朵云书翰

行书陶渊明诗曾银辉(福建):这件行书条幅用笔沉实,点画坚劲流畅,字形结体以端庄平正为主,其间穿插一些聚散伸缩的变化处理。可以看出,作者在基本的书写枝巧和整体章法的把握上,都具有一定的经验,在风格取向上偏重于对平实洒脱的向往追求。

朵云书翰

行书杜牧诗丁长生(上海):作者显然受海上书法名家周慧捃先生影响,结体上努力逼近『周体』。孔子曰:五十而知天命我想说的是如果作者已年过半百那么就朝这个方向写下去,从笔法、结体、章法等各个方面去下工夫,越像越好。因为改换门庭已不易,也不必。人生难得有一热爱,热爱是最大的动力。

朵云书翰

行草宋之问诗翁暨伟(浙江):翁暨伟的行草写得极有才情,线条跌宕多姿,洒脱肯定,极为自信,提按使转,节奏强烈,用笔的状态非常舒展,结体大胆,恣肆奔放,错落参差,夸张有度,整个作品一气呵成,痛快淋漓,书者定是过瘾万分,应该说是一幅有个性、有思想的佳作。希望以后能更重古法,力求有书卷气,使作品有更丰富的韵味。

朵云书翰

楷书刘志明(河北):这幅楷书作品的可贵之处有三:一是通篇以简化字入书而能文质安详;二是字有出处,看得出对欧楷和张裕钊书体有较为深入的研习;三是将楷书写得端庄而灵动,整体通畅和谐,前后关照,体现了一定的掌控能力。不足是,可能由于书写的是简体字,加之字形中有当代手写体中常见的架构,使作品流露出一些“俗”的气息。

朵云书翰

篆书唐韦应物诗米刚(河南):这件小篆作品的取法应该是从清人入手的。赵之谦的痕迹比较明显,但也有秦篆的气息,格调比较高古,首先是用笔上有一定的功力,驾驭线条的能力较强,笔笔能收得住,又能行得开。很是难能可贵。

朵云书翰

篆书中堂苏轼《念奴娇·赤壁怀古》海琨(河南):这幅大篆作品,中锋用笔,线条凝练圆润,结字大小错落、参差有致,通篇布局严谨而又流畅,有西周金器铭文之妙。文中“风”、“傑”、“谈”、“笑”、“橹”、“滅”的金文篆法,未知作者据之何本?在此请教。

朵云书翰

行书贺知章诗潘政(山东):从这幅作品来看,作者有一定的基本功,用笔也较为灵动,作品流露出王字帖学的气息,但不是直接来源于二王家法,而是从明清帖学中间接得来,显得有些文弱。章法上由于缺乏整体的对比和呼应,字与字之间不够连贯,显得较为零乱。