五行作曲法在民族管弦乐创作中的应用

此文摘记了本人多年来研究五行作曲法与民族管弦乐创作相结合的心得体会,以二胡协奏曲《幻想曲》、民族管弦乐曲《山寺》、梆笛与二胡双协奏曲《客风》、民族管弦乐曲《火之舞》4首风格各异的民族管弦乐代表作来阐述自己的创作理念与思路。

房晓敏论著《五行作曲法》评述

房晓敏是岭南重要的作曲家之一,其一生从事岭南音乐的创作与星海音乐学院作曲系的教学管理工作,在创作了大批具有岭南特色的音乐作品的同时培养了大批的音乐作曲人才。除此之外,为了更好地建立风格、更好地使音乐理论与音乐创作实践相结合,房晓敏还立著《五行作曲法》,运用原创性作曲技法指导自己的音乐创作,并借此探寻一种音乐表达新的思维与表达方式。本文通过研究房晓敏的系列作品与其论著《五行作曲法》,梳理出《五行作曲法》的特点,以求更多读者能接触该作曲法及房晓敏作品中的理论与作品的关联。

民族管弦乐《火之舞》创作漫谈——在“2009上海音乐学院‘百川奖’作曲比赛暨作曲论坛”上的发言

文章阐述了民族管弦乐《火之舞》的创作背景和音乐的表现内容,从作品的"太极节拍、阴阳节奏、两仪结构、三才调式、四象和声、五行音高"六个方面,做了较为宏观的技术分析。

房晓敏三重奏《悟》的双重和声分析

扬琴、古筝、高胡三重奏《悟》是中国当代作曲家房晓敏的代表作之一,也是作曲家基于其"五行作曲法"创作的重要作品之一。文章以传统和声与"四象和声"两种理论从和音形态、和弦形态两个方面对《悟》进行和声分析。通过用两种分析方法对同一作品的分析,试图探寻传统作曲技术与"五行作曲法"之间的内在关联,并探索此类个性化现代音乐作品的分析与研究方法。

《遗风天籁》创作随笔——2017第六届中国—东盟音乐周高峰论坛

本文从'创作背景、作曲理念与技法'两个方面,阐述与分析了《遗风天籁》的'结构、手法、体裁、属性、调式、调性、节拍'等素材及其在当代广东客家音乐创作中的实际应用。