正说乾隆下江南——从中国国家博物馆藏《乾隆南巡图》谈起

清高宗弘历自乾隆十六年(1751)至乾隆四十九年(1784),六下江南,在坊间留下颇多稗史。中国国家博物馆庋藏的十二卷纸本设色《乾隆南巡图》乃如意馆画师徐扬奉旨所绘,是研究、解读弘历南巡最重要的文物之一。本文以国博馆藏《乾隆南巡图》为线索,通过《清实录》《清史稿》《钦定南巡盛典》《八旗通志》等正史,辅以南巡沿途苏州、镇江各州府县志,采取文物与文献相结合的方式,廓清“南巡起因”“高宗海宁探母”“南巡不过济南城”以及“继后断发”等传闻之真伪,正说乾隆下江南。

从《康熙南巡图》与《乾隆南巡图》中苏州历史图像看二图艺术特色

乾隆和康熙两代帝王前后分别六次南巡,是清代前期政治生活中的重要事件,而《康熙南巡图》与《乾隆南巡图》正是记录康熙乾隆南巡盛举的纪实性宫廷绘画巨作。苏州是清代中前期江南社会经济文化的中心,驻跸苏州城也是南巡二图重点表现的内容。文章以《康熙南巡图》和《乾隆南巡图》的苏州历史图像为切入点,来阐述二图的艺术特色,比较二图艺术表现手法及风格的异同。作者认为,作为历史纪实性绘画的鸿篇巨制,二图在表现手法及艺术风格方面富有特色,是清代中前期院画的代表作品。然而在体现这一时期院画的艺术成就的同时,也存在不可忽视的局限性。

国博:让乾隆南巡图“活”起来

各大博物馆收藏的珍品名画都不在少数,但是能把画卷、名作搬上屏幕,让里面的人物、风景鲜活地动起来,用"看电影"的形式取代常规的展览方式,这样的展示在京城并不多见。国家博物馆南6展厅的常规展览——《乾隆南巡图》长卷数字展示就是这一类别的展览,它用"影像"让观众回到大清,"体验"恢弘壮观的康乾盛世。

《乾隆南巡图》中“图文不对应”的叙事方式

绢本《乾隆南巡图》作为清代宫廷巨幅绘画的典型,其中画面内容“图文结合”的叙事方式一改原先“图文相匹配”的形式,十二卷作品中“图文不对应”的主题故事画卷占据较大比重,这种相比于之前宫廷绘画发生的“图文不对应”的叙事方式的转变,实际上源于赞助人乾隆皇帝对于通过宫廷绘画塑造自己“圣明君主形象”的私心,而“图像”与“文字”不对应的现象并不矛盾,实际上是赞助人乾隆为使图像寓意达到“平衡”的一种巧思。

数字展厅在博物馆中的建立与探索——以国家博物馆“国博典藏《乾隆南巡图》长卷数字展示”为例

在国家大力扶持文化发展的背景下,博物馆事业也得到了蓬勃发展。目前,越来越多的博物馆都已经或正在准备设立数字展厅,可见数字展厅在博物馆中的重要性在增加。数字展厅不仅可以给参观者直观的感受,还为其获取信息提供了十分方便、快捷的渠道,在提高服务质量的同时方便了观众更好地参观博物馆。还可以增强博物馆和参观者之间的互联、互动等。当今世界已进入信息时代,信息化技术和手段与博物馆工作逐渐融合,数字化建设已经逐渐成为当今博物馆事业发展的重要组成部分。

清代《乾隆南巡图》及其背后的金陵轶事

满清王朝经历康熙、雍正时代,至乾隆朝以后遂进入了中国历史上所谓的"康乾盛世"巅峰。清高宗爱新觉罗·弘历(1711—1799)登基后亦效仿皇祖(注:指康熙皇帝。以下"同"),曾于乾隆十六年(1751)、乾隆二十二年(1757)、乾隆二十六年(1761)、乾隆三十年(1765)、乾隆四十五年(1780)、乾隆四十九年(1784)六次巡幸江南,所行路径与清圣祖爱新觉罗·玄烨当年南巡时基本相似。

介绍两件清代玉雕

一九七五年,山东省新太市文化馆从本市类王庄征集到一批玉器,其中玉雕伏狮罗汉和白玉双耳方杯是具有较高艺术价值的文物。现介绍如下: 青玉雕伏狮罗汉:玉料色青而温润,密致而坚硬。通体琢为山形,下部宽于上部,造型稳重。高二十三厘米,最宽处十五厘米,最厚处八厘米,重四千七百克。顶部雕作悬崖峭壁,中部雕作青藤缠绕洞口。洞前突出的位置雕一罗汉,手持如意,安然而坐。其侧立一侍者。侍者前有一卷狮,翘首抬蹄,似在听法。

圆明园借多媒体重现繁华盛貌

圆明园,从"万园之园"的荣耀,跌落至残垣断壁的衰败,让人感伤。今天,已没有多少人能够在脑海里重构出百余年前圆明园的繁华盛貌。从4月28日至5月31日,一场名为"三山五园文化巡展:圆明园四十景文化展"的展览在国家典籍博物馆举办,借助多媒体影像手段,复合着文字、声音、图像等多种媒介形式,并结合大量的史料,圆明园的昔日盛况得以呈现在观众面前,这能够让我们重温一段属于国家和民族、交织着辉煌和伤痛的历史记忆。

文治武功——乾隆时期宫廷政治军事题材绘画

乾隆时期宫廷政治军事题材绘画与当时社会政治、经济、军事等方面有着十分密切的关系,通过对某一时期的绘画进行深入分析,对于汲取这一时期的艺术营养、传承中华民族文化,尤其是推动当代政治军事题材绘画艺术的不断发展,具有一定的启示和借鉴作用。

一路向南

满清以北方少数民族的身份入主中原,当权力稳固、世事太平后,皇帝们最喜欢做的事情之一,便是南巡。皇帝一路向南,一是要巡视疆土,体察民情,彰显皇威,二是要借机亲近、笼络南方的汉族文人阶层,第三当然是要饱览江南美景。皇帝南巡是件费时费力费财的事,一路上即便不铺张浪费,花销也必然十分巨大,更何况还要惊动沿途的官府百姓。因此虽然几乎每个皇帝都有一路向南、工作兼游玩的梦想.