董其昌的书画应酬策略与明代书画商业模式的形成

明代中期之后,随着书画消费的逐渐盛行,书画家的书画应酬渐至频繁。董其昌通过婉拒、拖延、旧作以应、印制专门名帖、选择字体等策略,以及雇人代笔等方式以应时需,亦激发了书画伪作现象丛生。书画应酬虽然会影响艺术创作的形式与内容,但在当时的市场环境下,董其昌书画作品的保值、增值空间和可获利性也得到不断提升,代笔创作这种新型书画商业模式形成,书画代笔者群体增多,书画逐渐具备“炫耀性商品”的特性。

由文嘉手札看其书画应酬活动

作为长洲文氏家族在书画上具有重要传承作用的成员,文嘉与文彭一样,继承了文徵明的衣钵,在书法、绘画,以及鉴赏领域十分出色。目前学术界关于文徵明与文彭的研究颇夥,然而关于文嘉的研究却并不算多。笔者通过文嘉的手札,试图在厘清文嘉与吴中文士之交游的情况下,尽可能还原文嘉的交游与书画应酬、鉴定与收藏等文化活动。

徐渭书画应酬活动述略

徐渭一生有着较多的书画应酬,但当前研究缺乏应有的梳理与探究。从形式不同来看,徐渭的书画应酬大致可分为三类:第一为他人索要;第二为主动赠送;第三为感谢回礼。可见,徐渭笔下明珠并非"无处卖",他从不忌讳应酬式的隐性交易之"卖"。

论明末清初应酬书画市场的赞助与孕育

明末清初,社会政治格局发生变化,经济迅速发展,商品经济日趋成熟,在这个时期,诞生了大批职业书画家。他们或从文人转型而来,或为遗民不愿入仕,因此卖诗文、书画以求生计,形成了规模庞大而结构相对完善的市场类型。傅山是其中比较具有代表性的北方书法家,他的生平经历和'应酬书法'等对我们研究当时书画家的创作状态和书画家的赞助情况具有重要的参考价值,对我们当今的书画创作市场产业结构的调整,尤其是艺术赞助这方面具有重要的借鉴意义。