书法结构视觉美十六法则

历来中国书法书写基础教育大部分是按照传统教育模式,特别是书法结构是取法于隋代智果《心成颂》、唐代欧阳询《三十六法》、明代李淳《大字结构八十四法》、清代黄自远《间架结构九十二法》等结构方法的论述。虽各有特点,但归纳太细化,语言描述过于文言化,结构书写方法比喻描述太多过于抽象,初学者按照这些法则不易指导其处理结构书写。因此,本研究从书法艺术层面探讨书法结构美的视觉来引导书写,用现代视觉美的角度对上面四家书法结构方法进行归纳总结,形成“书法结构视觉美十六法则”,让初学者学习书法结构时更为简明、准确地把握美的共性处理好书法结构,用视觉美的方法让初学者更易掌握十六法则,希望书法结构视觉美十六法则对广大书法爱好者学习书法及书法创作有所启发。

汉字书法结构美法则之刍议

一、研究的背景及意义 本来，关于汉字书法结构的研究，历代颇多。然而在当代的书法学习与艺术创作中，人们似乎更津津乐道于书法的线条及用笔，常常以线条美为书法的本质，对结构美的研究似乎较少关注。

和文化视阈下的书法结构解析

书法结构历来为书家重视。在和文化视阈下重新审视书法结构,应将书法结构与笔法、墨法、书体风格、情感体验等因素联系起来,并在书法各元素的和谐统一中强化结构张力。

浅析中国书法结构的审美

中国书法结构之美蕴藏着诸多玄机。中国书法中的传统文化思想、笔顺、笔法等都是中国书法结构之美的重要支柱,它们闪烁着中国书法精神的光辉,让中国书法艺术呈现出独特的美感和丰富多彩的面貌。

书法结构教学的实践与探索

本文从教学工作会议楷书上下结构汉字的组合方法一课,总结平日书法结构教学的某些实践与探索。

汉字书法结构美之法则探刍

一、研究的背景及意义 本来，关于汉字书法结构的研究，历代颇多。然而在当代的书法学习与艺术创作中，人们似乎更津津乐道于书法的线条及用笔，常常以线条美为书法的本质，对结构美的研究似乎较少关注。甚至有人认为，书法被理解为“线条的艺术”已经成了书法界的共识，它“对传统书法观念形成了冲击，也体现了我们时代的某些特征”。

“以彼之道,还治其身”——书法结构变形研究之一:类比迁移法

书法离不开写字,写字必涉及结构。在笔法、结构、章法三要素中,结构的地位举足轻重,它＂承上启下＂,即上承笔法而下启章法,因此,结构向来为书家所重。相应地,结构变形也成为书法家进行艺术表现的＂必争之地＂。通过结构变形,书法家可以畅其旨趣,扬其个性,塑其风格……结构变形之研究,

创造性地背离——书法结构变形研究之三:逆向推进法

小 时侯看过一部电影，影片名记不清了，但主人公的一句台词令人难忘：“最危险的地方最安全。”当时觉得这话很玄，长大后知道这是一种逆向思维，这种思维常为人所用，并屡收奇效，“孙膑智胜魏惠王”、“司马光砸缸救友”等即是著名的例子。

“天机云锦用在我”——书法结构变形研究之四:增减改造法

“量”的增减是“质”的变化之前提。在结构变形中，增减手法的运用，一方面，它意味着创作主体不再是被动、麻木的，而是主动、活跃的，他需在增减什么、增减多少、怎样增减等基本问题上作出判断和选择．这是结构变形的先导。

“置之极地而后生”——书法结构变形研究之二:顺向推进法

在艺术创作中,对＂度＂的理解和把握至关重要。笔者认为,＂度＂不仅仅是一个＂点＂,还是一个＂区间＂。仅把＂度＂理解为一个＂点＂,并坚信惟有抓住此＂点＂,才能创造出艺术杰作,这很容易把艺术创作引入＂死胡同＂：艺术家的创造力遭受箝制,艺术作品千人一面。把＂度＂理解为一个＂区间＂,鼓励艺术家在此＂区间＂内大胆尝试,自由创造,才能更好地激发艺术家的创造潜能,

关于赵孟頫书法结构中的习惯性粘连与其人格的相关性探讨

1概念定义1．1相关文中的“相关”是指根据书写者作品中的线条、结构、章法中的若干元素在一定程度上能对书写者的人格做出推、预测。但值得注意的是：相关不等于因果。举个例子，谈谈“相关”与“因果”的区别：比如,在一般情况下，身高与体重相关，即甲身材比乙高，甲体重也倾向于比乙重；或者说甲体重比乙重则甲身材也倾向于比乙高，但是，不能说因为甲身材比乙高，所以甲体重就一定比乙重，或者说因为甲体重比乙重所以甲身材一定比乙高。

欧阳询:书法结构形式的建筑师

中国书法一直是伴随着汉字的发展而发展的,到了汉魏时期才走向艺术的自觉.也就是说,书法一直是以实用为主的,汉魏以后才自觉地实现了向艺术层面的转变,从实用的书写走向了艺术的表现.……

探求汉字书法结构准中心点的位置

一 提出准中心点问题的基点 探求建立中国汉字书法结构“准中心点”位置这一问题的基点，实际就是我们平常在汉字书法结构处理中所说的“欲上紧下松”和“欲左紧右松”。

书法结构的自治与他治

过去谈书法结构,一般多涉及点画的组合关系,这是书法自身的形式结构。但汉字书写一旦进入艺术的范畴,其价值与意义则要由作品的装裱、陈列以及观赏者所具备的相关知识、素养和审美判断共同完成,这一过程姑且称之为书法的他治结构。显然,站在现代的立场,我们既要关注书法自治结构的普遍原则,同时,又不能忽视书法的他治结构在书法审美活动中的必然性和重要意义。

汉字书法与书法汉字论

书法是一种独特的造型艺术 ,把书法和汉字划上等号 ,有损于书法的艺术旨趣和创新 ,强调书法别于汉字 ,不利于书法的理解和普及 ,书法的艺术体现和应用的“信号”(汉字 )之间是互为关联 ,互为因果的 ,书法应以应用汉字为直接载体才能体现书法家的艺术理想、审美情趣。

如何欣赏书法(三)

2．结构严谨富有变化 书法结构严谨首先体现在重心平衡，虽说各种书体的结体都可以千变万化，但均不能违背一条根本的法则，就是要保持重心平衡。楷书作为一种比较规整的书体，其单字的平衡要求非常之高。而行草书有时会突破楷书原有的平衡，即单字重心可以不稳，但可通过字与字的相互欹侧补充来达到整体的重心平稳。

基于条件生成对抗网络的书法字笔画分割

毛笔书法作为中华传统艺术的精华,需要在新的时代背景下继续传承和发扬.书法字是以笔画为基本单元组成的复杂图形,如果要分析书法结构,笔画分割是首要的步骤.传统的笔画分割方法主要利用细化法从汉字骨架上提取特征点,分析交叉区域的子笔画拓扑结构关系来分割笔画.本文分析了传统笔画分割基于底层特征拆分笔画的局限性,利用条件生成对抗网络(Conditional generative adversarial network,CGAN)的对抗学习机制直接分割笔画,使提取笔画从先细化再分割改进为直接分割.该方法能有效提取出精确的笔画,得到的高层语义特征和保留完整信息的单个笔画利于后续对书法轮廓和结构的评价.

汉《礼器碑》的书法艺术特点

汉《礼器碑》的书法艺术特点可以从它的结构、笔法、章法三方面来分析：①从结构上偏旁各自成形，错落有致，笔划之间笔断意连，相互呼应。②笔法上波磔明显、笔势舒展，变化若龙。

马叙伦先生书法及书论

马叙伦师一生精研金石、甲骨文字之学及老庄哲学,馀事工书.马老书法三十年代初己负盛名,当时在北京大学任教,授老庄哲学.住沙滩北大红楼附近之双(?)胡同,书斋中之案上、书架上、地上之画插中.经常摆满、

论中国书法理论中的文学描写与书法研究

中国书法理论是专门研究中国书法的理论,研究内容包括书法形式、书法结构、书法线条等,划分为技法理论、书法文学等多种类型,以书法的基本观念和书法审美为主要研究对象,与文学存在较大关联度。中国书法理论中文学描写与书法的探究,可拓展书法的认知广度与深度。基于此,本文从中国书法理论发展历程入手,探究中国书法理论中文学描写与书法间的关系.