“星耀海”萨克斯重奏团的乘风破浪

大连星耀海中老年萨克斯重奏团由大连福音琴行发起成立于2019年。前期由大连福音琴行在大连市萨克斯爱好者们中进行招募并由琴行和专业老师们公开考核组成的。乐团成员平均年龄在68岁,常备团员24人。乐团的声部具备了高音萨克斯、中音萨克斯、次中音萨克斯、上低音萨克斯以及打击乐。

议程设置理论下微博热搜现象分析——以综艺节目《乘风破浪的姐姐》为例

如今,各类新媒体快速发展,传统媒体中发挥重要作用的议程设置理论在微博这一社交媒体中有了新的变化和运用。随着微博的普及,微博热搜开始成为人们的生活话题。无论是娱乐消息还是相关新闻事件报道,受众总能第一时间看到。文章对议程设置理论进行简要概括,以微博热搜为研究对象,分析微博热搜现象在议程设置理论下是如何产生的,并对在议程设置功能的引导下微博热搜存在的问题及其解决策略进行研究。文章以节目《乘风破浪的姐姐》为例,对其屡次登上热搜的议程设置进行分析,研究该节目的营销手段。同时,分析议程设置理论在新媒体时代的发展与创新,同时为运用议程设置理论促进新媒体发展提供合理建议。

从《乘风破浪的姐姐》观照竞技类综艺的“湘军”特质

20世纪90年代,湖南广电开启多轮改革,陆续推出了《我是歌手》《爸爸去哪儿》等爆款综艺作品。2020年,其推出的《乘风破浪的姐姐》开创了选秀类节目的新模式,也为行业复苏提供了“湘军”典范。节目创作的主要特点体现在角色自我表演、节目本质回归、双重期待视野满足等方面。同时,嘉宾职业向摇滚乐队、专业舞者、滑雪冠军等领域扩展,地域范围由内地向国际拓展,节目赛制突破常规名额限制,这一系列举措体现了“媒体湘军”别具一格的视听综艺创作思路。

真人秀节目的奇观建构与快感研究——以《乘风破浪的姐姐》为例

由芒果TV推出的真人秀节目《乘风破浪的姐姐》自开播以来保持较高热度。本文以《乘风破浪的姐姐》为例,从媒体层面对节目所构建的视听奇观、仪式奇观、叙事奇观进行解读,同时根据约翰·菲斯克的快感理论分析受众观看节目时可能产生的快感,对于当前的真人秀节目研究有一定意义。

网民媒介狂欢现象分析——《乘风破浪的姐姐》第三季微博评论区文本解读

本研究以《乘风破浪的姐姐》第三季视频微博评论区文本为研究对象,利用网络爬虫技术获取该条微博评论区评论文本数据,基于LDA主题模型和词频分析法对微博用户的评论文本特征进行挖掘,意图探索微博用户关注焦点和情感倾向。分析结果显示受众对《乘风破浪的姐姐》第三季的讨论主要集中在表达喜爱、回忆青春等方面,这种现象的背后是唱跳节目触发了受众的集体记忆,引发了一场以回忆青春为主题的媒介狂欢。

“她文化”背景下“出圈”作品:《乘风破浪的姐姐》综艺节目评析

作为一档备受关注的真人选秀类综艺节目,《乘风破浪的姐姐》选取年龄“30+”的女艺人进行全方位采写,利用多样的人物形象构建、记录式的拍摄方法以及跌宕起伏的故事情节,借助选秀的方式,每一季邀请 30 位年龄“30+”的女艺人,让其在竞演中展现专业技能、性格魅力、个人特色,最终通过大众评审,7 位参赛者脱颖而出,组成“女团”。芒果 TV 的这档节目自首次亮相以来,就受到了资本和受众的热烈追捧,并且激起了人们对于女性的年龄和社会地位更深入的关注。如今,这档节目已经连续播出 4 季,收视率不断攀升。本文旨在以《乘风破浪的姐姐》为例,分析当代女性视角下影视“出圈”作品的显著特征和发展方向。

综艺逆向营销策略研究——以《乘风破浪的姐姐》为例

在大数据新媒体时代,人们生活节奏日益加快,从而进入了所谓的快餐时代。为了满足受众的口味,各大平台纷纷推出各种节目、影视剧等,竞争十分激烈。而《乘风破浪的姐姐》以女性、高年龄等作为关键词,在2020年杀出重围,成为得到受众认可与喜爱的一个热播综艺节目。并且该综艺的第二季与第三季也分别在2021年、2022年掀起一波热潮。本文研究新媒体时代下综艺节目《乘风破浪的姐姐》所运用的逆向营销策略,分析逆向营销的优点和存在的不足,并给出相关的建议。

后电视时代真人秀节目明星群像的审美反思——以《乘风破浪的姐姐》为例

后电视时代,全媒体融合发展,电视综艺节目兼具艺术性与商业性特征,在迎合市场获得经济利益的同时更肩负着精神内涵与美学品格的创造。真人秀节目同质化日趋严重,碎片化的瞬时审美获得发展,角色互换为其找到暂时性出路。明星群像在技术的赋权下,通过大数据互动、多机位追踪和智能化制作呈现新视听文化景观;同时,审美个体具身参与到节目的叙事当中,在多重空间中明星的不断解构,团体的再重构,重塑审美体验新标准;在适应商业市场形成独特的创作体系和艺术风格的过程中,为真人秀节目的再发展提出审美反思。

和解与突破--《乘风破浪》中的韩式叙事

2017年的新年贺岁档中，由邓超、彭于晏、赵丽颖主演，韩寒编剧兼导演的《乘风破浪》尤为吸引大众眼球。一方面是韩寒的个性化标签带来影片的话题度，另一方面电影上映仅11天，从一开始不被看好到超越王宝强执导的《大闹天竺》，并在半月内突破7亿票房，成功完成票房“逆袭”，使得人们不由得再一次关注韩寒的电影叙事风格。不同于《后会无期》中极具韩寒个人风格的零散叙事，新作《乘风破浪》的叙事更符合商业电影的逻辑，故事讲述年轻赛车手徐太浪因为急于向不认同自己的父亲证明自己而招致车祸，从而穿越到父亲的时代，通过与父亲一起经历打拼，最终在见证自己出生的时候完成与父亲的和解。

价值引领·类型融合·多元营销——试论《乘风破浪的姐姐》的守正创新之道

由芒果TV打造的《乘风破浪的姐姐》成为2020年的现象级原创综艺节目。其守正创新之道,集中体现在自觉践行价值引领,凸显了主流媒体的责任担当;大胆进行类型融合,贯彻了正确的创作导向;积极开拓营销渠道,延伸了综艺节目的IP产业链条。

穿越历史之隔,感受作品之真——重读《乘风破浪》兼及“十七年”工业题材小说的再评价

对包括草明在内的"十七年"工业题材小说,一直评价不高。但重读草明的代表作《乘风破浪》可以发现,屡遭诟病的二元对立叙事模式,实际上有着传统现实主义文学的深远影响,是"赵树理方向"在工业题材领域的回应。创作中的情感叙事虽然隐喻了时代主题,但也表现出草明对个体情感的关注。应该穿越时代的隔膜,去真诚地感知作家创作的内心声音,不能忽视"十七年"工业题材小说的文学史价值。

大众文化视野下真人秀节目的解构与建构——以《乘风破浪的姐姐》为例

利用大众文化的相关理论,从对标准化的解构和快感的建构两方面分析《乘风破浪的姐姐》火爆的原因。《乘风破浪的姐姐》通过展现成熟女性的魅力和个性,对文化工业标准、流量经济进行解构,对"年轻崇拜"等女性审美标准、价值标准提出挑战,释放女性观众的年龄焦虑。作为真人秀,《乘风破浪的姐姐》利用"拟像"和"仿真"为观众构造了"超级真实"的媒介景观,唤起女性观众的心理认同,构建了共鸣的快感。《乘风破浪的姐姐》仍未逃脱文化工业产品的桎梏,依旧没有逃脱对女性的"凝视"。

韩寒电影《乘风破浪》:性别化和边缘化的女性立场

电影《乘风破浪》是一部以男性作为表现对象的电影。从表面看《乘风破浪》体现出了一定程度的女性关怀,实际上,电影中对女性角色的关怀与呵护其实是一种性别化和边缘化的女性立场。本文试图从女性主义电影分析的角度来对该电影进行具体解读,剖析电影欲望化的性别话语表达和叙事中女性意识的缺席,从而揭示电影背后隐藏着的女性立场。

论“父子关系”叙事的继承与创新——从《向日葵》到《乘风破浪》

"父子关系"作为电影中常见的主题,已然成为电影人反映家庭伦理、社会文化的主要题材之一。电影《乘风破浪》与电影《向日葵》相比,对第六代导演"父子关系"叙事的继承体现在延续了冲突到和解的整体思路和对集体记忆的建构和呈现。同时,电影《乘风破浪》又运用梦境中"穿越"的创新形式和幽默文艺的语言风格,向观众呈现了民主、平等的新型父子关系。

韩寒电影叙事再思考:《乘风破浪》中“欲盖弥彰”的性别话语

电影《乘风破浪》在青春类型的包装之下讲述了男性的成长故事。从表层叙事看电影讲述男性的情感经验,其实实践了向父权秩序回归和靠拢的文化立场。男性人物形象的塑造、和带有符号化特质的男性能指形式,都是欲望化的性别话语表达。

新媒体视频平台运营的内容创造与价值引领——以芒果TV《乘风破浪的姐姐》为例

《乘风破浪的姐姐》是由芒果TV制作的一档“30+女艺人选秀”综艺节目,一经上线便迅速走红。该节目综合了多种综艺类型,内容多样,场景丰富。本文以新媒体视频平台运营的角度分析其内容创造和价值传播,分析其可取之处,期望能为视频平台的多媒体融合发展提供参考。

《乘风破浪的姐姐》创新构思与媒介经营

近年来,我国综艺节目在荧屏上大放异彩,尤其以偶像选秀类综艺居多。如何打破刻板印象,打破同质化现象在众多综艺中脱颖而出尤为重要。《乘风破浪的姐姐》作为芒果TV独播女团养成类综艺,召集30位年龄30岁以上的女艺人,通过训练与考核,最终选出7人成团,呈现姐姐们在舞台上的魅力与价值。文章从节目创新构思入手,探析其走红原因与受众定位、媒体创新呈现、内容宣传与营销的创新紧密相连。全面审视女性形象自我价值与话语权,通过对该节目进行内容生产与策划制作、运营模式等方面的分析,总结芒果TV经营与管理的策略。要保证内容为王,质量上乘,给到用户良好的媒体产品体验。

从超级女生到乘风破浪的姐姐:大众媒介对女性形象的建构与演变

本文以《乘风破浪的姐姐》和《超级女声》两次综艺文化奇观为分析蓝本,以女性形象的建构与演变为分析主线,探究大众媒介对女性形象建构所遵循的逻辑规律,揭示女性形象、女性力量在社会发展大潮中的变迁沉浮,并对传统女性观和新时代女性观进行反思与展望。倡导新时代女性要勇立时代潮头,在推动社会发展的历史进程中用巾帼力量镌刻永不磨灭的时代印记。

融媒体时代对女性价值观念传播的影响——以综艺节目《乘风破浪的姐姐》为例

随着社会物质文明与精神文明的进步,人们意识不断觉醒,女性话题也愈来愈受到关注。21世纪的女性逐渐开始张扬个性,展示自己的价值。而融媒体时代,不仅带来了新的传播格局,还促进了各媒介更多元化地传播女性价值观念,使得女性可以在更自由、更多元的平台发挥社会作用。

《乘风破浪的姐姐》走红的传播机制与创新表达

2020年,国内团体养成类节目《青春有你2》《创造营2020》《少年之名》等相继在各大网络平台播出。湖南卫视《乘风破浪的姐姐》采取逆势操作,改写女团定义,打破传统的“媚青文化”,成为了2020年一档现象级团体养成类综艺节目。分析其走红的原因,节目的未播先火、反差叙事传播、对女性平权问题的聚焦以及小众文化的创新表达等一系列传播机制,向社会传递出了积极的文化内涵和价值观念,给中国团体养成类节目的创新与发展带来了新的思考。