在巨人身后行进——从贝多芬之后的“交响曲危机”谈勃拉姆斯的交响曲创作

贝多芬时代(1770—1827)是整个交响乐发展史中最光辉的时期。[1]贝多芬创作的九首交响曲不仅在整体上提高了交响乐的艺术水平,并且确立了交响乐的新形式。这份无与伦比的成就导致他之后的作曲家如果想在交响乐创作上取得突破,就不得不延续他的音乐遗产。然而,这一任务非常具有挑战性,甚至导致了19世纪的"交响曲危机"。约翰内斯·勃拉姆斯(1833—1897)在西方学术界通常被认为是贝多芬的继承者,尤其是他的《第一交响曲》曾被指认为是"贝多芬的第十交响曲"。[2]本文介绍了贝多芬之后出现的"交响曲危机",并以贝多芬的继承者勃拉姆斯为例来说明贝多芬交响曲遗产对后人的影响。从勃拉姆斯对贝多芬的"暗示"角度,用西方学术界提出的"影响力焦虑""暗示的焦虑"以及"误读"策略对勃拉姆斯的交响曲创作策略进行解读。

风格叙事与历史语境——作为“音乐史事件”的勃拉姆斯《c小调第一交响曲》

文章基于音乐史学的历史学学科性质及其研究对象的特殊性,从"音乐史事件"的视角对德国作曲家勃拉姆斯的《c小调第一交响曲》这部重要作品的产生背景、创作历程与形式要素加以审视。通过对作品的风格特征与历史语境进行全面考察,试图解释作品在19世纪德国交响曲中的里程碑地位形成的内在与外在原因,进而对作品在特定社会文化环境中所可能具有的意义及其与当时主流意识形态的关系加以诠释和解读。