九声音阶概析及九声音阶音集之己见

与五声音阶、六声音阶、全音阶、自然(七声)音阶和八声音阶这些均有所特指的音阶相比,九声音阶这一称呼至今还没有一个被大家所公认的具体所指。为此,文章将已经明确地在音乐实践中使用过的、且有明确记载或有人研究过的几种九声音阶进行了比较和分析,认为所有九声音阶中最具对称特性的,即连续两次相隔半音和一次相隔一个全音而循环构成的九声音阶,也就是我们所熟知的"齐尔品九声音阶"和"梅西安有限移位模式Ⅲ"是最典型的也是使用最广泛的,故而笔者提出这两种音阶最该"享用"九声音阶这一特别称呼。另外,文章还就非调性语境中的九声音阶音集类型作了理论剖析,对其中笔者所特指的九声音阶音集从其特性、标记和应用模式等方面进行了阐述。

民族音阶在现代音乐创作中的延伸(九声音阶·含五声音阶因素的十二音序列)

前言 音律音阶的衍变,在人类音乐文化发展史中占有重要地位。遥远的洪荒时代,先民如何从可以无限细分其高低的声音中,找到可以按原始的音律,发出出入控制其高低的声音作为一种表现手段?由于声音转瞬即逝,未留下可以据以确切断定这个飞跃是在什么年代什么情况下发生的依据。但这个飞跃开始了人类音乐文化的篇章,异常重要。这个飞跃的出现有其必然性,人类进化到一定阶段就会找到自己的音律。其产生似乎是多元的。各民族在自己的音乐实践中都形成了自己的音律、音列、音阶、调性、调式等等。其间有同有异。

核心九声与金字塔效应

中国的传统音乐,五声性占主导地位,同样结构的音阶,在不同的地区形成不同的五声风格。廿世纪以来,当作曲家和理论家似乎已经穷尽了十二音体系的各种可能性时,中国传统五声却给我们以极大的启发。笔者从中国传统乐律学出发。

民族音乐的和声创作

不协和因素是民族音乐的一种特性、一种精神,是民族音乐非常重要的组成部分。民族音乐的创作应该能够运用世界上所有的和声语言和作曲技法,再用来发挥,从中国背景、中国生活、中国环境里的种种情趣。

在传统中寻求民族的和声语言——黎英海《钢琴小品50首》的和声特色

黎英海是中国第一位完整提出汉族民族和声的专家。上个世纪50年代,他为探讨民族的和声,从100多首民歌中选择了50首进行民族化的音乐再创作,为中国本土钢琴作品摸索创作路子,取得了令人瞩目的成绩。从古代乐理的视角,展开对黎英海《钢琴小品50首》的研讨,意在进一步认识黎英海先生和声的民族特色。

九音作曲技法新探(上)

二十世纪音乐作品中,以九声音阶为基础进行创作已不鲜见,但本文着意深层挖掘,从新的角度、新的思路对其进行研究,并结合陕西地方音乐中“欢、苦”二音阶的调式、调性思维,进行了大胆的组合、尝试,这不仅仅是为了体现民族地域音乐风格,从整体创作思路来看,它具有广泛的意义,并无局现性,可为各民族所汲取。因此,“九音作曲技法”不失为二十世纪新音乐创作中的一葩。

阿·齐尔品和索·古贝多琳娜作品中的东方特点及其比较研究

在该论文 1中 ,作者对二十世纪俄罗斯作曲家阿·齐尔品及索·古贝多琳娜 2的作品进行了分析比较后 ,总结出联系东西方音乐的两种形式、两种方法和两种倾向。值得一提的是在该论文中有两点发现 :(1)在齐尔品九声音阶中蕴藏着三个无半音的五声音阶 ,它们的宫音成大三度关系 ;(2 )斐波那契数列 (黄金律 )与等差级数列并存于自然泛音中。

“唯九歌、八风、七音、六律以奉五声”续探

“唯九歌、八风、七音、六律以奉五声”续探王震亚一黄翔鹏在《中央音乐学院学报》１９９２年第２期上发表的《唯九歌、八风、七音、六律，以奉五声》——《乐问——中国传统音乐百题之八》一文，令人信服地阐明了所谓“九歌、八风、七音、六律以奉五声”的原义，是用九、...

融民族传统于现代序列中的音乐主题——赵季平《第一交响乐》第一乐章的主题艺术

赵季平的《第一交响乐》是作曲家在交响音乐领域里运用传统技法与现代技法结合的作品,其主题旋律既保持了作曲家原有的艺术风格,又体现了作曲家在传统与序列中寻求新型民族音乐语言所作的探索。

简介齐尔品的一生及其作品

亚力山大·尼可来维奇·车列浦宁(Alexander Nikolayeich Tcherepnin)②于1899年在俄国的圣彼得堡诞生。1977在法国巴黎去世。三十年代,他在中国的居留期间曾拜京剧大师齐如山为义父。

唢呐协奏曲《一枝花》的音乐叙事及修辞分析

文稿从刀郎木卡姆元素的现代性展示和单章协奏曲之个性化谋篇与修辞两方面,对唢呐协奏曲《一枝花》的音乐创作进行剖析,管窥作曲家沈叶如何通过上述两方面的艺术构思和个性化的笔触,实现“笑”看人生的音乐叙事。

徐孟东打击乐三重奏《练习曲Ⅰ》的速度卡农技术探赜

《练习曲Ⅰ》是徐孟东为打击乐三重奏而作的一部小型室内乐作品,该作品以九度六声人工音阶为音高素材,以异化速度为纵向关系,以点状织体为音色布局,以速度卡农技术为组织手段,构建出一部音响新颖、时间扭曲的打击乐重奏图景。现以该作品为研究对象,围绕其简约音高组织、陈述方式及其结构组织与点描技术的多重运用等方面作出细致研究。

钢琴曲《阳关三叠》采用音阶的多元因素

黎英海首次提出中国传统三种音阶"雅乐音阶、清乐音阶、燕乐音阶"的理论,虽然没有明确提出三种音阶混合构成多元因素的九声音阶,但在创作实践中屡有涉足。这与后来黄翔鹏研究的先秦遗音九声音阶,以及稍后王震亚九声音阶在音乐创作中的运用理论不谋而合。钢琴曲《阳关三叠》正是运用民族音阶多元因素编创的。

论音阶的构成及分类编目

论音阶的构成及分类编目高为杰音阶的意大利原文ｓｃａｌａ，其意思是“梯子”。因此，音阶这个术语颇形象他说明了它是一种由一系列不同音高的音作上行或者下行逐级进行的音高系统。人类音乐中使用的音阶样式，具有随意性，因而在全世界范围内使用的音阶，种类繁多，样式...

纪念齐尔品

齐尔品是俄罗斯的作曲家兼钢琴家,一八九九年一月二十一日生于彼德堡。小时在家庭受音乐教育。