“陌生化”视角下的互动默剧《也许,也许,也许》

互动默剧《也许,也许,也许》是由加布里艾拉·穆尼奥斯主创并主演的,讲述了一个女人自导自演一场婚礼的欢乐与心碎相交织的故事。2019年,这部默剧在南京大学的张心瑜剧场演出,为中国的实验剧场带来了“沉浸”与“陌生”交叉的、极富新鲜感的剧场体验。本文将从默剧的特征、互动带来的沉浸式体验以及陌生化理论的角度出发,对这部剧中的戏剧场景、戏剧情节和剧场体验进行深入探讨。

咏叹调《他也许是我渴望见到的人》的创作特征及演唱释义

歌剧《茶花女》由威尔第创作,以小仲马著名小说《茶花女》为蓝本,以音符为依托重塑了“维奥莱塔”这一角色。咏叹调《他也许是我渴望见到的人》便出自歌剧《茶花女》且为华彩唱段,充分展现了故事的情节与戏剧的冲突,蕴含的情感非常复杂,演唱的技巧极具难度,尤其是音区的跨度和节奏的变化,都展现了威尔第的个人音乐创作风格,由此也成了女高音歌唱家的演出必选曲目。

“大概”、“也许”和“恐怕”的语义、语用分析

本文主要讨论或然类语气副词"大概"、"也许"和"恐怕"在语义、语用方面的异同。首先从这三个或然语气副词的基本语义入手,总结其语义特征,分析其异同,探讨三个词在语义辖域、语义焦点和语义指向等方面的特点。最后,从语用前提、句类选择、共现词等方面对其语用情况进行分析。

形式与内容的完美统一——奥康纳《获救的也许正是你自己》赏析

弗兰娜丽·奥康纳是美国 2 0世纪出色的女作家。她的作品触及到社会最根本的问题 ,即当代人类的困惑与精神危机。为了更好地表达这一主题 ,奥康纳采用了多种表现手法 ,使形式与内容达到了完美统一 ,进而使她的小说读来寓意深长 ,新颖独特。本文就小说的外部形式即人物的形体特征、神态描写、叙事方式和象征手法等如何服务于内容进行探讨。

《教长的黑面纱》中“也许类”词所暗合的解构两难

短篇小说《教长的黑面纱》是美国作家纳撒尼尔.霍桑的名作,这部作品用词讲究,语义深刻,特别是似乎、仿佛、好像、没准儿等词的频繁运用,使得整个文本徘徊在肯定与否定之间,很大程度上造成了语义矛盾,该文把这类词界定为 "也许类"词,通过对这类词的遣词分析认为,"也许类"词的使用所造成的意义矛盾,暗合了解构主义的两难状态,也就是否定"形而上"然而又预设了"形而上"存在的矛盾境界。

咏叹调《他也许是我渴望见到的人》不同版本演唱力度比较研究

演唱的力度即音量强弱控制,它从一定程度上表现着歌曲的情绪和情感,因此,演唱者控制力度及其变化,是为了更准确更细致地反映情感的变化。但每个人对音乐的感受不同、理解不同,所以相同的一段咏叹调,每个人所演唱出来的力度处理也有所差别。笔者以咏叹调《他也许是我渴望见到的人》为例,将四位不同时期的歌唱家的演唱版本进行比较,以图探讨不同演唱家的风格特色和审美阐释倾向。

挽花——《也许》与《花环》比较赏析

闻一多的《也许》和何其芳的《花环》之所以要置于同一平台，原因在于两首诗不约而同地关注了死亡这一命题。具体地说，两首诗都瞩目于少女的天亡。《花环》中清晰的显露着小玲玲珍珠似的少女“美丽的夭亡”了；《也许》的孕育之初，题目是《薤露词——为一个苦命的夭亡少女而作》。

“可能”和“也许”的语义、句法、语用分析

情态动词"可能"和情态副词"也许"在语义、句法和语用三个方面均有或大或小的差异:语义上,"可能"的语义确信度较"也许"高;句法上,位于句首的"也许"有强调、提顿、解说作用,而"可能"没有这种作用,二者固定格式的用法也不同;此外,在语用选择和句类选择上,"可能""也许"也有差异,如"可能"在某些情况下能用于特指问句中,而"也许"不能。

语气副词“可能”和“也许”句法、语义及语用分析

本文主要从句法功能、语义倾向、语用三个方面对表示揣测语气的两个副词“可能”和“也许”进行辨析,揭示出两者所存在的不同,以便我们在今后的语言运用中,注意选词造句,提高自己的表达能力。

“也许”“大概”的量值比较

揣测性语气副词"也许"和"大概"在句中所体现的揣测的量值不同,具体表现为二者的主观量和真值度的不同。主观量的差异从二者前后语境、虚化程度两方面体现;真值度的差异从二者揣测结果的倾向性、构词方式、委婉语气三方面体现。

语气副词“说不定”、“也许”的共时分析

语气副词"说不定"、"也许"的语义极为相近,在一定情况下两者是可以互换而不使语义发生改变。语义上,两者都带有主观性,但是在语义确信度上"说不定"更倾向于肯定,而"也许"则信疑参半。句法上,"也许"后面跟否定的情况比较普遍,而"说不定"后要加上别的成分才可以跟"没有"(说不定+X+没有)。两者共现时,"说不定"则多数放在"也许"前面。语用上,"说不定"、"也许"都可以用在陈述句中,但是"说不定"还可以用在感叹句中,而"也许"却不能。

主语异同对“也许”双用句式的语义影响研究

现代汉语表选择的复句标志有“或者……或者……”“要么……要么……”等,但在实际的语言应用中,经过大量的语料考察分析发现“也许……,也许……”也可以表示选择。把这样的“也许”双用句式记作“也许A,也许B”,对“也许”双用句的语义进行具体的考察分析,发现根据主语的异同,“也许A,也许B”的语义可偏向选择或者并列。此外,句中“也许”位置的变化相应地也会引起辖域、语气强弱和语义指向的变化。

或然情态“かもしれない”与“也许”的用法比较

日语中的"かもしれない"与汉语中的"也许"都属于或然性情态,汉语的"也许"通常也被译为"かもしれない",但两者有异有同。它们都是说话人对客观命题的不确定推测,是对命题内容能否成立或实现的可能性的判断;都有表选择的意思,当它们置于前后矛盾的事项中时,表示二者(或多者)择其一;都属于委婉表达。"かもしれない"位于句末,而"也许"可置于句首、句中,句末的情况较少。"也许"一般不用于对过去的推量。"かもしれない"与"也许"各自有其使用规范,翻译时也不可完全等同。

从咏叹调《他也许是我渴望见到的人》谈声乐审美意识

咏叹调《他也许是我渴望见到的人》生动又细腻地描绘出人物内心的复杂情感,是很能展现一个人的声乐功底的。本文从声乐审美意义的理论内容、对《他也许是我渴望见到的人》的分析以及《他也许是我渴望见到的人》对声乐审美意识的意义三个方面进行研究,目的在于表现声乐审美的指导作用。

“也许”和“兴许”的共时比较和历时演变

"也许"和"兴许"常常被用来表示对事件的结果或发展进行推测和估测,本文试从共时历时的角度探索二者的差别。从共时角度看,"也许"的句法位置最为灵活,"兴许"一般不出现在句末;"也许"经常连用共现,而"兴许"却很少;两者常常和语气词"吧"共现。从历时的角度看,"也许"词汇化主要由于结构的重新分析以及双音化趋势的影响,"兴许"的形成则主要是对方言的吸收,没有一个明显的词汇化过程。

情态副词“也许”和“兴许”的或然性差异分析

"也许"和"兴许"常常被用来推测和估测事件的结果或进展情况。一般情况下,"兴许"体现了说话人自信度较高,对事件推测的可能性高;"也许"表示对某件事情的猜测,但说话人的自信度较低,事件发生或存在的可能性低。二者差异性的原因主要有:第一,构词方式不同;第二,外在推测类型不同。但是,当说话人的主观性变强时,两者的表达效果趋于中和。

声乐作品《他也许是我渴望见到的人》演唱版本分析

《茶花女》剧本是皮亚维根据法国小仲马的同名悲剧改编而成,威尔第作曲.《茶花女》的原作者小仲马要说：“五十年后,也许谁也记不起我的小说《茶花女》了,但威尔第却使它成为不朽.”第一幕最后一场维奥莱塔所唱的这首《他也许是我渴望见到的人》的咏叹调,被称为“女高音的试金石”.从首演开始至今无数人演绎过这个作品,其中包括意大利女高音苔巴尔迪、澳大利亚女高音歌唱家萨瑟兰、罗马尼亚女高音歌唱家安吉拉·乔治乌等.本文从音乐分析、版本比较分析两个方面让大众更深入理解作品,通过平时的学习、知识的积累,怎么样才能够更好的读懂《茶花女》这部旷世之作,了解歌唱家们怎样通过声音、表演把这部歌剧的情感完美的演绎出来,从中借鉴并为自己演唱这首作品做铺垫.

“也许、大概”表主观量在维吾尔语中的对应表达研究

“主观量”是指说话人在说出一段话时多多少少带有个人的主观态度、认识甚至情感,说话人的主观性表现在量范畴上就被称为主观量。语气副词“也许、大概”表达说话人介于确定与不确定之间游离的语气,表示由于认识的不确定性而形成的主观判断,说话人的这种主观判断表现在量范畴上,“也许、大概”就被称为“主观估测量”。本文将从句法、语用方面探讨汉语中表主观量的语气副词“也许、大概”在维吾尔语中对应表达的共同点以及差异。

也许

也许有一天，我会提起神像谈起自己的邻居自然而又亲切也许有一天。

也许……

也许 我是一只燕 一只忧郁的飞燕 沉沉黑云下 我轻轻轻轻 掠过你宽阔的海面 你的海水澹澹澹澹 掀起微波轻澜 却不肯留恋