《大叔》人情关系模式与韩国人的审美思维

《大叔》是韩国2010年观影人数与获奖均最多的电影。其故事结构的主线是大叔车泰植和邻家女孩小米之间多重交叠的人情关系,这种长幼人情关系并不独特,但是因为导演所给予的多重象征意义和体现的韩国人的审美思维,使本片既满足了人们的普遍审美期待也体现了韩国特有的民族审美特质。这种人情关系发展和变化是韩国国民"恨"情结的意向性结构的具体表现,反映了韩国人对雄健美与和谐美的追求以及渴望。

从人情关系模式剧作的角度看马俪文电影

人情关系模式是电影剧作的一种重要类型，采用这种模式的电影具有相似的特征，如“一对一”的人物配对、重细节不重因果的论证手段、“相斥——相知——相爱——分离”的叙事范式等。国外影片采用人情关系模式的很多，是其电影创作的主流，但我国却很少。其中马俪文编导的《世界上最疼我的那个人去了》和《我们俩》很好的实践了人情关系模式。对这两部电影的成功和不足进行详细分析，应该能对其他导演有启发．从而利于我国电影的进步。