歌潮乐浪汇交响——改革开放40年云南音乐发展回望

改革开放40年,云南声乐硕果累累:聂耳音乐周开启了民族声乐艺术新篇章;中国聂耳音乐(合唱)周推动云南合唱事业新发展;央视及云南青年歌手电视大奖赛流光溢彩;云南原生态歌舞、云南歌剧音乐剧创作丰富多彩。改革开放40年,云南器乐不断迈向新的台阶:以云南省歌舞剧院民乐团、云南省花灯剧院民族管弦乐团为代表的云南民族器乐百花吐艳;以昆明交响乐团、云南省歌舞剧院交响乐团、昆明聂耳交响乐团为代表的云南交响音乐别开生面。改革开放40年的发展,既是再回首,又是再出发。

云南音乐相关文献的可视化分析

本文采取定量分析结合定性研究的方法,以定量分析为主,定性研究为辅,其中定量分析所使用的数据全部来源于CNKI数据库.以音乐视角为出发点,结合文献研究法、知识图谱分析法、内容分析法等分析云南音乐的相关文献,得到研究云南音乐相关文献的数量、作者合作、研究热点和前沿等分析结果,对云南音乐研究存在的问题进行讨论,总结云南音乐发展的特征.

云南音乐舞蹈图像视觉化的民族音乐形态和结构特征

云南音乐舞蹈图像资源丰富、形式多样,历史上遗留的崖画、青铜器、壁画、其他绘画、雕刻、宗教典籍、饰物等载体上,均有大量颇具民族特色的音乐舞蹈图像。本文从西方音乐图像学这一新兴学科与云南特色相结合的视角切入,选取集民族性、时间艺术与空间艺术、听觉艺术与视觉艺术为一体的研究对象,收集、整理和全面系统地研究有明显地域特征和民族特色的历代云南音乐舞蹈图像,以期为区域民族音乐舞蹈文化艺术的形成、传播与发展,为其创造者民族群体间的关系提供实证研究。云南民族音乐舞蹈图像视觉化的音乐形态多是器乐和舞乐,突显宗教主题。云南各民族的文化精神和宗教意蕴物化为种类众多的乐器及其声响,他们丰富的舞乐乐调与主奏乐器关系密切,跳脚舞乐、跳弦舞乐、鼓舞舞乐这三类舞乐在众多图像上皆有视觉化表现。云南民族音乐呈现奏、唱、舞融为一体和德、音、仪式相辅相成的结构特征。

云南音乐文化的现状与展望

众所周知,"全球化"的风潮席卷了整个世界,是时代发展的必然,却也是与民族音乐发展与传承最大冲击。从经济、政治、文化等等到人们生活中的点点滴滴,无一不在时代发展的过程中留下"全球化"的影子。云南这块孕育着世界上最多民族文化基奠的沃土,依托现代媒体传输科技。

非遗视野下云南音乐创作的几点思考

在传统音乐全面告急的时期,中国政府向世界靠齐,开始了非物质文化遗产保护工作,承担起了一个人口大国、经济强国对于文化保护应尽的责任和义务。云南是非遗音乐的富矿,笔者通过对非遗视野下云南音乐创作的非遗自觉之路、创作的体裁和形式、理论研究与评论视角的缺失、作曲家的现实尴尬与对策几个方面对新时期的云南音乐创作做了一些思考,抛砖引玉,盼与同行们商榷。

云南音乐创作现状评述

云南省被誉为"歌的海洋",这里人杰地灵、英才辈出。特别是在音乐创作方面,新老词曲作家深入民间采风、创作出了一批优秀的音乐作品,塑造了云南音乐的形象。特别是随全国青年歌手电视大奖赛的逐年升温,云南选手对云南本土音乐作品的精彩阐释,更是令音乐界人士对云南音乐创作的成就刮目相看,引起了全国乐坛的轰动,在云南音乐创作史上写下了辉煌的一页。但辉煌的背后。

繁荣云南音乐创作座谈会在玉溪举行

004年5月26日上午,中共云南省委、省政府在玉溪召开"繁荣云南音乐创作座谈会"。来自全国和我省的近百位专家学者和音乐界人士济济一堂,积极为繁荣云南音乐事业、推进民族文化大省建设建言献策。中共云南省委副书记、中国文联副主席丹增在会上讲话。他在讲话中介纽了云南历史悠久、丰富独特的民族音乐资源,

努力实践“三个代表”繁荣云南音乐创作

党的十六大即将召开,这是全党和全国人民政治生活中的一件大事,当前全国各族人民正以昂扬向上、奋发有为的精神面貌迎接这一盛会的到来。这也是我们艺术创作中的一个重大主题,我省音乐工作者正积极以自己特有的艺术形式,尽情讴歌新时期我国社会主义现代化建设取得的巨大成就,抒发对党、对社会主义祖国的无限热爱。江泽民同志“三个代表”的重要思想,是检验我们一切工作的重要标准。努力开创云南音乐事业发展的新局面。是新时期我省广大音乐工作者肩负的光荣使命。要做到不辱使命,就要始终坚持以马列主义、毛泽东思想、邓小平理论为指导,认真学习、努力实践“

乡村振兴视域下云南民族音乐文化发展研究

本文以乡村振兴视域下云南民族音乐文化的发展为研究主题,旨在探讨乡村振兴战略与云南民族音乐文化传承之间的关系。通过对乡村振兴和云南民族音乐文化的概述,分析乡村振兴对云南民族音乐的现状产生的影响,并深入探讨乡村振兴对云南民族音乐文化传承的推动作用。同时,本文还重点关注乡村振兴与云南民族音乐产业发展、社会影响和面临的挑战,并提出相应的对策与建议。本文的研究对于推动云南民族音乐文化的发展、促进乡村振兴战略的实施具有重要的理论和实践价值。

云南少数民族音乐传播现状与展望

云南是我国少数民族音乐文化的一个宝库。其音乐资源多样化且个性鲜明,但过强的个性也增大了特定音乐文化遗产广泛传播的难度。另外,相关保护与传承工作所需资金的整体匮乏与传承人的断档,也阻碍了这些音乐资源作为文化符号在大众传媒中实现良性循环的途径。要改善这种局面,除加大资助力度、完善传习制度、推动音乐传承与校园音乐教育的结合之外,还可以在创作和改编上积极探索云南少数民族音乐与现代音乐创新潮流融合的可行性,用联系的、发展的眼光将这些原生态的音乐逐步与审美主体相连接,顺应音乐艺术的变化趋势,辩证地处理民间音乐和当代音乐在发展中的关系,在传承中保护,在保护中传承。

民族音乐影像志对云南民族音乐教学改革的启示

云南民族音乐课是云南少数民族传统音乐的保护、传承和发展及特色办学的重点课程,民族音乐影像具有记录、保存音乐文化遗产的重要价值。在传统教学模式的基础上,借鉴民族音乐影像志的的理念,对教学进行改革探索是本文主要探讨的内容。期望通过对云南民族音乐课程的改革创新,提高学生的学习积极性,提升教学质量,完成对少数民族民间音乐的传承与弘扬。

现代性与民族性:云南音乐的自觉之路——《云南新音乐创作百年史话》编纂风格刍议

申波教授的新著《云南新音乐创作百年史话》的出版可喜可贺。本书作为地方性、区域性的音乐史写作,为了解和研究云南音乐打开了新的视野,也为现当代中国音乐史的写作注入了新的内涵。本文以此书的历史编纂风格为话语研究切入口,探讨云南音乐的现代性启蒙、民族性浸透以及结构性突围。在文章的叙述中,情节化的解释、论证模式的选择、意识形态的蕴涵始终贯穿其中,笔者希望通过文本细读以及风格化的理解为当下音乐史写作提供有价值的参考依据。

本土音乐文化资源与云南高校音乐教育的整合

云南音乐文化以其独特的人文生态结构和音乐本体结构,正越来越多地受到国内外专业领域和相关领域学者的特别关注。高校音乐教育工作者对于云南本土音乐的传承既有责任也有优势,有必要借鉴其他地方高校和民间文艺工作者在弘扬本土音乐文化上的有益经验,树立本土音乐教育观念,加强本土音乐教育的理论架构与学科构建,深化本土音乐的多元化教学实践探索,把本土音乐文化资源整合到高校音乐教育中来。

云南民族音乐的地域特征──兼述中国古代“乐”文化形态的当代显现

“乐”是“中国古代对音乐及其延伸意义的泛称”、是古代对诗、乐（音乐）、舞三位一体艺术形式的 称谓，而“乐”文化结构，在历经数千年后的云南民族音乐形态中依然大量存活。但这并非是说， 云南民族音乐当下的“乐”文化结构只是古代音乐形式的复制。在沿袭中国音乐甚至人类音乐的 特定文化形式的同时，云南民族音乐有它自身不可替代的特殊品质，通过对这些品质的剖析，我 们切实认识到云南民族音乐不同于其他文化共同体的独特的地域特征。

云南民族音乐图像的表现性和主要特点

云南民族音乐图像不同程度地表现宗教主题、世俗生活、象征性、联觉效应和文人意识。它们以反映宗教主题为主,但也不乏反映世俗生活的部分。宗教主题的云南民族音乐图像大多蕴含宗教的象征性和文化艺术意蕴,并引发联觉效应。丰富多彩的云南民族音乐图像显现强盛生命力和独特风采,起步好、表现手法好、艺术效果好是其主要特征。它们具有传统延续性与时代鲜活性、宗教主题多元化、群体参与性及多样交融性、载体多样性及艺术价值多元性。独特的人文生境孕育滋生的云南民族音乐图像为世界民族音乐图像研究提供了独特的文化范本。

富宁土戏〔哎依呀〕腔调的音乐形态——云南壮剧音乐初探(之五)

富宁土戏〔哎依呀〕腔调是在本地壮族民歌的基础上发展形成的、具有本土特征的壮剧曲调。通过对〔哎依呀〕腔调结构程式、曲调程式、伴奏程式的分析,"类似板腔体"的结构形式实际也就是〔哎依呀〕腔调的音乐形态。

富宁土戏〔依嗬嗨〕腔调的曲调类型及其程式——云南壮剧音乐初探(之十二)

富宁土戏音乐包含了本土型的〔哎依呀〕腔调、〔哎的呶〕腔调及融合型的〔乖嗨咧〕腔调、〔依嗬嗨〕腔调和〔壮剧皮黄〕,具有浓郁的壮剧色彩。其中〔依嗬嗨〕腔调的曲调类型多样,共分为腔、板、调、牌、歌等五种类型,在语言、唱词结构、旋律、衬词等戏曲音乐要素上具有一定的程式。

云南壮剧音乐中衬词的类型——云南壮剧音乐初探(之二)

衬词是戏曲音乐的重要组成部分。作为以本土腔为主要特征,融合其它声腔的多声腔少数民族剧种,云南壮剧音乐中的衬词更是丰富多彩,魅力无穷。经过对云南壮剧音乐中的衬词进行梳理和类比,可将他们分为起腔性衬词、特殊性衬词、称谓性衬词、填充性衬词、呼应性衬词、感叹性衬词、渲染性衬词和收腔性衬词等八种类型。

云南壮剧音乐中衬词的特征——云南壮剧音乐研究(之四)

云南壮剧音乐中的衬词除了具有各种不同的功能以外,其衬词类型、用衬方式、衬词功能的多样性特征,衬词类型、衬词字位安排、词曲结合、语言习惯的民族性特征,地域性特征,共通性特征,多元性特征构成了云南壮剧音乐中衬词的鲜明特征。这些鲜明的民族特征使云南壮剧绽放在祖国戏曲百花园中,别具一格、独树一帜、独领风骚。

云南壮剧音乐在不断探索中传承和发展——云南壮剧音乐初探(之十五)

多声腔少数民族剧种——云南壮剧一代又一代的艺人们对壮剧音乐的多声腔共融、结构体式、融入民歌、衬字衬词以及乐器和器乐进行不断的探索,使云南壮剧音乐不断得到丰富和变化,在不断探索和创新中得到传承和发展。