笪重光《书筏》中的“势”论研究(下)

二、“游丝之力”——笪重光的疾涩行留说仪仪注意到笔画起收之处，并不能鼓荡起最强的生命之势，而笔画中途．尤须用意。笪重光于此颇有心得。他说：“欲知多力，观其使运中途。”又说：“人知直画之力劲，而不知游丝之力受坚利多锋。”尤其是行草书，

笪重光《书筏》的理论价值与影响探究

《书筏》是我国书法研究的主要成果之一,其理论价值得到广泛认同,影响也较为广泛。文章分别就笪重光《书筏》的理论价值与影响进行探讨,阐述《书筏》的理论丰富性、理论精辟性、理论独到性以及其对书法意境的影响、笔法的影响、墨法的影响、布白的影响等内容,分析《书筏》对后世书法学习和研究带来的推动作用。以期通过研究,进一步呈现《书筏》在书法研究中的作用和价值。

笪重光《书筏》的理论价值与影响

笪重光(1623-1692),清初书画家,字在辛,号江上外史,亦称郁冈扫叶道人。江苏句容人,顺治九年(1652)进士。自刑部郎中考选御史。巡按江西,与明珠忤,罢归。初,郑成功犯镇江,(笪)重光缒城乞援。事平,赐御书榜。卒,祀乡贤。

笪重光的书学与书法鉴藏再探

笪重光著有《书筏》二十九则,《画筌》一卷,一直被视为可以裨益艺林后学的佳作,传播较广,影响至今.后世以为笪氏因精于鉴赏故能提纲挈领,论述得当.受惠于京口地区对前代书作的珍视与鉴赏风气,笪重光有机会获观不少晋唐五代墨迹,进而形成个人书风,获得后学王文治等书家的高度评价.本文结合笪重光所鉴所藏,对其书学、书作整体予以观照,并给书法鉴藏与书家学书之间的关系以示例.

论“永”字八法和勾法是楷书入门技法的基础

毛笔、钢笔和粉笔三笔字中,毛笔是基础。毛笔字写好了,钢笔、粉笔字就容易学好。师专的三笔字教学中,自然应当花大力气首先教学生把毛笔字写好。学毛笔字,必须首先学好楷书。学楷书首先懂得和掌握笔法,这是第一的和根本的步骤。毛笔字教学就应当在这个环节上狠下功夫。在二年或三年制师专,由于学制时间短,不可能有充足的时间去开写字课,更需要把人力、物力和时间投到这个最关键的基础技能的教学中来,才有可能收到事半功倍的效果。唐代著名的书法理论家张怀瓘在他的《玉堂禁经》中说:“夫书第一用笔,第二识势,

书法中的布白问题

在《书筏》中,笪重光对布白进行了系统阐释和分析,使布白理论对于书法理论研究、书法创作均产生重要影响。“布白”使老子的哲学思想化为书法的重要美学原则。中国书法艺术里“计白当黑”的这种空间美,在各书体中有不同的表现。布白既是处理单个字笔墨常规又是形成行气,抒发节奏的有效方式,也是使笔墨摆脱束缚,呈现生命之灵气的有效途径。

书法欣赏浅论

美的东西,总是为人们所追求欣赏的。作为我国独特传统艺术的书法,源远流长,驰誉海内外。历代书画家和学者的书法欣赏论著汗牛充栋,对我国书法艺术的发展起了很大推动怍用。现就书法欣赏的特点、标准和途径,谈点粗浅看法。

纵横有象与山水画

笪重光在《书筏》中说:"笔之执使在横画,字之立体在竖画,气之舒展在撇捺,筋之融结在纽转,脉络之不断在丝牵,骨肉之调停在饱满,趣之呈露在勾点,光之通明在分布,行间茂密在流贯。

取法自然 我师造化——徐生翁先生书艺简析

徐生翁先生自幼性喜书、画,兼涉金石,早年曾于颜字下过功夫,后结识越中收藏家、诗人周季贶,接触了大量的碑贴书画,遂潜心于此,其时正盛行'北碑'说,徐生翁先生从学颜中脱出,开始转学汉、魏碑版。青年时的徐生翁先生书法成就已斐然可观,后以'开元寺'题额名世。

中國國家博物館藏王文治《行書夢樓詩翰卷》考述

《行書夢樓詩翰卷》是王文治寫贈親家商邱陳氏與編修曹學閔的詩文合卷,是中國國家博物館藏重要清代書法墨迹之一,也是與清代帖學與乾嘉科舉試律相關的重要作品。長久以來,學界對此書作認識不足。書卷中包含有王文治詩文的未定稿、體現出各則從屬關係的笪重光《書筏》節選、王文治臨宋拓顔真卿《多寶塔碑》與王氏34歲時書迹。在深入梳理、考辨有關文獻後,從學人交流、詩書創作、作者心境的角度圍繞王文治展開討論,此件書作的物證意義得以彰顯,可爲相關領域深入研究提供基礎。

对立中的和谐(三)——书法辩证法散论

正与副赵宦光《寒山帚谈》云:"书仿正本,勿仿副本。墨迹为正,石刻为副。原刻为正,翻刻为副。前翻为正,后翻为副。全文为正,集文为副。"听民谣云:穿衣要穿布,图其环保;吃菜要吃素,图其养生;当官要当副,图其安闲。世间以副为上者多矣,唯临帖务必求正,正则逼真。

书池浅语三题

从黑格尔之＂黑＂说起 那天看书愣神儿,突发奇想：认为黑格尔的＂黑＂与墨迹之黑有关,黑与白的辩证关系无以穷尽……于是牵强附会,＂牵＂出这篇小文。黑格尔是辩证法思想的集大成者,而书法之黑白关系,在高度上与哲学是共通的。在哲学史上,黑格尔第一次把辩证法看作是一切运动、一切生命、一切事业的推动原则,是一切真正科学知识的灵魂。

书艺答问

辽宁省辽阳市李玉琢同学问:学习书法时,老师强调要笔笔中锋,不可侧锋,不然线条软弱无力。我想问一下,什么是中锋?什么是侧锋?写字时一定要中锋用笔吗?怎样才能做到中锋用笔呢?

写意(外一篇)

倘印风亦可分为工笔与写意,明人汪关之印当类为工笔,端的便是一付恬静秀美、人见人爱的样子。他用刀强调笔画光洁,因而能得雍容平和、醇正规整之美。他的白文印稳健含蓄,朱文印则流畅秀妍。笪重光在《书筏》

奇人·奇遒·奇狷——略写章祖安先生其艺其人

美院可有奇人乎?答曰:章祖安先生正是。何谓"奇"?曰"不偶"、"不群"之谓也,又曰出其不意,即有脱凡出众、超劫锐变之处。章先生已近高寿,轻易不到学校,一般难见其踪迹,声名只在风闻耳传之中,由是愈显其奇。上世纪70年代末,我曾听章先生所授中国古代文学课与"文革"后美院最早的几场讲座,惊叹先生学问宏博,屡屡对他的清异风骨称奇。三十多年过去,交往愈切,印象愈深,兀自揣摩,为先生拈出三奇。

纸上旷野(随笔)

从黑格尔之"黑"说起那天看书愣神儿,突发奇想:认为黑格尔的"黑"与墨迹之黑有关,黑与白的辩证关系无以穷尽……于是"牵强附会"地"牵"出这篇小文。黑格尔是辩证法思想的集大成者,而书法之黑白关系,在高度上与哲学是共通的。在哲学史上,黑格尔第一次把辩证法看作是一切运动、一切生命、一切事业的推动原则,是一切真正科学知识的灵魂。而在书法理论领域。