艺术的结构范式——沃尔夫林“五对概念”的内涵及其对美学的影响

沃尔夫林在《艺术风格学》一书中用概念对举的形式提出了"五对概念",借以表明文艺复兴和巴洛克艺术的风格差异,以及人对艺术风格和形式知觉方式的变化。沃尔夫林的"五对概念"对视觉形式美学的发展、对艺术研究范式的建构都意义重大。同时,由于兼具"纯形式"与文化精神的内在特征,它成为20世纪50年代开始的从视觉形式美学到视觉文化的演进的中介。

《洛神赋图》的山水之境——以沃尔夫林的五对概念展开分析

《洛神赋图》为中国十大传世名画之一,是东晋顾恺之根据曹植的文学作品《洛神赋》所作,是我国诗画结合的典范。画作以描绘曹植与洛神之间的故事为主线,以描绘人物为主,是一幅优秀的人物画作。这幅画还有一个独特的意义便是,它是中国山水画的雏形,大规模的山川景物在人物画中描绘,这在之前是很难出现的。《洛神赋图》中的山水比例历来被后人所诟病,唐代张彦远在《历代名画记》中就对魏晋时期的山水画评论:"其画山水,则群峰之势,若钿饰犀栉。或水不容泛,或人大于山。"纵观全画,确是如此,山峦稚幼,树木低矮,人与树等高,山川尽在脚下。但纵然如此,这幅画的山川河流带给笔者的感受依然是鲜活的、舒畅的,以及充满意境的。