民族歌剧《沂蒙山》选段《等着我,亲爱的人》之演唱分析

民族歌剧《沂蒙山》歌颂了沂蒙山抗日根据地军民一心、生死与共感人的革命历史故事,将革命精神展现得淋漓尽致,同时也打造了非常独具特色的革命文化。赏析歌剧《沂蒙山》中的选段,能够更好地梳理故事情节,感受可歌可泣的抗日精神,坚定民族情怀。《等着我,亲爱的人》是民族歌剧《沂蒙山》中的选段,在剧中多次出现,呈现出一对爱人面临民族危急存亡时舍家为国、舍生取义的高尚情怀。本文重点分析民族歌剧《沂蒙山》选段《等着我,亲爱的人》,从创作背景、主题思想、和声、曲式结构、演唱多个角度进行分析,深入解析《等着我,亲爱的人》,在一定程度上达到润物无声的情感升华。

浅谈歌剧选段《等着我,亲爱的人》的艺术特征和演唱处理

歌剧选段《等着我,亲爱的人》是大型民族歌剧《沂蒙山》中的主题曲,也是其中的经典唱段,在歌剧中以重唱、独唱的形式完整地出现了三次,主要讲述了男女主人公海棠和林生因战争的家仇国恨不得不分离的爱情故事。本文主要从作品的音乐特征、文学特征等对二重唱版本《等着我,亲爱的人》进行艺术特征的分析,依次从曲式、旋律、伴奏配器、和声、歌词等方面展开叙述;在演唱中对声与情的处理、人物形象的塑造等方面进行了主要的分析和探究,希望能更全面地去理解该作品,深入了解该作品的内涵,并能给声乐学习者一个参考,对以后歌剧选段的演唱有一定的理论帮助。

民族歌剧《沂蒙山》中《等着我,亲爱的人》的演唱分析

民族歌剧《沂蒙山》是由著名词作家王晓岭、李文绪作词,著名作曲家栾凯谱曲。本文以歌剧选段《等着我,亲爱的人》为写作对象,从唱段的创作背景入手,对该唱段的音乐创作、演唱特点进行分析,意在更好地抓住女主人公海棠内心的情感变化,进而准确地把握作品的主题思想,以期更好地指导此类歌剧唱段的演唱。

歌剧《沂蒙山》选曲《等着我,亲爱的人》的艺术特征分析

歌曲《等着我,亲爱的人》选自大型民族歌剧《沂蒙山》,由王晓岭、李文绪作词,栾凯作曲,王丽达、王传亮演唱。歌曲在剧中以独唱与重唱的形式混合呈现,歌曲主要表达了歌剧《沂蒙山》中两位主人公海棠与林生想见却不可见,相隔千里却互道思念的凄美动人的爱情故事。本文将从旋律、曲式、和声走向、伴奏配器、演唱技巧等方面分析作品的艺术特征,希望能为人们演唱这首作品提供参考。

民族歌剧《沂蒙山》中《等着我,亲爱的人》演唱研究

本文从民族歌剧的特点出发,首先分析了民族歌剧《沂蒙山》的创作背景,而后介绍了《沂蒙山》中《等着我,亲爱的人》唱段的内容,最后对《沂蒙山》中《等着我,亲爱的人》的演唱方法进行了阐述。

《婚姻法讲堂》对爱情与婚姻的释解——以《人世间》与《亲爱的小孩》为例

在对大学生进行法治教育的过程中,融入《人世间》与《亲爱的小孩》两部热播剧的关键情节。从结婚是对爱情的坚守,配偶、父母与子女是家庭关系的纽带,离婚是对爱情的背叛等方面,运用“法”与“情”的交相辉映进行分析。这样更能有助于学生理解爱情后遗症中关于婚姻的界定,是具有法的意义的伦理性的爱。

歌剧《沂蒙山》中“海棠”形象塑造与演唱技巧研究——以经典唱段《等着我,亲爱的人》为例

歌剧《沂蒙山》是2018年“中国民族歌剧传承发展工程”重点扶持剧目,自登台演出以来,受到业内专家与社会各界人士的高度重视,其也被誉为中国民族歌剧史上又一部精品力作。《等着我,亲爱的人》以主题曲贯穿于全剧始终,饱含深情的词句,优美动听的旋律深受大众喜爱。本文从该唱段的创作背景出发,以海棠这一人物角色的塑造为主线,探究在歌剧中围绕《等着我,亲爱的人》这一唱段人物的舞台表演呈现与人物情感的刻画,对歌曲在演唱中的气息把控、吐字咬字以及节奏力度进行分析,以达到在实际演唱过程中对该作品有更好的诠释。

意象之美--《祖国啊,我亲爱的祖国》文本解读

《祖国啊,我亲爱的祖国》是典型的抒情诗,其强烈的抒情效果,与诗人舒婷对意象的运用分不开。舒婷选择了具有公共性、独特性的意象,通过巧妙组合,取得了真挚而强烈的抒情效果。此外,舒婷还别具匠心地创造了“我”这一意象,并通过“我是你的十亿分之一,是你九百六十万平方的总和”一句,强化了“我”与“祖国”在数量和空间上极大与极小的对比和统一,使“我”成为抒情性最强的意象。

艾丽丝·门罗短篇小说集《亲爱的生活》中的女性形象分析

艾丽丝·门罗是加拿大第一位获得诺贝尔文学奖的作家,她的作品主要描写加拿大女性的日常生活琐事,用大量的细节描写和心理活动描写勾勒出一幅幅生动的女性形象。在2012年出版的短篇小说集《亲爱的生活》中,艾丽丝·门罗以二战后期为时代背景,以细腻的笔触描绘了在加拿大偏远地区生活的女性群像。这些女人们或因苦闷单调的生活而反叛,或因个人追求不被理解而出逃,这些女性形象反映了加拿大二战前后女性独立意识的萌发和对于传统观念束缚的反抗。

纪录片《亲爱的,不要跨过那条江》叙事策略考察

韩国纪录片《亲爱的,不要跨过那条江》以独特的叙事策略讲述了曹炳万、柳溪烈两位老人的日常生活和他们的美好爱情故事,重燃人们对爱情的信心,引发了对老人群体生活及老龄社会发展状态的深度思考,具有较高的艺术价值和社会效应。通过分析影片的爱情主题、鲜明的叙事特征、具有文化特色的符号运用,以及与内容相得益彰的视听语言等叙事策略,探讨其成功因素,以期对于中国纪录片的创作以及中国文化的海外传播有所启示。

浅析普契尼咏叹调的演唱特征和音乐风格——以《我亲爱的爸爸》和《主人,您听我说》为例

普契尼是意大利著名歌剧作曲家,他的一生中创作了许多优秀的歌剧作品,并且在那一时代引起了巨大的反响,带领歌剧创作走向辉煌。他的作曲风格戏剧多变,既有夸张的情绪表达,又有自然抒情的曲调,善于追求真实,创作灵感大多来自日常生活,因此受到了众多欣赏者的好评。在他创作的歌剧里,有一些歌曲咏叹调也融入了现代文化,并成了其中的一部分,例如著名歌剧《图兰朵》中柳儿的咏叹调《主人,您听我说》和独幕歌剧《贾尼斯基基》中的咏叹调《我亲爱的爸爸》,都广被现代音乐人用来学习吟唱,甚至成为美声教学的典范。

以《亲爱的,热爱的》为例分析网络言情小说改编电视连续剧在越南接受情况

中国网络言情小说改编电视连续剧《亲爱的,热爱的》该剧是根据墨宝非宝小说《蜜汁炖鱿鱼》改编,于2019年 7月9日由FPT购买版权在越南首播。作为《亲爱的,热爱的》的姐妹篇,该剧从一开始在越南播出期间就受到了很多关注和讨论。不言而喻,该剧在越南接受的成功经验能够为中国网络言情小说改编电视连续剧进一步走出去提供有益的思考和借鉴,从而扩大网络言情小说改编电视连续剧在越南知名度,为中国电视剧行业培养更多潜在的越南观众。

咏叹调《啊,我亲爱的人》的艺术特点和演唱风格解读

咏叹调《啊,我亲爱的人》是意大利著名歌剧《游吟诗人》的一个唱段。作曲家朱塞佩·威尔第在这首咏叹调中设计了很多细部的特殊效果,具有浓郁的戏剧性、情感性特征。文章通过分析这首咏叹调的结构、调性、音型、速度、演唱风格等特点,透视这个唱段的浪漫主义气质与人文主义内涵特征。文章认为,这个唱段很好地揭示了歌剧主人公的个性特征,对了解整部歌剧具有重要的参考意义。

电影《亲爱的》:陈可辛的悲悯与温情

《亲爱的》是一部以打拐为题材的电影,素材来自现实生活中的彭高峰寻子故事,但导演陈可辛对李红琴这一人物形象进行了大幅度的审美重塑,不仅抹去其原型的狭隘性、功利性,更通过虚构一系列故事情节增添人物的悲剧感乃至崇高感。电影采用对立双主的叙事结构,有效化解了观众对电影人物的简单爱恨,其主题并不在于谴责拐卖儿童的犯罪行为,而是在表达对芸芸众生的普遍悲悯,呼唤理解与同情。

电影《亲爱的》人文关怀探析

电影《亲爱的》是一部由陈可辛执导,黄渤、赵薇、郝蕾等人主演的打拐题材影片,讲述了一个具有启发性的爱之上的坚韧、理解和善意的寻子故事。电影《亲爱的》不仅收获了3.4亿元的票房成绩,还受到了业界和观众的一致好评。影片采用多角度的人物塑造手法,众多的个体悲剧隐藏着复杂的人性和独特的审美体验,这种充满人文关怀的审美体验正是电影在深层上打动观众心灵的主要因素。抛开电影的商业运作,让我们从每个角色中感受导演对人情世态的理解。

从亲爱、忠爱到自爱、博爱——论传统农业社会和资本主义社会的感情原则

体现团结需要的人与人之间的感情取向是社会的一种重要整合机制，社会所倡导的感情原则是社会道德体系的基本内核。传统农业社会的感情原则是亲爱与忠爱，资本主义社会的感情原则是自爱与博爱。社会主义精神文明是对资本主义精神文化的扬弃。

慢综艺节目的中国故事构建及发展策略探析——以湖南卫视《亲爱的客栈》为例

2017年,湖南卫视慢综艺节目《亲爱的客栈》获得高收视。节目以刘涛、王珂夫妇、阚清子、纪凌尘这对情侣和陈翔五位嘉宾在泸沽湖畔经营一家客栈为主要内容讲述故事。故事叙事留白,节奏舒缓,画面清新,以精英文化观照当下,力求营造治愈系风格。此外,节目借助网络平台打造正能量话题,讲述中国故事。慢综艺在发展时应注意保持真实的品格,凸显中国文化,注重中国故事的品牌打造与国际传播。

真人秀节目的价值导向机制探索——以《亲爱的·客栈》为例

当前,电视真人秀节目方兴未艾,出现了同质化等现象,但是《亲爱的·客栈》这一类回归初心、回归自我的电视真人秀节目,却注重对内在价值观的引导,具有深刻的社会意义。因此,电视真人秀节目不能够仅仅着眼于娱乐性,还应该从细节性、故事性和情节性等角度入手。让电视真人秀节目承载更多丰富的内容,才能够让真人秀节目发挥出社会价值。

艾丽丝·门罗短篇小说集《亲爱的生活》中的男性形象分析

荣获2013年诺贝尔文学奖的加拿大女作家艾丽丝·门罗以创作短篇小说为主,主要描写加拿大偏僻小镇上平凡女子的日常生活。在其封笔之作《亲爱的生活》中,她以细腻的笔触描绘了一群在琐碎沉闷的家庭生活中苦苦挣扎的女性。为了烘托出这些女性的苦闷、无奈和迷惘,门罗在这部作品中塑造了一系列迥异于传统文学中如英雄般存在的男性形象,反映了门罗对于复杂人性的敏锐观察和对两性关系的深刻体验。