二元文本的艺术张力——诺曼·梅勒《夜幕下的大军》的叙事伦理分析

与文学史上那些大多数恪守文体虚构与非虚构"泾渭分明"属性的经典相比,诺曼.梅勒的非虚构小说《夜幕下的大军》无疑是一部有意味的二元文本。在小说中,作者将两种看似互不相容、互为矛盾的——虚构与非虚构的二元叙事元素,通过两大板块即"作为小说的历史"和"作为历史的小说"来体现,在相互对照和显现中达到相互制衡,使全篇形成融会贯通、浑然一体的独特架构,显示出别样的叙事伦理,获得了作为一般虚构小说或非虚构的历史和新闻所难以具备的、独具博大阐释空间和想象空间的艺术张力。这种张力主要通过文本的叙事结构与叙事节奏、虚构性与非虚构性描写、叙事性话语与非叙事性话语、人物形象的内在矛盾性等方面表现出来。作者所坚守的反叛型文化理念是成就其文本独特叙事伦理的内在原因,这个内因又促成了其由反传统的小说观和反传统的新闻观所组构的反叛型叙事观。

冯内古特《五号屠场》叙事策略分析

冯内古特在其代表作《五号屠场》中以对人类深刻的同情和爱回顾了他在二战期间亲身经历的德累斯顿毁灭的事件。被誉为"美国后现代文学的里程碑"的《五号屠场》,在非线性的叙事中将历史与虚构,现实与幻想,共时与历时结合;以黑色幽默的手法将喜剧和悲剧,快乐和痛苦集中于小说人物塑造中;在传统的第三人称叙事话语中,插入作者侵入式话语以及跨体裁的反讽话语;构成了文本独特的二元艺术张力。本文将从非线性的叙事模式,极具黑色幽默和矛盾的小说人物塑造以及小说叙事话语三个方面分析文本的二元因素,并指出这些二元因素实际上隐含了小说家对于战争的反思和人性的怜悯的文化道德伦理。