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革面九弦琴探微
被引量:
1
1
作者
莫尔吉胡
《内蒙古大学艺术学院学报》
2012年第2期31-34,共4页
《魏书》有:"乐有箜篌,木槽革面而施九弦"的记载,这段文字第一次有革面九弦琴的历史记录。朝鲜族伽倻琴或是汉族筝琴是否与九弦琴有着源与流的必然联系尚须作进一步的探索,但对蒙古雅托噶琴来说"木槽革面"九弦琴便...
《魏书》有:"乐有箜篌,木槽革面而施九弦"的记载,这段文字第一次有革面九弦琴的历史记录。朝鲜族伽倻琴或是汉族筝琴是否与九弦琴有着源与流的必然联系尚须作进一步的探索,但对蒙古雅托噶琴来说"木槽革面"九弦琴便是其前身可能不会存有疑义了。
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关键词
民族乐器
革面
九弦琴
古代弹奏乐器
蒙古部族
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职称材料
改良古琴设计
被引量:
2
2
作者
周金国
《音乐探索》
北大核心
1990年第2期29-36,共8页
在我国民族音乐,古琴是一种流传最为久远和最受推崇的弹弦乐器。所谓“丝乐虽多,唯重琴瑟,然具声变之义者,尤莫如琴”。几千年来,它所以能巍然独存而不致泯灭,主要还是决定于古琴形制和构造的科学合理。它具有如下一些优点: 一、音色优...
在我国民族音乐,古琴是一种流传最为久远和最受推崇的弹弦乐器。所谓“丝乐虽多,唯重琴瑟,然具声变之义者,尤莫如琴”。几千年来,它所以能巍然独存而不致泯灭,主要还是决定于古琴形制和构造的科学合理。它具有如下一些优点: 一、音色优美而富于变化。古琴不设柱、不安品,琴面兼作指板之用,琴弦较长,两个音孔设在琴腹上,与琴体分隔为三个共鸣腔,琴弦振动时,倍频丰富,发音幽雅柔和,音韵悠扬。
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关键词
古琴艺术
共鸣腔
音孔
民族音乐
七弦
琴案
九弦琴
指板
减字谱
吴景略
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职称材料
敦煌乐谱是工尺谱的前身吗?
被引量:
3
3
作者
陈应时
《音乐学习与研究》
1988年第4期50-51,55,共3页
敦煌莫高窟藏经洞所藏五代时抄写的乐谱在本世纪初被发现后,曾引起国内外学术界的广泛注意,学者们在研究中称之为“敦煌乐谱”,并认为这是在唐代所形成的一种谱式。但在近来年的一些有关论著中常常见到这样一种说法,即所谓“敦煌乐谱是...
敦煌莫高窟藏经洞所藏五代时抄写的乐谱在本世纪初被发现后,曾引起国内外学术界的广泛注意,学者们在研究中称之为“敦煌乐谱”,并认为这是在唐代所形成的一种谱式。但在近来年的一些有关论著中常常见到这样一种说法,即所谓“敦煌乐谱是近世工尺谱的前身”。由于这种说法一再被重复,似乎就成了一种定论而被广为引用,但事实上敦煌乐谱和工尺谱是分属于不同体系的两种谱式;前者属琵琶谱。
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关键词
敦煌乐谱
谱字
琵琶谱
管色谱
九弦琴
韶乐
杨荫浏
《乐书》
大乐
代时
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职称材料
金音乐史稿(下)
被引量:
1
4
作者
孙星群
《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》
1995年第3期38-44,共7页
关键词
鼓吹乐
《金史》
金朝
九弦琴
教坊
金音
《周礼》
五
弦琴
礼仪文化
音乐文化
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职称材料
“秦派”阮曲创作的多元音乐审美探析--论宁勇《长安古风阮曲二十首》的艺术特征
被引量:
2
5
作者
宁海天
《人民音乐》
北大核心
2020年第6期92-95,共4页
阮是中国古老的传统乐器,已有两千多年的发展历史,风采见诸于众多史籍篇章,其中对于阮谱的记载也不少。如宋代郑樵《通志》中载:唐蔡逸撰《阮咸谱》一卷、《阮咸调弄》二卷、《阮咸谱》二十卷等①,又载:宋太宗(赵炅)“至道元年,乃增作...
阮是中国古老的传统乐器,已有两千多年的发展历史,风采见诸于众多史籍篇章,其中对于阮谱的记载也不少。如宋代郑樵《通志》中载:唐蔡逸撰《阮咸谱》一卷、《阮咸调弄》二卷、《阮咸谱》二十卷等①,又载:宋太宗(赵炅)“至道元年,乃增作九弦琴,五弦阮,别造新谱三十七卷”②等,可惜均已失传,而今我们只能从古代诗词与史料文字中了解中华古代阮乐艺术曾经有过的辉煌。
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关键词
古代诗词
《通志》
五弦
传统乐器
九弦琴
多元音乐
阮咸
宁勇
原文传递
题名
革面九弦琴探微
被引量:
1
1
作者
莫尔吉胡
机构
内蒙古广播电视厅
出处
《内蒙古大学艺术学院学报》
2012年第2期31-34,共4页
文摘
《魏书》有:"乐有箜篌,木槽革面而施九弦"的记载,这段文字第一次有革面九弦琴的历史记录。朝鲜族伽倻琴或是汉族筝琴是否与九弦琴有着源与流的必然联系尚须作进一步的探索,但对蒙古雅托噶琴来说"木槽革面"九弦琴便是其前身可能不会存有疑义了。
关键词
民族乐器
革面
九弦琴
古代弹奏乐器
蒙古部族
Keywords
national musical instruments
leather surface zither
ancient plucking musical instrument
Mongol tribes
分类号
J632 [艺术—音乐]
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职称材料
题名
改良古琴设计
被引量:
2
2
作者
周金国
机构
云南省昭通地区科学技术委员会
出处
《音乐探索》
北大核心
1990年第2期29-36,共8页
文摘
在我国民族音乐,古琴是一种流传最为久远和最受推崇的弹弦乐器。所谓“丝乐虽多,唯重琴瑟,然具声变之义者,尤莫如琴”。几千年来,它所以能巍然独存而不致泯灭,主要还是决定于古琴形制和构造的科学合理。它具有如下一些优点: 一、音色优美而富于变化。古琴不设柱、不安品,琴面兼作指板之用,琴弦较长,两个音孔设在琴腹上,与琴体分隔为三个共鸣腔,琴弦振动时,倍频丰富,发音幽雅柔和,音韵悠扬。
关键词
古琴艺术
共鸣腔
音孔
民族音乐
七弦
琴案
九弦琴
指板
减字谱
吴景略
分类号
J6 [艺术—音乐]
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职称材料
题名
敦煌乐谱是工尺谱的前身吗?
被引量:
3
3
作者
陈应时
出处
《音乐学习与研究》
1988年第4期50-51,55,共3页
文摘
敦煌莫高窟藏经洞所藏五代时抄写的乐谱在本世纪初被发现后,曾引起国内外学术界的广泛注意,学者们在研究中称之为“敦煌乐谱”,并认为这是在唐代所形成的一种谱式。但在近来年的一些有关论著中常常见到这样一种说法,即所谓“敦煌乐谱是近世工尺谱的前身”。由于这种说法一再被重复,似乎就成了一种定论而被广为引用,但事实上敦煌乐谱和工尺谱是分属于不同体系的两种谱式;前者属琵琶谱。
关键词
敦煌乐谱
谱字
琵琶谱
管色谱
九弦琴
韶乐
杨荫浏
《乐书》
大乐
代时
分类号
J6 [艺术—音乐]
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职称材料
题名
金音乐史稿(下)
被引量:
1
4
作者
孙星群
机构
福建省艺术研究所
出处
《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》
1995年第3期38-44,共7页
关键词
鼓吹乐
《金史》
金朝
九弦琴
教坊
金音
《周礼》
五
弦琴
礼仪文化
音乐文化
分类号
J609 [艺术—音乐]
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职称材料
题名
“秦派”阮曲创作的多元音乐审美探析--论宁勇《长安古风阮曲二十首》的艺术特征
被引量:
2
5
作者
宁海天
机构
华南师范大学音乐学院
出处
《人民音乐》
北大核心
2020年第6期92-95,共4页
文摘
阮是中国古老的传统乐器,已有两千多年的发展历史,风采见诸于众多史籍篇章,其中对于阮谱的记载也不少。如宋代郑樵《通志》中载:唐蔡逸撰《阮咸谱》一卷、《阮咸调弄》二卷、《阮咸谱》二十卷等①,又载:宋太宗(赵炅)“至道元年,乃增作九弦琴,五弦阮,别造新谱三十七卷”②等,可惜均已失传,而今我们只能从古代诗词与史料文字中了解中华古代阮乐艺术曾经有过的辉煌。
关键词
古代诗词
《通志》
五弦
传统乐器
九弦琴
多元音乐
阮咸
宁勇
分类号
J632.35 [艺术—音乐]
原文传递
题名
作者
出处
发文年
被引量
操作
1
革面九弦琴探微
莫尔吉胡
《内蒙古大学艺术学院学报》
2012
1
下载PDF
职称材料
2
改良古琴设计
周金国
《音乐探索》
北大核心
1990
2
下载PDF
职称材料
3
敦煌乐谱是工尺谱的前身吗?
陈应时
《音乐学习与研究》
1988
3
下载PDF
职称材料
4
金音乐史稿(下)
孙星群
《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》
1995
1
下载PDF
职称材料
5
“秦派”阮曲创作的多元音乐审美探析--论宁勇《长安古风阮曲二十首》的艺术特征
宁海天
《人民音乐》
北大核心
2020
2
原文传递
已选择
0
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引证文献
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