,宋承唐制,是唐笙的遗制;十番会的乐队编制与清宫廷宴乐番部合奏的乐队编制是一脉相承的。

新密“超化吹歌”初探

在绚丽缤纷的古代音乐文化遗产中,超化吹歌是现存的、十分稀有的、古代音乐的活化石,是民族管弦乐中的一朵古老而秀丽的奇葩。它那独特的记谱方法、口传心授的传承方法、独特的演奏乐器及庄严的乐曲等对研究中国古代的乐器制造、音乐构成、音乐美学等都具有重要的学术参考价值。

走进曲沃碗碗腔

曲沃碗碗腔主要流行于山西晋南曲沃县一带,是传统的汉族戏剧,其腔调属于皮影戏。碗碗腔具有唱腔委婉缠绵、行当齐全、表演生动形象、板式多样、乐器独特等特点。尤其是以"铜碗"为主,极富特色,故称"碗碗腔"。

印尼韵味“甘美兰”——浅析印度尼西亚传统民族音乐“甘美兰”

一谈到印尼音乐,我们就能想到《星星索》《梭罗河》《宝贝》等优美梦幻的歌曲,这些歌曲以优美的旋律、舒缓的节奏和独有的风味将聆听者带入梦境般美丽妖娆风姿绰约的南洋风光之中,印尼音乐中历史最悠久最有特点并在世界上影响最大的就是甘美兰。甘美兰是印度尼西亚传统的民间音乐,是甘美兰乐器群的总称。甘美兰集中体现了印度尼西亚传统的音乐文化,对世界音乐产生一定的影响。

宣化辽墓乐器与乐种图像的音乐学释读

三十年前出土的河北宣化辽墓散乐图,是迄今最为集中表现契丹辽国音乐文化的图像资料,绘有多种乐器及乐队形式。本文立足于乐器学,分析其各类乐器的音乐特质。基于此,又释读了各种乐器在乐队演奏中的主属角色与搭配机制,探讨了大鼓、腰鼓与拍板构筑的三角式的节奏性乐种,管、笛、笙等组成的旋律性乐种,特别是认知了因尊佛而形成的由吹、打、拨、舞四者构成的散乐"八格"式乐种结构的涵义。

配器新说(上)

本文试图对西方管弦乐队当代配器实践中体现出来的新思路和新方法作一概览式的归纳,在理论上加以浓缩、提升、总结、归类并分别命名,梳理出一套可以普遍运用的新型配器原则和方法。作者据此提出了三个突破性的新概念并分别予以命名,认为它们显示了当代配器思路与技法的主要走向:(1)为配器服务的新型的乐器分类法:突破传统的乐器分类框架,将乐器以其发音方式分为延音类乐器和非延音类乐器;(2)新型的配器原则与技法:以原型素材为音源的延音功放配器法——主要由非延音类乐器提供音源,由延音类乐器对其进行延音或功放;(3)配器与作曲关系的新概念:配器自由度及其划定标准。还强调:配器法不应该只是一种被动的、机械的编配技法,它应该是一种发展乐思、创新作品的重要手段,是一种创造性的艺术。