交互式纪录片:媒介融合与数字新闻生产路径重塑

交互式纪录片由数字媒体技术延展出来且包含多种类型的文化形式,既是媒介融合的产物,也成为数字新闻呈现的创新方式。通过交互式纪录片国内外最新研究,分析交互式纪录片形式与数字新闻之间的内在联系,并基于数字新闻呈现方式与评价,探讨交互式纪录片重塑数字新闻生产的路径,为数字新闻生产实践提供创新思路。

交互式纪录片的概念引入与现实建构研究

目的:随着科技的进步,纪录片也不断产生新的范式。文章围绕交互式纪录片这一新的纪录片形态,对交互式纪录片的概念、真实性和交互性进行研究,通过分析当下全球交互式纪录片的创作形态特征和内容表达,尝试探讨交互式纪录片的社会功能与现实运用。方法:文章通过对交互式纪录片相关的中外文献进行解读分析,结合相关理论,对中外现有的交互式纪录片如《古墓派·互动季》、《熊71》(Bear 71)、《骑士之声》(Rider Spoke)等经典作品进行分析,探究交互式纪录片的真实性和交互性。结果:从交互性的视角出发,可以将交互式纪录片大致分为对话交互型、超文本交互型、参与交互型、体验交互型这四种类型。从真实性的视角出发,交互式纪录片的魅力在于它的强交互性。从动态角度分析交互式纪录片的互动性,可以简单地将其分为浅层交互和深层交互两种形式。结论:交互式纪录片是构建和体验真实的方式,其魅力源于作品的强交互性,但交互式纪录片本身并不代表真实。交互式纪录片直接参与到了对现实的延伸和构建之中,纪录片的发展在历经客观再现和客观表征之后,形成了生成真实与协商现实。

共情传播视域下交互式纪录片的情感建构分析——以《最后的一代》为例

交互式纪录片是顺应媒介产业融合发展的必然产物,具有许多有别于传统纪录片的特点,在这种新情境下,“共情”与“交互”相互联系。本文以交互式纪录片《最后的一代》为例,从共情传播的视角出发,对其情感建构过程进行分析。研究表明,交互式纪录片的情感表达与其理性并不冲突,它的情绪构建是一种行之有效的纪实修辞方法。

交互式纪录片的现实建构与发展症候及其反思——基于媒介研究“实践范式”的视角

纪录片作为创作者"还原世界"的真实表达,技术革新为其真实性的抒写提供了驱动力。在"后真相"时代,互联网与人工智能思维和当代美学转向的全新媒介语境下,基于媒介"实践范式"的视角,纪录片的发展体现出人与人、人与机器之间更为频繁和有效的互动关系,进而搭建起一种对于现实建构的新模态;同时,以积极与包容的目光审视其发展的连带机制,并对其症候进行反思,力求探寻交互式纪录片更为进步的发展空间与前行之路。

多模态语境下的网页交互式纪录片研究——以网页交互式纪录片《空心》为例

本文以网页交互式纪录片《空心》为例,从叙事学、社会学角度,将纪录片叙事的象征性领域与协调行动的政治领域联系起来,探讨网页交互式纪录片的互动性和用户参与的社会功能,审视和探究网页交互式纪录片的瓶颈与未来。

“沉浸美学”:媒介融合视阈下交互式纪录片的新审美特征

在媒介高度融合的时代背景下,交互式纪录片应运而生,在延续传统纪录片特征基础上交互式纪录片这种新范式的出现也伴随着审美特征的变化。本文以媒介融合环境下的交互式纪录片为研究对象,通过分析具体作品分别从审美期待视野、审美感知能力以及审美愉悦成分的角度对交互式纪录片独特的“沉浸美学”审美特征做出释读,以此对交互式纪录片的未来发展做出展望,也为其受众传播的进一步提升提供思路。

交互式纪录片创作主体与影像审美的双向性表达

时代变迁伴随着影像技术的革新促使纪实观念的嬗变,从而导致"社会发展的晴雨表"的纪录片呈现出多元发展。作为兼具互动性、沉浸式的新品类--交互式纪录片,在创作与审美上对传统固有形式做出突破与转型。文章基于交互式纪录片的类型特点,对创作主体的变革以及受众对影像审美的心理期待具体阐述,分析双向性构成的意义。

交互式纪录片的类型与数据可视化研究——以交互式纪录片《最后的一代》为例

本文以交互式纪录片《最后的一代》(The last generation,2018)为研究案例,系统梳理交互式纪录片现有的类型,举例论证交互式纪录片中数据可视化的呈现方式,对《最后的一代》中的类型与数据可视化部分做详细分析。

交互式纪录片:数字时代的公共叙事路径

本文梳理与分析了20世纪80年代出现的交互式纪录片及其特性,从叙事结构与视觉符号两个方面对美国公共广播制作的《边境之地》与加拿大电影局推出的《罗克珊路》两部以边境移民新闻为题材的作品进行案例研究。通过对作品文本与内容的分析,研究认为,交互式纪录片在技术支持下将个体与集体经历叠合,让自身与公共领域交织,通过对呈现结构编排与文本符号的再构,唤起并联结情感,进而形成数字时代表达社会议题的多元化公共叙事路径。

主体间性视域下交互式纪录片的发展与反思

交互式纪录片,作为一种利用互联网交互技术实现的记实影像新形态,打破了纪录片的线性传播格局,在技术实现和艺术表达两方面实现了创新。但从主体间性理论视角来看,目前国内的交互式纪录片受众的沉浸感强于互动性,主体性得不到彰显。本文意在透过对其技术路线和艺术形式的分析与反思,探索交互式纪录片的发展创新路径。

从“独角戏”到“众创戏”:论交互式纪录片的类型特征与范式转向

本文在对比分析传统纪录片与交互式纪录片叙事特征的基础上,对四种交互式纪录片类型即对话型、超链接型、参与型、体验型纪录片及其相对应的角色扮演、超链接嵌入、多元数据库搭建和虚拟现实四种叙事路径进行了梳理与辨析。同时,结合交互式纪录片在观众、创作者和作品本身之间产生的全新的、创造性的、非线性的互动体验,归纳并分析了交互式纪录片促发的协商现实、科学家式的观众和社区联动三个纪录片范式转向。

从见证真实到生成真实——交互式纪录片的真实观变革

真实是纪录片的审美核心和根本价值所在。传统纪录片以客观再现来表达真实,而交互式纪录片的新机制正在促进纪录片对真实的重构。交互行为改变了纪录片的视角和叙事方法,交互纪录片表现出一种流动的、开放的、变化的真实,而不再是已知的、既定的、固化的真实。在交互式纪录片的叙事中,传受之间的交互张力构成了叙事与意义。

新媒体背景下纪录片的发展创新研究

纪录片的样态品貌与其媒介应相得益彰。新媒体时代,在社交媒体传播的新机制建构下,具有前瞻意识的中外纪录片制片人正以此为准调试生产实践,在社会化媒体场域中发掘其全新的生产和消费图景,开掘出交互性的新产品类型,开放性的新协作模式,参与性的用户增值维度,并包容地接纳多场景、多主体、多目标的立体化传播新态势,由此带来了新的文化潜能,将纪录片推向新的历史高度。

新媒体时代国家形象传播的策略创新——以多语种网页交互纪录片为例

在新媒体时代,国家形象的建构与传播借力互联网,突破国界,形成全球传播的样态。交互式纪录片是近年来伴随技术发展与理念更新,结合纪实影像与新媒体手段所形成的新事物。本文将从语言、交互、认知等角度,结合实际案例论述多语种网页交互式纪录片对于我国新媒体时代国家形象全球传播的创新与突围。

当代多媒体新闻特点及技术改进方向研究

随着媒体融合的快速发展,传统新闻的单一传播方式已经不能满足人们获取消息的需求。随着数字媒体技术的不断升级,特别是互联网的不断发展和人们对信息需求的日益提高,以及观众对新闻消息深度和广度的需求不断增加,新闻的形式日益丰富。目前,集文字、图片、声音和视频于一体的个性化多媒体新闻越来越受到社会的欢迎。在目前发展的5G时代,多媒体新闻在不久的将来会成为大众最广泛接受的新闻接收方式。在海量的信息中,如何让创作的新闻能在众多新闻中脱颖而出,得到更多关注,这将是多媒体新闻在5G时代创新发展的一个重要的问题。本文将以多媒体新闻《THE LAST GENERATION》为例,研究当代多媒体新闻有什么主要特点以及未来的技术改进方向。