现代京剧《骆驼祥子》锣鼓设计感想

现代京剧 骆驼祥子 是一出荣获金奖的好戏 .它是编剧、演员、导演、乐队共同创造的结果 .其中 ,锣鼓设计也是重要一环 ,本文由该剧锣鼓设计者。

锣鼓击乐的曲艺特性研究——以京剧锣鼓为例

在我国戏曲音乐中,打击乐具有相当高的艺术成就。锣鼓击乐不仅是一种重要的表现手段,更是一种具有传统特色的音乐文化遗产。因而,在面对我国当下传统戏曲文化的继承和创新时,锣鼓作为一种重要遗产,应当予以充分的肯定和尊重。打击乐的革新与发展对戏曲文化至关重要,这关乎我国戏曲的艺术形式、内容、风格乃至传播、传承等问题,其研究价值显而易见。因此,笔者主要对京剧锣鼓击乐的发展、流变、运用等进行分析、研究,以期推动我国戏曲打击乐的创新和改革,促进我国传统音乐文化的传承和发展。

浅析情景喜剧《地下交通站》的多元艺术特色交通

本文主要是对情景喜剧《地下交通站》的视听元素进行分析,把握其在题材选择、表现形式、情节设置、喜剧元素运用和空间表现的艺术创新特色。

京剧锣鼓点运用与分类探微——以京剧《野猪林》锣鼓运用为例

京剧锣鼓经是京剧艺术中不可或缺的重要组成部分,以其独特的功能和程式特征丰富了京剧舞台艺术的表现力。本文通过对已有的京剧锣鼓经的几大分类法进行比较后,提出一些自己的看法,并以京剧《野猪林》一剧中的部分锣鼓经为例,探寻京剧散垫锣鼓的合理分类方法。

京剧锣鼓牌子研究

一、京剧锣鼓牌子的节奏特点京剧锣鼓牌子在节奏上有与其它音乐形式不同的特殊性,这在以前的研究中往往被忽略了。京剧锣鼓牌子各种曲式结构,一般均包括“头、身、尾”三部分,其身部虽有一击、二击、三击、四击、五击或多击等不同节奏形态,它们在时值上同1/4、2/4、3/4、4/4等节拍相同,但在节奏强弱律动规律上却完全不同,如4/4节拍的强弱关系是强、弱、次强、弱;

京剧锣鼓伴奏的起承转合

运用锣鼓音响与节奏的变化贯穿于舞台表演之中,这是京剧有别于其它表演艺术的特点之一。京剧锣鼓分类自身的分类较多,每个锣鼓的功能都有自己使用的范围,锣鼓运用的规律是从京剧舞台上总结的。如何使用锣鼓有着戏曲的规律,锣鼓中自带的含义与作用值得我们思考和总结。

中国动画与戏曲艺术(上)

自1926年,中国第一部动画片《大闹画室》拍摄成功,中国动画片已经走过了近80余年的发展历程。中国动画学派所创造的辉煌历史依然历历在目。而在国外动画片的强大进攻趋势下,如何走"有中国特色的动画之路",

民族打击乐的特性构成和手法

我国丰富多采的民族打击乐合奏音乐(简称“打击乐”)被广泛运用于民间风俗生活,如北方的“秧歌锣鼓”、江南一带的“十番锣鼓”、四川的“闹年锣鼓”、陕西的“打瓜社”等等。打击乐除独立的清锣鼓曲以外。在吹打音乐中是一个重要的组成部分。吹打乐曲中打击乐的表现形式有单独的锣鼓段(或鼓段)和与曲调相结合的锣鼓点(或鼓点)。

京剧锣鼓四题

锣鼓演奏看似容易,而实则难于掌握.著名琴师徐兰沅说过:“学文场先难后易,学武场先易后难.”别看大锣、饶钹谁拿起来都能敲响,但要真正打出韵味和内涵是相当不容易的.在舞台上,如何恰当运用锣鼓、把握好轻重缓急、抑扬顿挫的演奏方法,还有待于深入探讨和科学总结,这里仅就京剧锣鼓演奏艺术试说粗浅之识.

京剧锣鼓的传承与出新——由“中国新交响音乐会”引发的思考

京剧锣鼓作素来有"七分锣鼓半台戏"的说法。随着时间的推移,京剧创作中对于锣鼓重要性的认识却日益减弱,甚至一度在舞台上刻意淡化对锣鼓的运用,故不得不为京剧锣鼓的前景堪忧。十分应该对传统京剧锣鼓有一个重新的认识,思考京剧锣鼓在传统、传承、传播与新时期、新思路之间的辩证关系。

试论京剧“锣鼓”拗锤

试论京剧“锣鼓”拗锤穆文义从汇总分析京剧锣鼓角度，我们将“拗锤”锣鼓划归为“单一型重复式组合结构”。隶属开唱功能锣鼓，是起唱京剧腔体中［西皮流水］、［摇板］、［快板］的主要锣鼓。“闪锤”、“反长锤”是该锣鼓的另外两个不同称谓。从字面上为“拗”泛指不平...

一部细腻传神的人物写真——读《张君秋传》

一个温馨静谧的春夜,一股浓郁的鲜花和鲜嫩的青草气味阵阵袭来,令人薰薰欲醉。但是,更让我为之陶醉的却是一部散发着油墨清香的书稿,我一页页地翻阅着,翻阅着,眼前恍惚出现了一个丰神俊朗的翩翩少年,他正踏着铿锵的京剧锣鼓声向我走来,倏忽间又变为穿着红色罪衣罪裙的苏三,又不断幻化成雍容华贵的李艳妃、孙尚香、机智的“渔女”谭记儿、聪明的才女车静芳、

移花接木 果丰叶茂——浅谈如何将京剧锣鼓转化为粤剧锣鼓

“古为今用,洋为中用,推陈出新。”这是我们接受外来文化、传统文化的方针和方法,也为我们如何移植优秀的外来剧种提供了科学的理论基础。

谈“念经”

这里谈的“经”不是指宗教的典籍,而是指戏曲中的锣鼓经。 “念经”是戏曲锣鼓教学中的一个重要方法和手段。先辈们讲:要想通先念经,要想对先会背,这就充分说明了“念经”的重要性。“念经”实际上是口传心授教学方法。由于戏曲艺术的特征,这一方法有着它一定的合理性和科学性。 先“念经”,让学生感觉和认识知识,教师在“念经”中要把锣鼓的韵味、力度变化、音的时值节奏处理以及严谨的织体充分表现出来,让学生通过仿声,能较好地体会、理解,学习到其中之奥妙。然后教师一招一式,以身示教,严格规范训练。 京剧锣鼓非常灵活,变化多端,节奏伸缩性很强。

京剧打击乐的韵味

京剧打击乐的韵味杨晓辉京剧打击乐，俗称京剧锣鼓，是京剧音乐的重要组成部分。它音响强烈、节奏鲜明，在京剧舞台上，对演员唱、念、做、打的配合起着至关重要的作用。京剧打击乐的韵律感很强，除了在舞台上配合演员，打击乐演奏的本身也非常讲究，其中包括：音色的要求...

继承与创新——记“新十番锣鼓”演奏者裴德义

在江苏省《玄武湖之春》的一场音乐会上,南京市歌舞团裴德义的“新十番锣鼓”独奏《观灯》赢得了广大听众的喜爱。你看:他一个人从容而又敏捷地演奏着这件综合性的打击乐器。在小型民乐队的伴奏下,时而奏出民间和戏曲的锣鼓点子;时而又用云锣奏出江苏民歌《杨柳青》的优美旋律……新颖而又精彩的演奏。

粤剧锣鼓的分工与作用

粤剧击乐锣鼓伴奏在粤剧表演中有着重要的地位,它担当着起式、气氛、节奏、板式、承上启下的作用。虽然很多观众对粤剧击乐锣鼓并不了解,但也有细心的观众问到"为什么粤剧击乐掌板的座位是全乐队最高的呢?"好,问得好!下面我们就从坐位开始谈谈粤剧锣鼓在粤剧表演中扮演的角色。