多维描述:口述史视野下的云南画派研究

云南重彩画作为20世纪80年代初兴起的一种极具个性和地域特色的绘画形式,在近40年的发展历程中给亲历者和当下仍然关注云南重彩画的学人们留下了太多的记忆和思考。随着丁绍光﹑蒋铁峰等老一辈画家相继旅居美国,现代重彩画在国际艺术舞台上赢得了广泛赞誉,被称为"具有中国情愫"的云南画派。将云南画派的研究置于口述史视野之下,把亲历者和见证者的永恒记忆及多维描述的视角与重构云南画派的方式纳入云南画派历史的研究之中,在及时抢救和深入挖掘相关"活的历史"的过程中,较为完整地呈现云南画派的发展历史,从理论研究和实践探索上拓展云南画派的研究领域,为研究地域美术史及艺术现象提供一种新的思路和渠道。

民族文化视野下“云南画派”的绘画美学研究

在"云南画派"逐渐淡出人们视野时,重拾其绘画的研究是基于民族文化背后的生命源泉,在此对其绘画美学进一步重新阐释;只有通过在绘画美学中真正地理解云南画派绘画的生命力量所在,由此解决当下民族艺术发展面临的问题和寻找可行性道路,以"云南画派"之脉见"民族性"美学之魂。诚然,民族文化下的绘画美学在新的时代发展中有着"当代性"意味,在传承和创新中如何坚守其美学内核值得我们深刻思考和研究,以此促进云南绘画本身发展规律的有效性和延续性,并在民族视野中书写云南绘画史的生命,构筑民族绘画美学体系。

斑斓色彩——论云南画派的色彩反差性

好的绘画作品,无论是哪个画种,都能给人以美的享受,并能丰富人的内涵,提升人的品位,体现人的价值,增添情趣,这就是艺术品的价值和魅力所在。带有浓郁的地方特色、色彩斑斓、个性十足的作品能够让人为之驻足、流连忘返,而色彩的神奇与韵味,令人浮想联翩,难以忘怀。本文主要论述整体带有装饰性色彩特点的云南画派,并通过对装饰性绘画进行简单介绍,以更好地突出云南画派与其他画派在色彩上的反差性,凸显云南画派独具的特色。

当代云南工艺美术品设计中的古滇文化元素

探究云南工艺美术品设计中的古滇文化元素,一、云南斑铜工艺品的“古为今用”。二、借力东巴文化。三、自然崇拜孕育的图腾艺术。四、云南画派引领的工艺品潮流。

中国民族动画对云南现代重彩画的借鉴

在世界画坛上,云南现代重彩画具有鲜明的中国风格。中国民族动画《火童》、《蝴蝶泉》和《马兰花》在绘画形式和装饰风格方面对之进行借鉴,从而形成了一种既有民族文化基础又富有时代精神的民族动画创作方法。在力倡振兴民族动画的今天,这种方法依旧值得我们继承和发扬光大。

云南现代重彩画装饰元素解析

云南现代重彩画于20世纪80年代萌发于祖国边陲的云南地区,以地方艺术元素结合西方艺术技法及传统艺术元素形成新的绘画样式,一度在国内外引起了轰动。无论从地域文化、民族美术还是从现当代艺术思潮的角度来看,云南现代重彩画都是鲜亮的一笔,值得分析其审美元素的构成,以便为后人留下艺术探索的指引。

艺术与学术:感悟丁绍光

丁绍光是当代中国乃至世界画坛的杰出代表。作为"云南画派"创始人,他的人生轨迹和艺术探索值得艺术界、学术界认真感悟和反思。

彩云之南——蒋铁峰的艺术世界

迷恋云南,因此他的笔端浓墨重彩;最终走出云南,所以他的艺术能与世界对话。这是探讨蒋铁峰艺术作品必然要考虑的关键背景。文章以蒋铁峰的作品题材、色彩、线条及画面空间为中心,探讨民族艺术形态与世界现代艺术对画家创作的影响。认为其作品之所以打动人,缘由在于艺术家的心境,在于艺术家能够从平凡的世界里发掘出不平凡的情感。