潘天寿的创新思想和书画实践

一位艺术家要想在艺术史上留名,一个极重要的理由就是必须具有不可替代的个人风格,而个人风格的形成,显然又和其进行艺术创新密不可分。潘天寿的作品拥有非常鲜明的个人风格,很大程度上要归功于他的艺术创新观,而他欣赏和师法的对象也大多是具有强烈创新意识的画家。本文所讨论的,是潘天寿的创新观及其在书画实践中的体现。

潘天寿的意境观、格调观和书画实践

潘天寿是最关注意境问题的现代中国画家之一。通过长期研究,他形成了自己的意境观并始终将境界表达贯彻于书画实践。具体而言,潘天寿的意境观包括格调观、人品观以及审美心胸。其意境观落实在画面上,便表现为既有人格道德的意味,更有合于天地之大德的生命意味,充分彰显创作者对宇宙之本体的理解。

米芾书画艺术实践及其当代启示

米芾是中国艺术史上在书、画领域均有开流创派之举的一代宗师,其书画艺术实践对我国当代文化艺术的创新与发展具有非常重要的启示意义。本文从继承传统与大胆创新相结合是米芾书画艺术实践的写照、米芾书画艺术实践的禅宗思想动因及其当代启示三个层面进行了论述。

徐渭论“要将狂扫换工描”

中国书画的"写意"精神发展到明代,才达到了一个高峰,标志着这一高峰的代表人物就是徐渭。徐渭正是以"写意"精神将花鸟和书法交织一体,可谓画中有书,书中有画。他不仅在书画实践中将"写意"精神发挥到淋漓尽致的地步,而且在理论上对书画的"写意"内涵作了深入透彻的阐发。那么徐渭对于"写意"会有什么理论新见呢?徐渭的"写意"论大体可以分为两类。一类是他对前人"写意"精神与方式的认同和肯定。

赵孟頫“用笔千古不易”命题再议

赵孟頫(1254—1322,字子昂,号松雪道人,浙江湖州人),元代杰出的书画家,有"元人冠冕"之誉。在书画实践基础上,赵孟頫曾提出了不少精辟的美学见解。我们这里集中探讨一下他提出的"用笔千古不易"这一命题的内涵。赵孟頫在为王羲之《兰亭序》定武刻本题跋时提出了这一著名命题。他说:书法以用笔为上,而结字亦须相工,盖结字因时相传。

兴酣落笔意 画成自然真——评樊波先生的中国画

樊波先生是一位典型的“学者型画家”。“学者型画家”的特点是以学术研究为主业,同时又能兼顾书画实践。在很大程度上说,他们的书画创作,正得益于自身的理论学术研究。绘画创作与学术研究两者不能等同,但却可以相互涵养、彼此促进,由此他们的作品往往与一般画家相异,从而形成自己独特的艺术品味。

为学不作媚时语——周积寅《中国画派论》掠美

一、捍卫历史在美术史研究领域,既能深究历史,又能躬身深入书画实践的,周积寅先生是很有代表性的一位。理论与实践兼修,也是周先生所属"俞剑华学派"的宗旨。周先生在他的著作《中国画派论》扉页写道:"吾师俞剑华常对我说:‘书画家要学好理论,理论家要学好书画。否则,失去理论指导,创作水平上不去;写出的文章隔靴搔痒,纸上谈兵。’我牢记恩师教导。

潘天寿教育思想对当代教育之启迪

美术教育的本身并不是单纯地为了培养艺术家,而是培养具有较高道德修养、审美能力的艺术工作者。因为中国艺术离不开对传统的不断深入学习、对自然人生的体验与感悟,不然则无处安放,也将失去其应有的价值。潘先生用他的一生作了最为生动的诠释。

学书感悟

书画的践行之旅,如同湖山旅行,有风景娱目悦心,也有风风雨雨磨砺意志。艺途遥遥,上下求索,会让我更加清醒地认识自己。艺无止境,远避名利,潜养静修,也会让我更加珍惜今天的得来不易。回想我四十余年的书画实践,有七个方面的问题,对我不断前行起至关重要的作用,相信对当代书法家肯定也是有益无害的。

赵孟(兆页)“用笔千古不易”命题再议

赵孟(兆页)(一二五四—一三二二),字子昂,号松雪道人,浙江湖州人,元代杰出的书画家,有"元人冠冕"之誉。在书画实践基础上,赵孟(兆页)曾提出了不少精辟的美学见解。他说:"书法以用笔为上,而结字亦须相工,盖结字因时相传,用笔千古不易。"(《定武兰亭跋》)从赵孟(兆页)这一命题的语境来看,他强调书法创造的核心因素乃是"用笔",即所谓"书法用笔为上".