梨园戏《井边会》与南音“指”《照见》的比照

文章以小梨园的传统剧目《刘智远》第四出《井边会》与福建南音《刘智远与李三娘》中的李三娘唱段《照见》,做一个初浅的比照。通过二者的形成年代、人文背景、唱词、音乐结构、曲调、调式调性等来找寻梨园戏与福建南音之间千丝万缕的关系。

邵江海与邵魁式的歌仔戏创作传承研究——以剧作《井边会》文本为例

歌仔戏(芗剧)从幕表戏走向定型剧本戏的过程中,邵江海做出了巨大的贡献,对后世歌仔戏剧本创作的影响也至为深广。其长子邵魁式在父亲影响下也投身剧本创作,邵氏父子的同名传世剧作《井边会》虽在剧情和人物形象设计上各有差异,但父子之间在创作理念、创作手法等方面还是保持着一以贯之的垂直传承。尤其是邵氏父子的剧作艺术立足民生,扎根闽南,运用独特的唱词念白设计、传神的人物描摹和生动的情景营造,建构了邵氏父子别具一格的歌仔戏艺术世界。

井边流泪付君看——浅议梨园戏《井边会》李三娘人物塑造

《井边会》选自梨园戏小梨园流派传统剧目《刘智远》,是宋元南戏《白兔记》在梨园戏中的珍贵遗存,保留了许多古南戏的文化艺术风貌,具有很高的文化遗产价值。尤以《井边会》这一折闻名于世,常演不衰,深受广大观众的喜爱。剧中的女主角'李三娘',是梨园戏苦情青衣大旦的代表性人物之一,也是很多从事青衣行当表演者多年来一直都在实践探索的重要舞台角色。