复风格与折中主义——阿尔弗雷德·施尼特凯《钢琴五重奏》(1972/1976)多重技法分析

阿尔弗雷德·施尼特凯《钢琴五重奏》(1972/1976)是他创作成熟时期的一部名作。通过对其五个乐章的分析,能够把握施尼特凯在这一时期创作的风格脉络:音乐是有目的的写作,技术写作体现了复风格与折中主义;注重人性化、情感化、标题化,挖掘内心的深层情感,注重与外界的交流与沟通。

对陈怡第三交响曲《我的美国音乐之旅》的结构形态分析

艺术家艺术风格的形成在很大程度上都会受其生活经历及文化背景的影响,美籍华裔女作曲家陈怡也不例外,她是20世纪80年代中国"新潮乐派"代表人物之一,也是在国际上享有较高声誉的华人女作曲家之一。她的音乐作品总能表现出她在中国民族民间音乐素材与西方创作技法相结合方面所作的不懈努力。本文以作曲家的《第三交响曲——我的美国音乐之旅》为研究对象,将三个乐章的结构形态及音乐材料分别进行分析和研究。

《最后的乐园》——“主题乐思贯穿”手段的研究

《最后的乐园》将中国音韵风格与西洋管弦乐队进行了完美的结合, 既有浓郁的民族地域色彩, 又有鲜明的哲理性和史诗性特征。作品在回避传统功能调性思维, 运用非调性思维“主题乐思贯穿”的手段, 控制和把握全曲音乐发展的整体脉络等方面都达到了较高水平。特别是作品中两个主题动机在横向旋律和纵向和声的运用中具有“主调调性”特征。作曲家期望运用非调性手段, 达到传统调性作用的思维和技法。