北宋哲宗朝京师绘事新变——论苏轼和李公麟的士人画探索

文章以北宋哲宗朝京师画坛新变为背景,在这一特定的时空范围内,通过元祐文人雅集的中心人物苏轼,及与之交往最为密切的李公麟的案例分析,对北宋士人画活动的意义与影响做一全新的梳理。统治者在执政理念上的摇摆决定了士大夫们的政治命运,虽然其出发点并不与绘画直接相关,但却不可避免的为之带来影响。神宗朝的若干变革之举虽促成了画院的再度复兴,旧党的纷纷离京却在客观上抑制了文人画家们最初的交流与互动。但随着旧党的归朝,元祐初年便成为了北宋文人绘画发展的实质性阶段。以苏轼的士人画理论与实践为背景,李公麟等与之相交的文人画家均在各自所擅的画科中完成了真正风格意义上的宋画转型,而这期间亦包括由壁画屏风向卷轴扇面等绘画形式及功能上的转变。虽然,这些士人交际活动的黄金期极为短暂,但作为画院发展的空档期,士人画思想却由此在京师生根,在与他们的艺术交流中,宗室贵戚的创作渐入佳境,北宋文人绘画在哲宗一朝的京师得到了最为充分的发展。