写的艺术——论吴昌硕绘画中的书法意蕴

吴昌硕临摹石鼓文,以书入画,把石鼓文的笔意、墨法融入到绘画当中,喜拙无巧,厚重磅礴,形成独特的金石画风。然而,这种以书入画的方式何以成功?在中国传统审美表达中又有怎样深层次的根源?本篇文章旨在通过书法的路径,品味吴昌硕画中别样的苍劲有力,酣畅淋漓。体悟写的艺术,强调其中书法意蕴的独特表达,传达其中书法意蕴的独特审美,继而体味饱含其中的文人情怀及人生哲理。

影视情节观照下的书法意蕴

李伯重《多视角看江南经济史(1250-1850)》增补版序言中说:在今天这样一个全球化的时代,在历史研究中进行国际比较,其重要性不言而喻。“不识庐山真面目,只缘身在此山中。”这个道理,李普塞特(Semour Martin Lipset,1926一2006)说:“只懂得一个国家的人,他实际上什么国家都不懂。”[1]“他山之石,可以攻玉。”艺术学领域也是如此。本文以“影视情节观照下的书法意蕴”设目,是想借助几段影视情节说明、阐释书法的原理和内涵。

标志设计的书法应用策略

传统的书法艺术已经广泛、合理地应用于现代标志设计中,将书法作为构思基础与元素的标志设计作品有很多,并取得较好的成绩与效果。标志设计既是对实用物体的设计,又是对图形艺术的设计。标志设计的书法应用策略有:结体、意境、笔势。

“印从书出”在当代篆刻创作中的价值思考

随着印学的发展,"印从书出"的"书"由最初篆书而扩展到整个书法意蕴。纵观当代篆刻,在多元文化语境中,分析"印从书出"在当代篆刻的内涵,并对当代篆刻创作的价值进行思考,以期在"印从书出"下创作出富有时代特色的篆刻作品。