试论当代书法的语言转向

本文力图对当代书法在新的文化语境下面临的审美转化、过度注重形式表现及在技术展现上趋向僵化等问题进行分析,以重新审视当代书法在特定文化语境中的维度,使书法语言表达转向当下。

居蜀期间谢无量的书法转向寻绎——以《行书诗稿册》与《自写诗卷》为起点

从《自写诗卷》至《行书诗稿册》,居蜀期间的谢无量经历了个人风格的转向,并对其晚年的艺术观念产生了重要影响。本文拟从谢无量居蜀期间的代表作《行书诗稿册》与《自写诗》为起点,探讨谢无量居蜀期间的书法观念和艺术思想的转向,并进一步揭橥谢无量居蜀期间风格转向背后的时代精神、人文概况及其艺术取向和性灵立场,以期为谢无量书法艺术的研究和民国书法史的构建提供参考。

碑学视域下何绍基书法的审美转向--兼及“世家书法”与地域书风

清代道咸时期,兼收并蓄的湖湘书法大放异彩,以何绍基及何氏家族最为杰出,在其父何凌汉的影响下,下溯三代接续延承,既坚守帖学主线,又与碑学风气相适应,引领着湖湘书家完成了由“宗唐习颜”到兼顾汉魏碑刻、由帖学主线到碑帖融合、由“尚态”向“重骨”的审美转变,对晚清书法审美的转向产生了深远的影响。