西方范式与中国意蕴的化合——罗忠镕《五首五声音阶前奏曲与赋格》研究

本文通过对罗忠镕第一卷《五首五声音阶前奏曲与赋格》的创作技法进行系统研究,论证了作曲家着眼于历时性和共时性视角,将西方复调范式创新性地化合成具有中国审美和文化基因的形式,这种创新性化合思维在新时代文化发展背景下具积极意义。

五声音阶与爵士风格的结合技法--以张帅钢琴作品《三首前奏曲》为例

不同音乐元素的融合往往带来新奇的音响效果,尤其是两种风格色彩非常强烈的音乐元素。文章以张帅的钢琴作品《三首前奏曲》为例,从音乐元素以及创作技法等方面,对五声音阶与爵士音乐的结合技法进行一些探讨。

五声音阶与爵士的结合技法——以张帅钢琴作品《三首前奏曲》为例

本文通过分别分析张帅钢琴作品《三首前奏曲》中三个乐章的写作特点(如音乐体裁、调式调性、节奏等),来探讨该作品中出现的五声音阶和爵士乐两种不同音乐风格相结合所使用的创作技法。

德彪西钢琴前奏曲的和声特色

德彪西早期创作受马思涅的影响,后来,背离他所崇拜的瓦格纳,另辟蹊径成为印象主义创始人。在音乐语汇方面,他发明了许多新方法:全音音阶的使用,东方五声音阶的运用,各种古调式的再生等。和声方面,德彪西更是大胆突破传统音的倾向而换之以新的语言背景下音的关系。德彪西对于大小调体系的回避,使他的音乐调式方面转向古调式,五声调式。这一特点。

德彪西前奏曲《亚麻色头发的少女》之音高组织研究

德彪西《前奏曲》第一册第8首为《亚麻色头发的少女》,标题出自L.德里尔的《苏格兰之歌》中的一首诗歌,原诗描写一位苏格兰少女在晨曦中唱着一支纯朴而天真的歌曲的情景.该乐曲的创作运用了很多关于音高组织的作曲技法,笔者仅从音级集合、五声音阶、平行和弦这三个视角来分析该曲的音高组织.

德彪西两首前奏曲音乐动机分析——《帆》、《原野上的风》动机的比较研究

24首前奏曲集》是德彪西"印象主义音乐"风格成熟时期的作品,其中《帆》和《原野上的风》在写作方法上颇有相似之处。本文从动机以及动机发展的方法入手分析全音音阶、五声音阶的使用等方面的不同之处和蕴涵其中的独特创作技法。

浅谈德彪西与他的二十四首钢琴前奏曲

克洛德·阿希尔·德彪西（１８６２—１９１８），法国著名作曲家、钢琴家。印象主义的典型代表。１８６２年８月２２日生于圣—日尔曼—昂—莱叶。在他的周围没有从事音乐的人，他的父亲打算要他从事航海，然而，他的音乐志向很早就显露出来，并于１８７３年进入巴黎音乐...

从《亚麻色头发的少女》看德彪西钢琴曲的印象派特征

'印象主义'一词来源于绘画。音乐上的印象主义是在象征主义文学和印象主义绘画双重影响下发展起来的。汇集了印象主义音乐突出特点的法国杰出作曲家德彪西(ClaudeDebussy,1862—1918),在他三十余年的创作生涯里,冲破了几个世纪以来惯用的音乐模式,

大作曲家的小作品(五)

正是!这首大作曲家肖邦的钢琴小品,又名《降D大调＂一分钟＂圆舞曲》,因乐曲短小,只需一分钟就可弹完而得名。这首乐曲背后还有一个有趣的故事呢!传说肖邦的女友乔治·桑有一条可爱的宠物小狗,它总喜欢追着自己的尾巴团团转。肖邦就把＂小狗打转＂的情景表现在音乐上：4小节引子过后,主题旋律以反复回转的形态出现,其速度之快令人目不暇接,描写小狗飞快旋转追逐自己尾巴的样子。