构建嵌入情感深处的音乐意象——谈布莱特·迪恩小提琴协奏曲《消失的书信书写艺术》之《汉堡,1854》

澳大利亚作曲家布莱特·迪恩是当今国际乐坛最为活跃的作曲家之一。作为第一位获得格文梅尔大奖的澳大利亚人,他的创作分外注重音乐意象之情感,即力求在音乐进程中呈现出富有自身个性情感诉求的鲜活音乐意象,进而产生情感共鸣,使作品深入人心。本文聚焦于布莱特·迪恩小提琴协奏曲《消失的书信书写艺术》,以第一乐章《汉堡,1854》作为切入点,走进布莱特·迪恩情感创作视角,探求构建具有丰富情感音乐意象的技术手段。

苏洵的仕宦之路与书信书写

苏洵科举不第转而通过举荐入仕,书信在苏洵向朝中要员求荐的过程中发挥了极大的政治功能。这些书信既是苏洵自我认知和政治抱负的剖白,也间接反映了仁宗朝后期的政治动向和用人需求。苏洵在蜀隐居的经历使他在求荐信中塑造了一个满腹韬略、为朝廷排忧解难但不囿于流俗的隐士形象,这种形象建构的背后实则是北宋士人渴望加入政治序列,“得君行道”的普遍理想。

凡是锦囊,皆为妙计?——论陀思妥耶夫斯基早中期小说的“信中信”现象

在陀思妥耶夫斯基1870年前的早中期小说如《穷人》《双重人格》《九封信组成的小说》《地下室手记》《罪与罚》《白痴》等中,普遍存在“文中信”“文中文”和“信中信”的形式(本文统称为“信中信”现象)。这些在文体上属于书信的内容,叙事的层级等次不一,功能和效果也不尽相同。它们虽然并非都是提供现成答案的“锦囊妙计”,但确实有利于操控叙事进程:有的是为了设置更多的复杂线索、转移叙事的核心,有的则是为了避开焦点、混淆视听、制造冲突,在故意设置的混乱背景中立体展现主人公的心理和思想。作为套叠叙事、亚文本或次亚文本的“信中信”现象,既是陀思妥耶夫斯基独特的书信体和类书信体书写,也是其小说创作中一种力求创新突破的叙事策略。