“三大面、五大调”刍议

"三大面、五大调"常常被看作素描的abc,也被一些人贴上"苏派"和"政治的奴仆"的标签。实则"三大面、五大调"没那么简单,它是素描理论发展到成熟时期的产物。它科学系统地总结了明暗的一般规律,其核心是分面思想。本文不赞同把其作标签化和意识形态化的解读,认为有必要具体而客观地分析其思想内涵,包括不足之处。

郯城“五大调”的词曲特征及文化意义

"五大调"是流传于山东郯城县、日照地区及江苏省部分地区的一种民歌。笔者根据田野调查资料,结合郯城县志及其他相关资料,初步探究了郯城"五大调"的源流问题,简要分析了郯城"五大调"的词、曲特征,并试图从文化人类学角度分析其文化意义。

鲁南五大调考源

鲁南五大调是流行在山东南部的民歌。根据鲁南五大调与山东其他民歌在音乐形态上的明显区别,初步断定鲁南五大调中含有外来曲调特征。作者在前人研究的基础上,运用曲调考证、艺人口碑、史料记载三者相互印证的方法,对鲁南五大调部分曲调的来源进行了考证。

鲁南五大调的流变

文章在《鲁南五大调考源》一文的研究结果之上,将鲁南五大调与鲁南其他民歌的形态特征相比较,选取音阶、非骨干音、旋律音程、衬词等指标,探讨鲁南五大调的流变特点。作者认为,鲁南五大调的流变与曲调本身的规范性、鲁南其他民歌的地域色彩性以及传唱中的方言运用等方面密切相关。

鲁南五大调的生存现状与保护

鲁南五大调是山东地区传统音乐的重要乐种,曾经兴盛一时,但目前却面临衰落,存在着“后继乏人”的危机。针对这一情况,笔者在前人研究的基础上,结合2002、2003年的采风内容,对鲁南五大调的生存现状进行探讨,并提出了相关的保护建议。

“郯马五大调”溯源

"郯马五大调"作为一种古老的大型民歌演唱曲,追溯其发展,并不是山东省郯城、马头地区土生土长的艺术品种,也非源自一时一地,而是"传自四方,本土生根,精彩绽放",是相互交流、浸润的产物。从时间、内容和演唱形式上看,"郯马五大调"源于宋词和元散曲,形成于明清时期;从"郯马五大调"与其它"牌子曲"的一致性和差异性来看,"郯马五大调"的形成和发展与其创作者、传播者、传播方式和郯马一带的交通、经济、文化状况密切相关。

鲁南五大调的历史渊源及在不同时期的社会影响

"鲁南五大调"属于大型的民间套曲,由多个曲牌组合而成,又称为"夹曲体"。其曲调细腻抒情,素有"细曲"、"雅歌"之称,被收录为省级及国家级非物质文化遗产名录。"鲁南五大调"是山东民歌具有代表性的一部分,彰显了其弥足珍贵的历史研究价值和现实传承意义。它优美细腻、淡雅抒情的曲调,备受音乐界青睐,对于研究民间音乐的发生、发展和沿革以及丰富中国当代音乐,有着重要的现实意义。

鲁南五大调《满江红·四盼》之风格韵味

"鲁南五大调"是大型民间套曲,已被收录为省级及国家级非物质文化遗产名录,其曲调细腻抒情,素有"细曲"、"雅歌"之称。"满江红"是其具有代表性的一个曲牌,而本文研究的《四盼》是"满江红"中最优秀的代表曲目之一。《满江红·四盼》作为"鲁南五大调"中独立且具有代表性的一部分,更加彰显了其弥足珍贵的历史研究价值和现实传承意义,它以优美细腻、淡雅抒情的曲调,备受音乐界青睐,其独特的演唱形式和风格特征,对于研究民间音乐的发生、发展和沿革,对于丰富中国当代音乐,有着重要的现实意义。

鲁南五大调与明清俗曲关系脞谈——以《白雪遗音》工尺谱【马头调】(连板)为例

【马头调】(连板)是《白雪遗音》中仅有一首带有工尺谱的曲词,无板眼,结构复杂,历来是民族音乐学家、音乐史学家关注的焦点,对研究明清俗曲的流变有重要的学术价值。本文从渊源、题材、词格、曲调四个方面对其与鲁南五大调的关系进行实证性研究,探究鲁南五大调与明清俗曲的渊源关系,并在此基础上进行译谱。

鲁南五大调的源起分析及现状调查

"鲁南五大调",作为一种古老的大型民歌,其曲调优美,细腻抒情,素有"雅歌"、"细曲"之称,2008年被收入第二批国家级非物质文化遗产项目名录。但其溯源说法众多,是一个比较复杂的问题,其传承和保护,也面临严峻考验,笔者对其起源,做了归类分析,并提出了相关的保护建议。

鲁南五大调的传承现状及策略

从传统音乐的视角来说,从事一项地方传统音乐研究需要具备许多条件;从文化视角来看,音乐不是独立的个体,不是孤立于文化之外的一个现象,音乐与文化是联系紧密且相辅相成的,用音乐感悟文化,用文化解读音乐才能更好地诠释音乐在历史发展的长河中所承载的使命.在中国传统音乐中,鲁南五大调的历史影响及社会作用是有目共睹的,它的曲调以人民生活为题材,内容通俗易懂;它的形成不是一蹴而就,而是一个漫长的音乐积累和演变的过程,在此过程中,五大调以其独具特色的娱乐性、文化性不断传承发展流传至今.而今,随着社会的发展,五大调的传承、发展现状成为当下地方传统音乐发展的主要问题,采取何种针对性举措促进鲁南五大调的传承和发展成为当下急需解决的问题.

鲁南五大调与扬州清曲关系比较研究

鲁南五大调属于山东代表性的大型民歌套曲。它的曲调细腻、唱词典雅,有"雅曲"、"细歌"之称,而这一特点多源于江苏小曲的影响,其中,鲁南五大调的音乐特征与江苏的扬州清曲相似处较多,不仅曲牌旋律、结构有相同之处,唱词内容的题材和伴奏乐器也有共同之处。

山东民歌鲁南五大调繁盛的文化阐释

清末民初之际,大型民歌套曲鲁南五大调盛行于郯城、日照等地。它属于明清俗曲范畴,其流传和兴盛是鲁南市井文化的写照。文章从音、地、人三个方面,对鲁南五大调的繁盛进行了阐释,揭示这一艺术品种由盛到衰的发展规律。

鲁南五大调音乐特征研究

鲁南五大调是广泛流行于山东南部的一种民间曲调,是山东民歌的重要组成部分。本文从鲁南五大调的表演形式、伴奏乐器、唱腔咬字以及代表曲目音乐结构的分析等几个方面,对鲁南五大调进行了初步的研究,旨在更好地认识、了解鲁南五大调及其音乐特征。

鲁南五大调初探

鲁南五大调，当地也称“淮调”、“五大调”、“郯马调”，是活跃在山东省临沂市郯城县以郯城镇、马头镇为中心，余韵遍及整个鲁东南，甚至传播到鲁北广铙和江苏连云港等地的一种民间曲调．是山东民歌的重要组成部分。鲁南五大调包括“淮调”、“大调”、“玲玲调”、“满江红”和“大寄生草”等五个曲牌。

打击乐器在临沂郯马五大调中的运用

民间曲调是一个国家民族文化发展的重要组成部分,郯马五大调是中国传统民间曲调中的一种。临沂郯马五大调作为中国第二批国家级非物质文化遗产,是人类口头和非物质文化遗产中的重中之重。本文希望从郯马五大调的特殊伴奏乐器这一角度来展现其魅力所在,使大家可以更全面地了解郯马五大调,并可以使其更好地传播和传承下去。

鲁西南五大调之一满江红曲牌下《四盼》的艺术色彩

中国的地方音乐极为丰富,多种多样的体裁和风格使得中国的传统音乐文化展现出多彩的艺术画面。鲁西南五大调属于山东的地方民间音乐,活跃在山东西南地区。作为众多民间音乐中的一员,五大调的存在必然与其他地方音乐有所区别,在五大调中包含了5个基本曲牌,鲁西南五大调中的所有音乐均以5个基本曲牌为基础。五大调的旋律温婉,在节奏方面徐缓,以其叙事为主的内容深受鲁西南地区的人民喜爱。本文以鲁西南五大调之一的满江红曲牌作为研究的对象,透过曲目《四盼》来感受五大调的音乐色彩。首先探寻五大调的源起,在此基础上对《四盼》进行音乐和演唱特色方面的分析,从而感受到五大调的艺术色彩。

鲁南五大调对中国民族声乐教学的现实意义

通过查阅调研郯马五大调的历史背景和地理环境,让更多的学生了解以鲁南五大调为代表的传统音乐文化,阐明了鲁南五大调在中国民族声乐教学中的应用,从而丰富中国民族声乐教学的内容,提高对民族声乐的学习兴趣。

鲁南五大调音乐研究

鲁南五大调是山东地区极具特色的音乐品种,它在明清俗曲的基础上,结合了许多当地的小调、歌谣,吸收了说唱、戏曲等音乐曲种逐渐形成和发展起来,迄今已有近三百年的历史。鲁南五大调在长期流传发展中逐渐形成了曲体结构独特、唱腔婉转悦耳、唱词典雅秀丽的艺术风格,凸显着浓郁的地方特色,深受人民喜爱。

郯马五大调研究综述

郯马五大调作为第二批国家级非物质文化遗产保护项目,它的继承和创新存在着严重的问题。郯马五大调是山东临沂优秀的民歌形式,我们在多元音乐文化背景下应当了解和掌握郯马五大调的音乐知识和历史背景,让扎根与我们本土的音乐资源进行发掘和弘扬。