革面九弦琴探微

《魏书》有:"乐有箜篌,木槽革面而施九弦"的记载,这段文字第一次有革面九弦琴的历史记录。朝鲜族伽倻琴或是汉族筝琴是否与九弦琴有着源与流的必然联系尚须作进一步的探索,但对蒙古雅托噶琴来说"木槽革面"九弦琴便是其前身可能不会存有疑义了。

改良古琴设计

在我国民族音乐,古琴是一种流传最为久远和最受推崇的弹弦乐器。所谓“丝乐虽多,唯重琴瑟,然具声变之义者,尤莫如琴”。几千年来,它所以能巍然独存而不致泯灭,主要还是决定于古琴形制和构造的科学合理。它具有如下一些优点: 一、音色优美而富于变化。古琴不设柱、不安品,琴面兼作指板之用,琴弦较长,两个音孔设在琴腹上,与琴体分隔为三个共鸣腔,琴弦振动时,倍频丰富,发音幽雅柔和,音韵悠扬。

敦煌乐谱是工尺谱的前身吗?

敦煌莫高窟藏经洞所藏五代时抄写的乐谱在本世纪初被发现后,曾引起国内外学术界的广泛注意,学者们在研究中称之为“敦煌乐谱”,并认为这是在唐代所形成的一种谱式。但在近来年的一些有关论著中常常见到这样一种说法,即所谓“敦煌乐谱是近世工尺谱的前身”。由于这种说法一再被重复,似乎就成了一种定论而被广为引用,但事实上敦煌乐谱和工尺谱是分属于不同体系的两种谱式;前者属琵琶谱。

“秦派”阮曲创作的多元音乐审美探析--论宁勇《长安古风阮曲二十首》的艺术特征

阮是中国古老的传统乐器,已有两千多年的发展历史,风采见诸于众多史籍篇章,其中对于阮谱的记载也不少。如宋代郑樵《通志》中载:唐蔡逸撰《阮咸谱》一卷、《阮咸调弄》二卷、《阮咸谱》二十卷等①,又载:宋太宗(赵炅)“至道元年,乃增作九弦琴,五弦阮,别造新谱三十七卷”②等,可惜均已失传,而今我们只能从古代诗词与史料文字中了解中华古代阮乐艺术曾经有过的辉煌。