实用电声小乐队编配法（十二）

第三节 对比式副旋律 这类副旋律在电声小乐队编配中，也是经常用到的。从写作技巧上讲，它比模仿式副旋律、衬句式副旋律要复杂，有一定的难度，要求作曲者应掌握相当程度的复调与对位写作技巧。

实用电声小乐队编配法（十四）

3．色彩型前奏这类前奏的写法，意在突出色彩对比。因此，常在节奏、节拍、调性、调式及旋律走向、音型织体等某一或某几方面，与歌曲主体形成比较明显的色彩反差和对比。这类前奏常给人以出其不意、创新脱俗的感受。

实用电声小乐队编配法（九）

第三章 怎样为旋律配置和声 在上一章中，我们已经开始对乐曲中常用的和弦及和弦外音有了初步的了解。那么，怎样为旋律配置和声呢？一般来说，乐曲的开始与结尾处，通常用主和弦以增强其稳定感。在半终止的地方，常用属和弦，有时也用下属和弦。究竟用什么和弦为好，还要看旋律进行及和弦之间前后关系来决定。因为有的旋律进行本身，就包含有和声的潜在因素。

实用电声小乐队编配法（四）

编配乐曲时，选用正确、恰当的速度，是保证完美、准确地表达乐思及音乐情绪的重要一环。同样一首乐曲，由于选用速度的快、慢不同，会产生截然不同的艺术效果。比如，有一段应该用慢速演奏的沉思、深情的旋律，如用快速来演奏，就会变成欢快、活泼的旋律。

实用电声小乐队编配法（十六）

4．运用间奏来改换速度、变换节拍或转调由于间奏是纯器乐化的音乐片断，因此它在音区、声域、速度节拍、调性安排、和声处理等多方面，都比声乐旋律部分更加自南较少限制，创作上也应更大胆放开些。如下例《故乡是北京》（姚明曲）：

实用电声小乐队编配法（廿三）

第三节 小经过句、过渡旬、终止句的几种常用节奏型 1.小经过句 这是由低音大鼓与踩钹组成的三种不同的小经过句，乐器少，结构简练，常用在乐句或乐段的结尾处。

实用电声小乐队编配法（十八）

《大海啊，故乡》（王立平曲）是一首大家非常熟悉的抒情曲，旋律优美、动听，音乐后半部分有较大的起伏，形成“高点”——小高潮。整个音乐情绪的高涨幅度，要比前面那首《远航归来》大些。谱例第三小节处是过渡，小提琴声部八度音阶上行，造成一个渐强推送的动势，鼓点中加进十六分音符的通通鼓节奏，由高而下的反向进行，渲染了渐强的动势。

实用电声小乐队编配法（廿）

第八章 怎样为声乐配伴奏 在电声小乐队编配中，为各种声乐配伴奏是一个专门而又重要的课题。作为乐队，它要为歌曲烘托背景、提示情景、深化和渲染情绪，有时要加强甚至是夸张某个音乐细部，使之成为一部完整的艺术作品。但就总体而言，作为伴奏又不能喧宾夺主，而应起相辅相成的作用。

实用电声小乐队编配法（五）

附：电吉他作为和声乐器使用时，演奏分解和弦有两种记谱法：（1）根据作曲者的要求，按指定的音序排列演奏（照谱实奏），编配时应把每个音高标写清楚（如下面三个片断）：

实用电声小乐队编配法（十一）

第五章 电声小乐队编配中的副旋律 通过前面几章，大家对电声小乐队编配中，音乐织体的多种要素——即旋律、和声、节奏、低音、打击乐等，有了一个初步的了解。然而，如果要仔细分列，在“旋律”这个要素中，还可分成主旋律与副旋律。毫无疑问，主旋律是一曲之本，但有时音乐如果仅有主旋律及和声、低音等，常显得不够丰满与光彩。很多经验丰富的作曲者，

实用电声小乐队编配法（十七）

电声小乐队编配中，音乐高潮的布局与处理十分重要。它是全曲情绪发展的顶点，经常是艺术感染力最集中、最丰富、最有魅力之处。乐曲通过主题的呈示、发展，在逐步积累、酝酿的基础上，使音乐进入高潮。由于乐曲的不同内容、不同风格、不同规模，它们的高潮所占的篇幅及高潮所达到的紧张度也有所不同，需视具体情况而定。

实用电声小乐队编配法（二）

2．小提琴（VI.）——是一种高音弓弦乐器，在电声小乐队中主要演奏旋律（包括主、副旋律），由四根弦组成，按五度定弦（GDAE），音域宽广，是乐队中最善于表现旋律并接近人声的乐器。

实用电声小乐队编配法（十五）

在歌曲进行中间，歌声暂时停止之处，完全由器乐演奏的音乐片断，称为间奏。间奏俗称“过门”，过门有大有小，“小过门”有时一、二小节即可，“大过门”则可长达几个乐句，甚至一个完整的乐段。间奏的长或短，视音乐发展需要和歌曲的总体结构而定。

实用电声小乐队编配法（十三）

第六章前奏、间奏、尾奏的写作 前奏、问奏、尾奏是歌曲创作的重要组成部分，应该在创作刚开始酝酿时，就有所筹划与考虑。它们对呈示歌曲的主题、塑造音乐形象、烘托歌曲情绪，均是至关重要的。

实用电声小乐队编配法（十）

第五节民歌风格的节奏型 这类节奏型的运用范围很广，包括传统民歌、民歌改编曲及其有民歌风格的创作歌曲。常见的速度是行板、小行板、中板、小快板。从旋律风格来讲，一般都具有浓郁的乡土气息，旋律细腻，多波浪形曲线，有时还加装饰音，要求伴奏节奏能衬托出旋律的特性，使旋律更显光彩。讲究韵味，是这类节奏型所强调的，有时也可用一种固定音型，因和弦不同可稍作变化而贯穿始终。这类节奏型的样式也很多，

实用电声小乐队编配法（三）

8．二胡——是家喻户晓的传统的民族弓弦乐器，擅长演奏歌唱性旋律，有两根弦，内弦定D，外弦定A，两弦之间相隔五度，音域接近三个八度，可分三个音区。

实用电声小乐队编配法（七）

第二节 调和音阶 调就是在八度范围内，用十二个音（每个音之间的距离是半音）按一定的关系排列，所组成的连结体。它的第一个音叫“主音”，是一调之主，其余的音对于主音是从属与次要的关系，若把调中十二个半音按顺序排列起来，就是下图的一个半音阶：

实用电声小乐队编配法（十九）

抒情型乐曲的风格特点是十分多样的，下面介绍一首乐曲的高潮处理手法。这是一首带有云南边疆少数民族音调特点的乐曲，它的过渡与高潮区的处理又是另一种写法。见下例《爱向我走来》（徐沛东曲、伊彬编配）：

实用电声小乐队编配法（廿一）

第九章 爵士鼓（架子鼓）常用的节奏型及编配标记 在电声小乐队编配中，选择适当的节奏型是非常重要的，尤其对于各种舞曲或通俗歌曲的编配而言，爵士鼓（架子鼓）所选用的节奏型是否恰当，往往是关键所在。它将直接影响到乐曲（歌曲）所要表达的情绪及音乐形象的准确揭示。因此，笔者把常用的各种节奏型，以及经过句、过渡句、终止句的节奏型，加以概要的介绍。

二人台乐器改革及乐队编配之我见

二人台是在山西河曲叙事民歌（山曲儿）的基础上演变发展而成的地方小剧种。它以鲜明的地方色彩,散发着醉人的泥土芳香,深受晋、冀、陕、蒙乃至全国或外国人的喜爱,是我国民族文化遗产中不可多得的珍宝之一。本文就二人台乐器的改革和二人台乐队的编配谈谈自己的设想,请各位有志于二人台音乐事业的专家学者,提出宝贵意见。