提倡实事求是的学术作风——对《间音者,五正声间变化音之谓也》一文的答复

我们曾以《曾侯乙编磬“间音”新解与编列研究》为题(以下简称《新解》)对曾侯乙编磬的编列变迁和“间音”含义作了阐述。现仅就《中国音乐学》1990年第2期《间音者,五正声间变化音之谓也》(以下简称《间音者》)一文的质疑作如下简要答复。

间音者,五正声间变化音之谓也

间音,是先秦乐学名词,见于曾侯乙编磬。间音包括:宫-商之间的羽(甫页),商-角之间的徵曾,角-徵之间的羽曾(和)、商(甫页)(中),徵-羽之间的宫曾,羽-宫之间的商曾(闰)、徵(甫页)(变),共七声。正声与间音对举,可称为五正声,七间音。 1981年6月,笔者撰写《曾侯乙编磬的初步研究《一文。

中国音乐语境中的创作基因——五声性调式的理论基础

民族调式是一个民族的音乐语言构成基础,忘记了它,就等于忘记了音乐母语。音乐的审美、鉴赏最终是要落实在音乐风格的品味方面。试想,连音乐风格的语言基础——调式的风格都听不出来、或不予理会,而直接采用"和声小调"去写中国风格,是一种什么滑稽的场景?不幸的是,这种情况大有越来越多的趋势,面对欧洲音乐的理论拿来直接就不加以区别地使用,对于调式所形成的风格定位毫无意识,长期如此,"中国音乐风格"将不复存在。在音乐本体理论方面缺乏"独立思考",缺乏创新智慧,已是"集体无意识"的无奈现实。本文站在作曲家的角度谈中国民族调式,其从三音到九音的调式构成方式,自身并带有调式同宫系统内的"轮转性",尤其是偏音在构成各种不同调式音阶中的核心作用,值得深入研究重视。五声性调式的音响特征对于创作"中国风格"音乐作品的借鉴作用不容忽视,它对于未来中国音乐作品的创作特质所能产生的影响力也不可低估。

安徽江淮官话片的鼻化韵及其历史由来

安徽省江淮官话片11个方言点中,纯粹的鼻化元音有9个,与4个介音i、u、y、v搭配后,又构成15个半鼻化的或不完全的鼻化音,共形成24个鼻化韵。各方言点鼻化韵的主元音和介音不同,构成了不同的鼻化韵数量与类型。各方言点的前后鼻音韵尾略有不同,鼻化韵与前后鼻音搭配的主元音也不同,以相互补充为主。以全椒方言为例,考察宕江曾梗咸山深臻这八摄从中古到现代的历时演变。研究发现,隋唐时期的入声韵尾-p/-t/-k到元代已经消失,变为统一的塞擦音韵尾-?;前鼻音韵尾-m/-n和后鼻音韵尾-?之间不断相互转化;直至现代全椒方言产生9个鼻化韵。

“同均三宫”再辨

文章对近年来有关“同均三宫”的理论新释提出讨论意见。讨论要点为 :1.“均”或“调域”是否仅仅是一种“律学规范” ?将其限定为“律学规范” ,是否过于偏狭 ,甚至忽略了其更为本质的“乐学规范” ?2 .提出音阶的理论体系是以五声而不是七律为基础的 ,并加以论证。 3.同均三宫的五正声易位 ,虽均保持了五正声 ,但同时发生了正声与偏音的易位 (即原来一宫中的某些正声 ,在二宫、三宫中成了偏音 )。按此连续性线索 ,五正声在同均四宫、五宫、六宫、七宫中的逐渐丢失就是势所必然的了。

同均七宫论

在中国传统音乐理论研究的乐律学领域内,同均三宫的理论自从问世以来,虽未得到普遍的同意,人们对它的名称却已不会陌生;但是,一均七音之中并不仅仅只包含有三宫,它最多可以包含七宫.

曾侯得编钟与周代编钟音列的发展

曾侯得编钟乐音体系为bE宫系统六声十八律,基本音级为徵-羽-宫-商-角-和,也可以被看成bE宫五声音列和bA宫五声音列集合,因此出现了bE宫“和”声,是曾国编钟序列的重要环节。参考其他春秋中期编钟的测音数据,推测编钟旋宫功能的发展使其音列出现不同宫五正声的集合,从而产生了超出五正声的声,这为探究曾侯乙编钟“十二声”系统的形成过程提供了线索。

五声性旋法与“苦音”宫调的“游移性”

一、五声音阶旋法的基本特征 我们讲的五声音阶,是按照我国传统的“宫商角徵羽”五音构成的一种音阶形式。以这种五声音阶组成的音乐,它的旋法可有三种。 第一种,“四度三音列”。这个三音列的音程是大二度加小三度及其变化进行。我们称它为“二三”或“三二”结构。从它的第一音到第三音,又构成纯四度,故称“四度三音列”。

正声论

此文在黄翔鹏所探讨的宫调体系的框架结构基础上，进一步提出五正声是中国传统音阶中具有结构意义的音阶骨干音。围绕此，对传统音阶是否以七声为主，同宫三阶怎样正声不变，同均三宫如何正声易位，多宫多调为何正变各异等一系列学术问题作了讨论。通过对有关正声这个音阶理论核心问题的剖析，进而对十五调以至一百八十调所包含的中国传统乐学的某些深层的理论概念，作了较系统的阐述与论证。

古龟兹音阶研究

古龟兹音阶研究吕冰从四世纪吕光灭龟兹开始，龟兹乐位陆续传入了中原。到了隋、唐时期，便在空前繁荣的俗乐活动中占据了极为重要的地位。由于人们对龟兹乐伎有着深深的喜爱，又由于其音乐在中国历史上曾经产生过如此巨大的影响，因而有必要去对龟兹音乐作更加深入的研究...

检验“编列”的唯一标准是实践

检验＂编列＂的唯一标准是实践李成渝应有勤、孙克仁二位先生发表《曾侯乙编磐＂间音＂新解与编列研究》①（以下简称《新解》）。笔者以《间音者，五正声间变化音之谓也》②（以下简称《间音者》）与之商榷。随后，应、孙针对笔者的质疑，发表了《提倡实事求是的学术作风...

论移律与回归

论移律与回归义亚移律、回归，是笔者在研究传统音乐的实践中归纳、梳理出的两条规律。用这两条规律解说传统音乐中的旋宫、犯调手法，可收到理论简明、讲述易懂之效。移律之界定：某音级对应于某一律并以此律为轴，向上或向下移动一律。回归之界定：音级移上一律或移下一...