不倦的求索——于彦夫、张圆的从影生涯

北海与“恋歌” 5月下旬,电影频道重新播映老片《芦笙恋歌》。影片散发着50年代特有的质朴气息,插曲依然那么缠绵动听。正片前有记者采访,该片的导演(兼歌词作者)于彦夫言谈简约,语调平静。那淡然的表情我想起不久前我们的一次交谈。 于彦夫以影片洗练、深邃与抒情性著称于影坛,他执导的《创业》在中国电影史上写下了重重的一笔。然而,谈及以往,他出人意料的平淡与沉静。他不悔旧作,但愧意不少,更拒绝溢美之辞。 《芦笙恋歌》拍摄于1957年底,是他第二部影片。

思念小白楼

当年,长春电影制片厂大院深处,有一片茂密树林,高大的林荫掩映着一座二层小白楼,四邻不靠,独立林中。白天秀丽,夜间寂静。长影把这一景观提供给外地来的编剧住在这里边写剧本。 1974年至1982年,我陆续在小白楼住了九个年头,先后写了三部电影文学剧本,即:《锁龙湖》、《红牡丹》、《春归红楼》,均由长影摄制成彩色故事片,国内外发行放映。在那九个年头中我与长影的许多人交成了好朋友,也对小白楼产生了感情。小白楼的光辉历史小白楼这座优美舒适的创作庭院,曾经从全国各地吸引来了众多编剧,在厂领导的关怀下,在总编室的安排下,创作出一部接一部的好剧本。长影的众多导演到小白楼来与编剧交朋友,寻找喜欢拍的剧本,当时,每部故事片的署名编居0是第一位,导演是第二位.导演拿到剧本后,便带领摄影、美术。

人民电影从山沟里崛起

抗日战争结束了。当时,陕甘宁晋绥联防军政治部宣传部领导下的延安电影团同志们,最挂念的是东北的伪"满映"(全称是满洲映画协会)鹿死谁手?日本帝国主义侵占东北后在长春建立的号称远东第一的电影生产基地能回到人民手中吗? 在联政宣传部长肖向荣的决策下,延安电影团及时派出以电影专家钱筱璋为首的先遣小组。

智者与勇者——齐兴家蔺娜的从影生涯

勇者蔺娜 如果退回40年,我称蔺娜为“勇者”,她未必高兴。因为当年她毕竟是位女演员,“勇”似乎不是艺术上的恭维。但我想不出用什么更贴切的词语来表述她。 齐兴家和我谈她的时候,我看到了他眼中闪烁的泪光。“那些日子,不能没有她,多亏了她。”他指1957的42年前。这之后,我问过蔺娜:当年你未离开齐兴家,是相信她会“改造”好还出于什么别的想法?她回答得很干脆:“我从来不相信他会反党。我们1955年在北京结婚,当时在北影,入电影学院进修表演。1957年反右开始后,我回到长春。齐兴家正写‘检查’,记得题目是‘深挖灵魂深处的反党思想’。我要他实事求是,没有反党思想,‘挖’什么?有一段时间,齐兴家思想压力极大,常常半夜哭醒。我一直劝慰他,没错,我说过那句话——你砸碎齐兴家的骨头,也找不出他有反党的东西!” “蔺娜原是个腼腆内向的人,从那以后性格变了。

宋晓英口述:电影是我一生的事业

年少的时候,我希望自己能够成为一名歌唱演员,最后却阴差阳错地拍起了自己从来没有想过的电影,并且一拍就拍到了现在。我们这个时期的很多演员都改行的改行,出国的出国。我从来没有动过这些念头。我觉得我太爱电影了。不管什么时候,只要一提电影,我都会燃起百倍的热情。因为,电影是我一生的事业,是我的生命。