“VR+影视”模式下交叉叙事应用研究

通过介绍VR的定义以及在影视中的VR技术应用,揭示VR+电影在发展中遇到的“瓶颈”;通过与传统影视交叉叙事手法的研究对比,对交叉叙事结构进行叙事重构,研究适合VR影视叙事的新语言;以VR短片《透视2:轻罪》作为案例,对多视角叙事的叙事手法进行分析,通过对比该叙事手法在VR短片中的应用与传统电影中的不同,研究VR+电影中的交叉叙事重构。对VR+影视模式下的交叉叙事应用的研究,为解决VR+影视发展中的问题提供建议与参考。

浅析电影《罗马的房间》三幕式叙事结构与交叉叙事

《罗马的房间》是西班牙导演胡里奥·密谭拍摄的一部诉诸深度人性的佳作。讲述的是阿尔巴和娜塔莎在意大利首都罗马相遇,在罗马的房间里两人的秘密被逐渐揭露的故事。我们在对电影文本“细读”的基础上,梳理出影片内含着的三幕式叙事结构和交叉叙事的特征。通过对叙事手法的分析,我们力求勾勒出这部佳作所蕴含的意义。

《长安三万里》:中国叙事体系的新探索

如何通过中国式叙事讲好中国故事一直是动画产业研究的重点。动画影片《长安三万里》是中国式叙事的拓新之笔。首先,该片的叙事结构采用了双线交叉,通过回忆和倒叙,使得故事更加复杂和有层次感。其次,叙事节奏平缓,整场戏没有设置核心事件,这是对现有剧作方式的挑战。再次,叙事角度不同于常见的“英雄”叙事,而是选择了高适这一普通人为视角。此外,通过对影片的叙事主题和技巧的深入分析,可以发现影片在叙事过程中注重对历史、社会和人性的思考,展现出了深厚的人文关怀和审视精神。本文将解读《长安三万里》的叙事方式,对中国叙事体系的新探索进行总结,并展望未来动画电影在叙事研究领域的发展方向。

艾丽丝·门罗作品中的交叉性女性主义叙事技巧

随着近三十年的发展,女性主义叙事学已迎来了新的转折点——"交叉性路口"("the intersectional future",Susan S.Lanser,2010)。处于"交叉路口"的女性主义可以与跨越时空的叙事模式互为映照,从而创造出一种叙事学。2013年诺贝尔文学奖得主艾丽丝·门罗(Alice Munro)带着自身的"交叉性"(intersectionality)社会身份,常用"交叉性"的时空转换叙事手法解剖小说女主人公的"交叉性"多重社会身份影响下的生活状态。用"交叉性"概念解析门罗作品,不仅为描绘"交叉性女性主义叙事""多维坐标"提供了案例,也为"门罗研究"提供新的途径。

《告别有情天》叙事视角的转换与表达

电影《告别有情天》改编自日裔英国作家石黑一雄的小说《长日将尽》,小说中的叙事方式以主角史蒂文斯的个人回忆为主要线索,通过“个人叙事”引出了整部小说中以人物情感与时代背景为主的两条故事线。电影作为一种截然不同的艺术表达形式在一定程度上继承了小说中交叉叙事的视角,同时又通过演员细腻的情感表达丰富了文字无法直观表现的真情流露。本文即从影片的叙事视角出发,阐释镜头语言下的小说故事线表达。

新世纪美国超级英雄电影的叙事模式与特征——以漫威和DC超级英雄电影为例

美国超级英雄电影背后有着悠久的欧洲骑士文化底蕴,超级英雄的内核与骑士精神两者之间在"力量崇拜"上是一致的。新世纪以来,超级英雄电影作为好莱坞高概念电影生产策略的产物,在发展过程中,形成超级英雄文本的跨媒介叙事模式,漫威和DC超级英雄电影具有不同的叙事特征。对于中国电影而言,我们一方面要借鉴好莱坞超级英雄电影在叙事策略中的个性化表达,倾听不同声音;另一方面也要提升剧本的原创性,树立制度自信、文化自信,立足电影产业全球化,更好地表现"中国梦"的美好愿景,构筑一个有东方英雄和多元文化的电影话语体系。

战争的重述与反思——评《人,或所有的士兵》兼及战争文学

邓一光的《人,或所有的士兵》,以抗战时期的香港为背景,以士兵郁漱石的人生经历为主线,以多样的叙事视角和宏大的文本体量,对抗战史进行了重述。在对战争进行重述和反思的过程中,“反战”思想贯穿始终。小说以“人”为核心叙述对象,从人道主义的立场出发,以一个普通士兵在战争中的遭遇为切入点,通过多角度的双线叙事和高质量、高密度的语言,对战争永恒的残酷性做出了直白而深入的揭示和控诉。不论是同国内其他战争题材的文学作品相比,还是与国外已臻成熟的“反战文学”相比,它都要显得更为严谨和厚重,在叙事和思想的深度和广度上也走得更远。

泼水何来在“马前”——吕剧《马前泼水》故事源流考述

吕剧《马前泼水》是吕剧传统剧目之一,讲述的是朱买臣休妻的故事。朱买臣故事流传已久,通过其故事流变考述,不难看出,"马前泼水"情节的出现是朱买臣休妻故事定型的标志,而朱买臣"马前泼水"当是对姜太公故事的附会,"马前泼水"之"马"也当是对姜太公妻子马氏之"马"的附会延伸。在继承了前代朱买臣休妻故事的基础上,吕剧《马前泼水》独具特色的双线交叉的叙事结构也使得故事结构更加富有韵味。

试析《神探蒲松龄》的剧情改编

电影《神探蒲松龄》创造性地将《聊斋志异》作者蒲松龄形象作为叙事线索,引出“屡破奇案、收妖扬善过程中经历的一系列合家欢奇幻故事”。影片虽整合了传统文化与现代观念、经典题材与创造性改编、类型化角色与新进人物等多元创作因素,但各元素之间未达到良好的共生效应。本文从各类影视创作元素杂糅、多线索交叉叙事、凸显当世爱情观弱化道德评判等方面,探析该影片存在创而无“新”的不足之处。

电影编剧理论研究——续集动画电影的剧作构思与分析

当动画电影进入了续部的创作,就需要剧作具有更多的创意来调动观众的积极性,不让他们失了胃口而感到失望。但是此时,影片的故事框架已被使用过,点子也已经被消耗,我们的主角已经完成心理成长,完成了性格转变与人物的使命。那么如何让新的创意更加吸引观众就是我们对于新的剧本的创作议题。

近三十年“城乡交叉地带叙事”中的“新才子佳人模式”--以《人生》、《高老庄》、《风雅颂》为中心的考察

"新才子佳人模式"是20世纪80年代以来渐成潮流的"城乡交叉地带叙事"中的重要类型。它并非传统文学书写中才子佳人模式的简单重复,而是在情爱波折中映现着城市/乡村、现代/传统的复杂纠葛。"乡村才子"凭借知识建构城市精英这一主流身份相对而言从易到难的历程,是近三十年人文知识分子处境的缩影;而他们与"乡村佳人"之间基于知识资本之有无的关系历程,在强化男性中心的性别文化格局时,也塑造着女性的被动性。然而,对"乡村佳人"的占有,无法真正消除"乡村才子"处于"城乡交叉地带"的心灵漂浮体验,并不能使其获得精神拯救。

美剧《大小谎言》中的女性形象建构与呈现模式

纵观当下的美剧市场,涌现出了一大批经典的女性主义题材作品,这些美剧作品映射了美国女性在社会发展中的角色变迁,以及女性主体意识的转变。近年来,这类女性题材美剧作品表现出更加多元化、去中心化的特点。笔者通过对美剧《大小谎言》塑造的女性形象进行剖析,探讨了其女性形象的建构及呈现模式。在解读典型文本的同时,以期对国产女性题材影视剧的发展提供一些思考。

浅析县级电视台纪录片创作的突围之道

从2017年起,笔者所在的县级电视台开始尝试真正意义上的纪录片创作。从意识形态的宣传和参与系统内部优秀作品评选的需要,到如今有了固定播出的栏目平台、相对成熟的创作团队、相对稳定的创作环境,句容市广播电视台的系列纪录片《记忆句容》不仅在所在地域获得较大的社会关注和影响力,在年度省市级节目评选中屡有斩获,甚至通过海外平台的推广,在海外华人中也收获了不小的反响。县级电视台的纪录片创作到底要如何忠实纪录社会、关注人文?如何展现独有的地域特色、凸显文化张力?系列纪录片《记忆句容》在不断的学习实践和探索中,逐渐形成了自己稍显稚嫩却日渐自信的影像风格。本文以句容市广播电视台纪录片创作的实践为例,探讨县级电视台在机遇和挑战面前,如何突破困境,走出一条纪录片创新发展的特色之路。

电影《特别响,非常近》的后现代主义审美

电影《特别响,非常近》讲述了在九一一事件中失去父亲的小男孩奥斯卡,寻找在偶然中发现父亲留下的神秘钥匙背后秘密的故事。电影以灾难事件为背景,关注在创伤性事件之后民众的创伤性心理问题。电影导演史蒂芬·戴德利延续了小说原著的后现代主义审美特征,以碎片化交叉叙事感知零散交织的现实力量,从小人物的微观视角出发展现创伤事件的个人体验与情感伤痛,并借助意识流镜头语言深入人物意识领域。

乡土书写的异途同归——《浮躁》《平凡的世界》对比论

贾平凹与路遥同为陕西作家,两者创作中显示出一致的黄土文化心态,体现出对时代变革的关切深思。从贾平凹的《浮躁》与路遥《平凡的世界》对比视角出发,两者虽在内容、手法方面有所差异,但其间深层次的思想表达、精神内涵却具备一致性。

中华文明史高峰气象的动画构型——《长安三万里》观后

动画历史故事片《长安三万里》展现出一些独特的美学追求:“以唐画唐”之法为盛唐气象提供了可信而可靠的动画构型,创造双线交叉叙事体以便呈现高适回忆中的李白形象,透过唐诗与人而观照两种诗风与人生道路,在双重文本中揭示盛唐气象的由盛转衰悲剧,设置双主角以达到高、李故事和唐诗展示两种效果。该片尽管存在“抑李扬高”等不足,但仍在中华文明史高峰气象的动画构型上进行了一次集大成式的尝试,为今后中国动画片的中华文明史叙事迈出了开创性步伐。

“旧我”解体与“新我”重构:论石黑一雄《长日将尽》

小说《长日将尽》是石黑一雄文学中最具代表性的作品,曾获得英国最高文学奖“布克奖”。本文根据卡西尔的时空认知理论,比对文本分析发现,小说首先描写了史蒂文斯在封闭空间达林顿府,通过对其父和达林顿勋爵过去身份的认同,形成了恪守旧式权力机制与“尊严”,将自己异化为完全没有主体的“自我”;但在史蒂文斯踏上六天英国西南部的异域空间旅行中,因为物理时空的转换,史蒂文斯终于从迷失“自我”的孤独灵魂中得以觉醒,实现了“旧我”的解体与“新我”的重构。