关于常德丝弦二胡伴奏的艺术研究

常德丝弦属于曲艺音乐,又叫说唱音乐。常德丝弦音乐以伴奏音乐为主体,不仅旋律线条流畅、朗朗上口,而且结构完整、唱词优雅,深受当地人们的喜爱,并于2006年被评为第一批国家非物质文化遗产。二胡作为常德丝弦主要伴奏器乐之一,在常德丝弦中不仅为其增添了旋律色彩,还促进着演员和伴奏乐器之间的协调融合,在常德丝弦中扮演不可或缺的角色。探究常德丝弦二胡伴奏艺术的特征,为我国地区曲种伴奏音乐的研究提供可参考依据。

浅析程派唱腔中京二胡伴奏的特色

以程砚秋的演唱、伴奏及其风格为代表的流派是我国京剧艺术的主要流派之一,也被称为“程派”。程派京剧艺术在传承我国古老的京剧艺术风格和开启新时期京剧表演艺术中展现出了独特的艺术魅力,影响深远。本文从程派唱腔的演唱风格着手,重点阐释了程派唱腔的二胡伴奏特色,并结合自身学习和演奏体会,对相关乐段进行了分析,最后对程派唱腔艺术的传承与发展提出了一些简要思考。

蒲剧二胡伴奏应注意的几个问题

蒲剧是山西省地方戏曲之一,二胡作为蒲剧乐队的骨干力量,为蒲剧艺术魅力的呈现起到重要作用。文章从蒲剧二胡伴奏角度,讨论了在二胡伴奏中应注意"准"、"衬""情"、"巧"四个问题,同时细致论述了各个问题应注意的关键点,为蒲剧伴奏人员的演奏提供了参考与借鉴。

腔韵之美 丝弦相和——泗州戏《拙大姐》二胡伴奏分析

泗州戏是流行于安徽北部的一种地方戏曲,《拙大姐》是五十年代初创作的优秀的泗州戏剧目之一。一个优秀的剧目除了具有优美的唱腔,还要有优秀的乐队伴奏,50年代初泗州戏已有了专业的民族乐队伴奏,乐器二胡的加入使泗州戏的唱腔音乐更加优美,浑厚,更有助于角色的塑造。本文从泗州戏《拙大姐》中的音乐片段浅析二胡伴奏的特殊处理。

扬剧华派二胡伴奏研究

长期以来,在以众多唱腔流派闻名的扬剧音乐中,乐队中的伴奏不仅是构成唱腔艺术的重要组成部分,也是流派风格呈现的重要代表。二胡作为扬剧主要伴奏乐器,在各流派唱腔表演中有着至关重要的地位与作用。扬剧华派二胡伴奏有着丰富的伴奏技法,发展中形成了以“跟”“托”为主、以“包”为辅的伴奏特点,其细腻柔美、并以清澈流利见长的曲牌伴奏风格,对于扬剧华派整体艺术风格的形成具有极为重要的意义。

浅谈秦腔二胡的表现力与演奏艺术

二胡是我国传统民族乐器,是秦腔乐队里的主要伴奏乐器,它属于秦腔乐队三大件的主要包腔乐器之一,在戏曲音乐伴奏中占据着非常重要的地位。

秦腔艺术中二胡的地位和作用

二胡具有纯正、优美、婉转、富有表现力的独特韵味,在秦腔艺术中具有无可取代的地位。它是一种独特的伴奏乐器,也是三种主要的秦腔乐器。本文从包腔、曲牌、创作音乐、伴奏织体等方面,结合多年从事秦腔音乐创作的实践,对二胡演奏技术的应用进行了探讨。

祁阳小调

祁阳小调又称“调子”或“小曲子”,是流传于湖南祁阳及其周边地区的曲艺形式。传统的表演形式多为一女自击碟子站立演唱,另有一男坐着拉二胡伴奏;也有一男手拿花扇、一女手拿手绢,二人边唱边舞的对唱表演情形。后来出现了以小型丝弦乐队伴奏的坐唱表演方式和8~12人集唱、说、数于一体的群口表演方式。