京剧《乾坤福寿镜》历代改编探析

京剧《乾坤福寿镜》是京剧名家尚小云先生排演的一出极具“尚派”特色的代表剧目。其表演、舞台节奏极具“尚派”文武兼备、文戏武唱的艺术特色。在数十年传承演出的过程中,此剧演化出了由杨荣环先生在尚小云先生排演版本的基础上,加以自己的艺术优长及思索改编出的《乾坤福寿镜》。这既是同根生,又是继承发展关系的两个演出版本,必定有着精髓的相同和在不同的艺术家创作中演化出的不同,本文将对比探析。

我艺术道路上的第一个高台阶

“梅、程、荀、尚”四大名旦是公认的京剧大师,他们自20世纪20年代开始,逐渐改变了以前生行居先的传统,在互相竞争中改革创新,推动了又一个京剧巅峰时期的到来。但由于当时条件的限制,仅梅兰芳、程砚秋、尚小云留下了极为珍贵的影像资料。他们三人虽风格大相径庭,但巧合的是却都各自留下了一段“疯戏”:梅兰芳的《宇宙锋》、程砚秋的《荒山泪》和尚小云的《失子惊疯》。《失子惊疯》是全本《乾坤福寿镜》中的一折,经尚小云先生改编后,圈内一致认为是尚小云先生的代表剧目。

感谢际遇

人生的际遇就是那样神奇,我从小生活在仪征相对偏远的一个山乡,2008年5月的一个下午,我在学校放学打扫完卫生走出校门不远,突然被几个人拦住,告诉我,他们是仪征市扬剧团招生的,要我唱个歌,我很懵懂地答应了他们的要求,然后就通知我到仪征进行复试。新学期开始的时候,我和我的同学们乘着大巴进入上海戏剧学院附属戏曲学校进行了六年的戏曲艺术培训,从此走上了戏剧艺术之路,和戏剧艺术结下了不解之缘。我在学校学的是武旦行当,回到剧团后,所排不少剧目都没有相应的行当,根据需要,我不得不演花旦、小旦角色。我团移植改编了尚派名剧《乾坤福寿镜》.

落户天津后的杨荣环

坐落马场道与桂林路交汇处的安乐村居民小区,是天津市"五大道"上的重点保护等级历史风貌建筑。已故天津市政协常委、著名京剧表演艺术家杨荣环,生前在安乐村10号门度过了几十年有欢乐、有艰辛的人生岁月,直到1994年逝世。在杨荣环先生20周年忌日将届的时日,笔者再次来到安乐村瞻仰他的故居,追忆他生前在这里的往事片断,感受的不仅仅是他一个人的冷暖际遇,还有从历史印痕里依稀可见特殊年代社会变迁的缩影。

“搭班”演出值得提倡

从1983年起,我先后和十八个省(自治区)、市级京剧团合作,主演了三百多场,观众达三十多万人次,受到了广大观众欢迎和文化部领导的多次肯定,在戏剧界也引起广泛反响。院内外一些京剧名家都称赞我“路走对了。”在话剧界,也有同志在《戏剧报》上撰文提出:“话剧演员也可以与外团合作演出。”参加别的剧团合作演出,也称之为“搭班”。

我的新老师

1984年8月,我在乌鲁木齐市与新疆京剧团合作演出,著名豫剧表演艺术家马金凤也正在该市演出。马金凤老师从事豫剧表演艺术五十多年,被誉为“洛阳牡丹”。她为了学习和借鉴京剧艺术,曾拜艺术大师梅兰芳为师,还向程砚秋、盖叫天等前辈京剧艺术家求教。马老师演的穆桂英受到了梅兰芳先生高度赞扬,梅先生曾连看她五场《穆桂英挂帅》,后将此剧移植成京剧。

名扬冀中爱莲茹

当年曾在北平、保定等地与芙蓉花、筱玉风、赵连喜、赵丽蓉、新艳琴等同台献艺的评剧名家爱莲茹,其从艺生涯颇具传奇色彩,用她自己的话说:"幼年随母走江湖,少年自己闯江湖,青年一度弃江湖,难以剖舍回江湖."她几十年与评剧结缘,为几代戏迷称颂.……

尊为“老爷子”名副其实

曾跟“老爷子”接触过好几回，关于他的传说在业界都有很多的版本。文章中提到的2003年SARS就是其中之一，当时“老爷子”刚开始做白酒，其实生意并不怎么好。但“老爷子”做生意与其他人不同，他是在用自己的真性情去打动客户，

榜样“老爷子”

“老爷子”这个人在我看来是一个特真诚和实在的人，曾经跟“老爷子”也面对面交流过，也出现了文中所提到的对于“老爷子”说的重庆话一愣一愣的情况。我们公司其实也是借着“老爷子”和他的乾坤福才一步一步做起来的，而今我也要求我们公司一定要向“老爷子”学习，不管是做人还是做事都要有那种诚恳待人的心态。每一次，

转益多师 后来居上——天津市政协委员王艳的成才之路

1992年,国家文化部在北京举办首届全国少儿京剧邀请赛,天津艺术学校13岁的学生王艳,以一出尚(小云)派名剧《失子惊疯》参赛,身上那个柔脆、唱腔那个媚美,技巧发挥的那个老道程度,均与她实际年龄不相符,结果顺利获得专业组一等奖。评委厉慧良先生对这个后生的超常表现赞不绝口,他称这孩子"真是个小人精,荣环老师再给她摆弄几年,将来在戏台上准是个大角儿。"厉慧良先生果然预料不差,此后的几年间,王艳在艺校勤学苦练,用辛勤的汗水换来非凡的成绩。

歌哭惊风雨,舞动感天地——王红丽“疯戏”表演艺术初探

"疯戏"是我国戏曲舞台上比较特殊的故事类型,这类剧目往往情节曲折离奇、矛盾冲突尖锐、人物性格鲜明激烈,具有比较强烈的震撼力、感染力和打动人心的力量。在表现疯子的"疯状"时,传统戏曲在表演上已经积累和形成了丰富而成熟的表现方法和表现程式,如水袖功、疯子步、眼神功等。

王门学艺记

一九三○年,我十九岁,由江子诚引荐,从上海专程到北京来,拜在王瑶卿先生门下。当时我是一门心思要当个京角儿,我可就出名了。拜师是在丰泽园请的客,程砚秋先生、荀慧生先生、姚玉芙先生,都是师父家的常客,我磕完头以后,大家都到家里来,说是新徒弟要唱一段。

天津市京剧团李莉、邓沐玮专场演出受到欢迎

天津市京剧团于1991年6月7日至9日在京为著名中年演员李莉、邓沐玮举办专场演出,倾倒首都观众,让人大饱眼福。李莉为尚派的优秀传人。她的戏路宽广、文武兼备、昆乱不挡。在专场中演出尚派代表剧目《乾坤福寿镜·失子惊疯》、《昭君出塞》、《四郎探母·盗令》、《白门楼》,分别饰演胡氏、王昭君、萧太后、吕布(反串)四个行当、身分、性格各不相同的角色,均达到相当高的水平,充分表现了多才多艺、功深艺精的特色。

一曲难忘——忆梅兰芳演出《宇宙锋》

梅兰芳伯父的戏可以说是听得不少。从开明戏院时期,到抗日前1936年来京在第一舞台演出。不过那时我的年纪还小,有些已经记不得了。解放后,梅伯父从上海迁居北京,在北京也经常演出,因之我得一饱眼福。看了不少次精彩表演,但我至今记忆犹新的是他演出的《宇宙锋》。 《宇宙锋》这出戏的唱、念难,做戏更难,能进入角色最难。这出戏是真中有假,假中有真。真与假这一矛盾贯串全剧表演的始终。从赵女上场念引子“杜鹃枝头泣。

从奉恩将军到京剧演员

一 我的父亲金仲仁,本名爱新觉罗·春元。1886年2月19日(光绪十二年正月十六日)生在北京一个清室皇族贵胄家庭中。祖父爱新觉罗·阿昌阿,是礼烈亲王的后裔。虽然父亲出生时祖父已经去世,但还是承袭了祖父“奉恩将军”的爵位。 父亲幼年时,各皇族间争权夺势的斗争极为严重,有权势的皇族对这寡母孤儿的父亲一家,视为可欺凌的对象。

艺林留香(一)

此文对已故著名京剧表演艺术家荀慧生先生的艺事活动,作了较为详尽的记述,计四万余言,对研究荀派艺术颇有参考价值,我刊将分期连载,以飨读者。

著名京剧表演艺术家尚小云85诞辰纪念活动在京举行

本刊讯为了纪念著名京剧表演艺术家、戏曲教育家尚小云先生诞辰85周年，今1月，中国戏剧家协会、中国剧协北京分会。

五元钱一个嘴巴

四大名旦之一的尚小云先生,在舞台演出时,表演一向严肃认真,刻画人物细腻,全力以赴,一丝不苟,他在演出《乾坤福寿镜》一剧时,饰演胡氏。当演到因失子而惊疯时,面对使女寿春,胡氏在[凤点头]的锣鼓声中左手拉住寿春,右手转袖抓袖举起唱道:“你把我亲生的子呀,藏在了哪边”,然后向寿春打了一个嘴巴。尚先生在表演时神情饱满、真实感人,这个打嘴巴动作表演逼真,演寿春的演员置身戏中,配合默契,引起观众同情之感,效果极好。演出结束后,有人对尚先生说:“您今儿打嘴巴这个动作,真实极了。”尚先生才意识到是否打疼了对方,马上对管事人说:“快送去五元钱,别委曲了孩子。”其实舞台化装面部贴着片子又带着花儿,哪里就打疼了呢。饰演寿春的演员又是他的学生。

谈尚小云先生《失子惊疯》的表演

《失子惊疯》是全本《乾坤福寿镜》中的一折。是尚小云先生的代表剧目。剧中的主人公是个悲剧人物,她先遭暗算,被迫怀孕出逃。又在逃亡路上被强盗掳去,幸被山婆放走,大难过后,才发现新产婴儿又在这场劫难中丢失,急惊成疯。17年后,母子才得团聚。17年的遭遇,大起大落,人物的感情变化是十分剧烈的。为了表现胡氏大起大落的感情变化,尚小云设计了许多强烈的舞蹈动作。由于尚小云有坚实的武功功底,因而他以文戏武唱的风格塑造了胡氏这一横遭困苦颠连的古代妇女形象,使这出戏的表演至今仍具独特的艺术审美价值。尚小云在《失子惊疯》一剧中,水袖功的表演十分吃重,它是揭示胡氏失去儿子后内心剧烈震动以至急惊成疯的重要表现手段。

艺术之树长青──悼念杨荣环先生

艺术之树长青——悼念杨荣环先生王永远我与杨先生相识于１９６２年，三十余年间除看他的演出以外，在断断续续地接触当中，他留给我的印象是：温文尔雅，平易和蔼，他对自己从事的京剧事业，十分执著，异常酷爱，恨不得以他毕生的心血，来浇溉誉为国宝的京剧鲜花。在众多...