手风琴“交往音乐”艺术特点探索

德国音乐家贝泽勒提出了交往音乐的概念,交往音乐实际上指的是一种社会型的音乐,这样的一种音乐理论,想必很多人都非常陌生,但是深入接触就能了解到手风琴交往音乐这种含义。音乐是在人们社会生活中所形成的,它存在的意义并不是单纯作为一个艺术作品,更多的能够在社会生活中进行有效展现。因此联系日常的社会生活给予音乐更多的关注,能够帮助人们深刻地理解音乐作品,手风琴艺术具有自身独特的交往音乐特点。因此本文围绕着手风琴交往音乐的艺术特点展开探索,帮助手风琴音乐在新时代实现更好的创作与发展。

手风琴“交往音乐”艺术特点

通过对新中国成立初期、新时期以来的中国手风琴艺术的研究,我们对中国手风琴艺术有了更深刻的感悟。从社会学的角度看,则符合德国音乐家贝泽勒提出的"交往音乐的理念"。"交往音乐"指生存在交际中的社会型音乐,即交往音乐。可以理解为,音乐是在人存在的社会生活中而形成的,它的意义并不仅是艺术作品。局限于音乐会中艺术作品的表演音乐是一个特殊的现象,音乐更普遍地存在于社会的日常生活中,应当给予它们更多的关注。

贝泽勒“交往音乐”“表演音乐”的音乐社会学概念

西方音乐史长期以来仅关注在音乐厅、歌剧院演出的"表演音乐",忽略广泛存在于日常生活中的"交往音乐"。本文论述贝泽勒旨在扬弃这种研究视野而提出这对概念的现象学本源及其音乐社会学成果。