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题名论明代晚期绘画创作观
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作者
赵以保
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机构
湖北宜昌三峡大学艺术学院讲师
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出处
《中华文化论坛》
北大核心
2017年第6期80-89,共10页
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基金
湖北省教育厅人文社会青年项目“米芾画史地位建构研究”(项目编号:17Q049)的阶段性成果
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文摘
明代晚期绘画理论,主要体现在董其昌的《画旨》《画禅室随笔》、陈继儒的《泥古录》、屠隆的《画笺》、唐志契的《绘事微言》、顾凝远的《画引》、李日华的题跋与日记、以及范允临、高濂、谢肇淛、李流芳等人的零散论画之中。其有关绘画创作思想有很多共同倾向,在创作情境上,主张从容自得、兴会来临状态下作画,反对"以画为鬻"、"以画为媚";在创作本源上,主张写自然天趣,反对徒逞形貌;在创作主体上,强调画家"人品须高",认为主体的胸次修养对绘画创作起到根本性作用;在技法上,提出"画不可苟",反对任意师心,追求理与笔的统一。明代晚期绘画创作观,虽然也隶属于文人画谱系,但相较于宋元、明代中期文人画表现出鲜明的艺术本位立场,是对绘画创作内在规律的专业探索,为文人画审美取向成为中国画正宗起到重要作用。
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关键词
从容自得
自然天趣
画不可苟
人品须高
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Keywords
Complacent
natural interests
painting is serious
should have good personality
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分类号
J212
[艺术—美术]
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